雙騎圖

唐· (傳) 韋偃作

絹本設(shè)色

縱三一厘米

橫四四.五厘米

藏臺(tái)北故宮博物院

唐人畫馬,有特殊成就,杜甫曾以“先帝御馬玉花驄,畫工如山貌不同”(《丹青引贈(zèng)曹將軍霸》)形容當(dāng)時(shí)畫馬之盛況。開(kāi)元、天寶之際,最著名的畫馬大家有曹霸、韓幹、韋偃,世稱“曹韓韋”。曹霸乃韓幹師傅,其畫馬水平杜甫稱之為“一洗萬(wàn)古凡馬空”(同上);韓幹以廄馬為對(duì)象,碩肥獨(dú)造,張彥遠(yuǎn)贊以“古今獨(dú)步”(《歷代名畫記》);韋偃的畫馬藝術(shù),有唐以還評(píng)論家多有贊頌,詩(shī)圣杜甫亦寫下了《題壁上韋偃畫歌》的詩(shī)篇。詩(shī)云:“韋侯別我有所適,知我憐君畫無(wú)敵。戲拈禿筆掃驊騮,歘見(jiàn)騏驎出東壁。一匹龁草一匹嘶,坐看千里當(dāng)霜蹄。時(shí)危安得真致此,與人同生亦同死。”由于杜甫愛(ài)其神駿,借馬抒懷,竟想以此同生死。韋偃畫馬成就雖與曹、韓比肩,但風(fēng)格則異于曹、韓。黃伯思于《東觀馀論》中說(shuō):“曹將軍畫馬神勝形,韓丞畫馬形勝神,偃從容二人間。”這段評(píng)語(yǔ)常作為后人論述韋偃畫馬之根據(jù)。這幅《雙騎圖》乃韋偃唯一傳世真跡,是研究其畫馬藝術(shù)的極其珍貴的畫卷。

是圖表現(xiàn)了兩人各乘一馬、并轡狂縱之情景,構(gòu)圖、造形、用筆皆顯示了韋偃畫馬藝術(shù)之非凡才能和獨(dú)特風(fēng)格。在構(gòu)圖上,與韓幹相比,韓以穩(wěn)見(jiàn)長(zhǎng),馬匹在畫面位置上前進(jìn)一步則不行,后退一步亦不可;而韋偃則從主題效果著眼,注重畫面氣勢(shì),往往于險(xiǎn)中見(jiàn)勝,不穩(wěn)中見(jiàn)穩(wěn)。這幅《雙騎圖》,乍一看,構(gòu)圖極不成功,整個(gè)畫面重心壓在右下角,特別是右邊的馬匹近乎沒(méi)有一點(diǎn)前進(jìn)余地,這在構(gòu)圖上是極忌諱的。但韋偃以其獨(dú)到手眼,使畫面絕處逢生,平中生奇,妙就妙在中間那匹不見(jiàn)頭部的馬和背向的人。扭曲的馬頸和稍見(jiàn)臉頰的乘馬人之視線告訴讀者,他們正在改變前進(jìn)方向,目標(biāo)就是他們目光所注視的左上方,盡管左上方未著一筆,但人們很自然地感到,那是一片任憑烈馬縱馳的遼闊原野。畫面之重心隨著乘馬人之視線和烈馬前進(jìn)的方向而得到了轉(zhuǎn)移。

韋偃畫馬在造形和用筆方面,與韓幹相比,亦有很大區(qū)別,結(jié)構(gòu)以至線條不如韓幹嚴(yán)謹(jǐn),但在藝術(shù)手法上較韓幹更富有浪漫主義色彩。《雙騎圖》背部這匹馬,作者著意夸張了它在奔馳中扭動(dòng)著的身軀,近乎是凌空轉(zhuǎn)向,神溢形表。其用筆,亦根據(jù)馬匹行進(jìn)趨勢(shì),禿鋒橫掃,力足意到,增強(qiáng)了畫面氣勢(shì)。杜甫所稱“戲拈禿筆掃驊騮”,也可以說(shuō)是這幅《雙騎圖》的用筆特點(diǎn)吧。韋偃之鞍馬畫風(fēng)格,與韓幹是判然有別的。那么,韋偃是否得曹霸畫馬之“神”呢?因曹畫失傳,亦無(wú)史料可證,乾隆于李公麟《臨韋偃牧放圖》上題“將軍(即曹霸)弟子韋與韓”,不知有何根據(jù)。

雙騎圖

韋偃的藝術(shù)成就與家傳是分不開(kāi)的。宋《宣和畫譜》十三載:“韋鑒……善畫龍馬,弟鑾,工山水松石,鑾之子偃,亦畫馬松石名于時(shí)。”由此可知,韋偃主要吸取了伯父之馬、父親之山水松石法之長(zhǎng)而卓然成家的。也由于他對(duì)鞍馬、人物、山川、松石等無(wú)所不能,故其畫面上有三個(gè)顯著特點(diǎn)。一、內(nèi)容豐富,生意盎然。如《牧放圖》,山丘起伏,樹(shù)木蔥郁,其間共畫有一千二百余匹馬,一百四十多個(gè)不同動(dòng)作的放牧人,馬匹行走奔跑,嘻逐覓食,形、神、情拂然紙上;又如唐代朱景玄曾說(shuō)他描繪的《川源牧馬圖》,“以越筆點(diǎn)簇鞍馬人物,山水云煙,千變?nèi)f狀,或騰或倚,或跑或飲,或驚或止,或走或起,或翹或跋,其小者或頭一點(diǎn),或尾一抹,山以墨斡,水以手揉,曲盡其妙,宛然如真”。這充分展示了韋偃鞍馬、山水、人物、古松等造形之功力。二、構(gòu)圖遼闊,意境深幽。上述李公麟所臨韋偃之《牧放圖》,山丘起伏,縱深悠遠(yuǎn),畫面極為壯闊,群馬在這無(wú)垠牧原上更增豐采,給人有境越遠(yuǎn)而意愈長(zhǎng)之情趣。這幅《雙騎圖》上部那空闊的場(chǎng)面,亦可看作是得法于“咫尺千尋”的山水畫基礎(chǔ)。三、運(yùn)筆粗放,猶如畫松。元鮮于伯機(jī)曾題詩(shī)贊韋偃畫馬“渥洼產(chǎn)馬乃產(chǎn)龍,韋偃畫馬如畫松”。贊美他畫馬之用筆與其畫松一樣生動(dòng)有力,其禿鋒橫掃之線條,鬃毛高聳之筆法,粗獷奔放,疏簡(jiǎn)不求,大概與其擅長(zhǎng)諸畫科,特別是與其畫松之成就有一定聯(lián)系。

是圖左上有“唐貞觀年春韋偃畫”款題,顯然為后人所添。貞觀為唐太宗年號(hào),韋偃為杜甫草堂作畫是公元760年,距貞觀百年以上,說(shuō)明韋偃不可能于貞觀時(shí)作畫,又見(jiàn)杜甫《戲韋偃為雙松圖歌》中云“畢宏已老韋偃少”句,是詩(shī)亦作于760年,更可證杜甫并非貞觀時(shí)人,款為偽加屬實(shí)。