白云紅樹圖

明·藍(lán)瑛作

絹本設(shè)色

縱一八九.四厘米

橫四八厘米

藏故宮博物院

武林派藍(lán)瑛的畫風(fēng)有兩種:一種是勾勒淺絳法,大家比較熟悉;一種是沒骨法,知其來歷者甚少。藍(lán)瑛自稱,他的沒骨山水是“法張僧繇”的。張僧繇是六朝梁的大畫家,他對(duì)唐代畫風(fēng)影響很大,可是他的畫跡卻沒有傳世。沒骨山水的“復(fù)活”,當(dāng)歸功于董其昌,董在六十一歲時(shí)作《仿楊昇沒骨山水》,七十四歲時(shí)作《仿張僧繇白云紅樹圖》(藏臺(tái)北故宮博物院)。董其昌固未嘗見到張僧繇的真跡,藍(lán)瑛師法董其昌,當(dāng)然,他們都是以意為之的。然而,這種“復(fù)活”張僧繇的沒骨山水,頗為別致,是明末清初掀起的新風(fēng)尚。

藍(lán)瑛的“沒骨法”,與董其昌的有所不同:董是“純色暈染”,藍(lán)則沿用宋人的“青綠山水”和傳統(tǒng)的皴法較多。

此圖描繪的紅樹和白云,純用朱砂和鉛粉,這是用的董法;遠(yuǎn)峰和坡岸,運(yùn)用石青、石綠,也有赭石等原色;至于樹干樹葉,都是傳統(tǒng)技法。雖然,藍(lán)瑛的沒骨山水鮮艷奪目,然而,從革新的角度看,他是不徹底的,在畫史上遠(yuǎn)不及董其昌的地位高。但此圖的爛漫絢麗,一變傳統(tǒng)秋景繪畫的蕭索氣象,顯得很有創(chuàng)意。尤其是白色和淡紫色的花樹,點(diǎn)綴在朱砂色的紅樹之間,更增加了畫面活躍的氣氛,真所謂不似春光,勝于春光,霜樹艷于二月花。

藍(lán)瑛是錢塘(今浙江杭州)人,但他的畫不屬于“浙派”。可是,當(dāng)時(shí)囿于門戶之見者甚熾,攻擊浙派為“野狐禪”。王原祁有所謂:“明末畫中有習(xí)氣惡派,以浙派為最。”(《雨窗漫筆》)張庚說:“畫之有浙派,始自戴進(jìn),至藍(lán)為極,故識(shí)者不貴。”又說:“余少時(shí),聞鄉(xiāng)前輩論畫,每至宋旭、藍(lán)瑛,輒深詆毀之。”(《國(guó)朝畫征錄》)張庚曾為宋旭抱不平,可是并未為藍(lán)瑛洗冤。就以沈宗騫提出“武林派”而言,也帶有幾分輕蔑之意。這些“門戶”窄見的評(píng)論,未免偏頗。

白云紅樹圖