我第二次到仙巖的時候，我驚詫于梅雨潭的綠了。

梅雨潭是一個瀑布潭。仙巖有三個瀑布，梅雨瀑最低。走到山邊，便聽見花花花花的聲音;抬起頭，鑲在兩條濕濕的黑邊兒里的，一帶白而發亮的水便呈現于眼前了。我們先到梅雨亭。梅雨亭正對著那條瀑布;坐在亭邊，不必仰頭，便可見它的全體了。亭下深深的便是梅雨潭。這個亭踞在突出的一角的巖石上，上下都空空兒的，仿佛一只蒼鷹展著翼翅浮在天宇中一般。三面都是山，像半個環兒擁著，人如在井底了。這是一個秋季的薄陰的天氣，微微的云在我們頂上流著，巖面與草叢都從潤濕中透出幾分油油的綠意，而瀑布也似乎分外的響了。那瀑布從上面沖下，仿佛已被扯成大小的幾綹，不復是一幅整齊而平滑的布。巖上有許多棱角;瀑流經過時，作急劇的撞擊，便飛花碎玉般亂濺著了。那濺著的水花，晶瑩而多芒;遠望去，像一朵朵小小的白梅，微雨似的紛紛落著。據說，這就是梅雨潭之所以得名了。但我覺得像楊花，格外確切些。輕風起來時，點點隨風飄散，那更是楊花了。——這時偶然有幾點送入我們溫暖的懷里，便倏的鉆了進去，再也尋它不著。

梅雨潭閃閃的綠色招引著我們;我們開始追捉她那離合的神光了。揪著草，攀著亂石，小心探身下去，又鞠躬過了一個石穹門，便到了汪汪一碧的潭邊了。瀑布在襟袖之間;但我的心中已沒有瀑布了。我的心隨潭水的綠而搖蕩。那醉人的綠呀，仿佛一張極大極大的荷葉鋪著，滿是奇異的綠呀。我想張開兩臂抱住她;但這是怎樣一個妄想呀。——站在水邊，望到那面，居然覺著有些遠呢!這平鋪著，厚積著的綠，著實可愛。她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙幅;她輕輕的擺弄著，像跳動的初戀的處女的心;她滑滑的明亮著，像涂了“明油”一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，令人想著所曾觸過的最嫩的皮膚;她又不雜些兒塵滓，宛然一塊溫潤的碧玉，只清清的一色——但你卻看不透她!我曾見過北京什剎海拂地的綠楊，脫不了鵝黃的底子，似乎太淡了。我又曾見過杭州虎跑寺近旁高峻而深密的“綠壁”，重疊著無窮的碧草與綠葉的，那又似乎太濃了。其余呢，西湖的波太明了，秦淮河的又太暗了。可愛的，我將什么來比擬你呢?我怎么比擬得出呢?大約潭是很深的，故能蘊蓄著這樣奇異的綠;仿佛蔚藍的天融了一塊在里面似的，這才這般的鮮潤呀。——那醉人的綠呀!我若能裁你以為帶，我將贈給那輕盈的舞女;她必能臨風飄舉了。我若能挹你以為眼，我將贈給那善歌的盲妹;她必明眸善睞了。我舍不得你，我怎舍得你呢?我用手拍著你，撫摩著你，如同一個十二三歲的小姑娘。我又掬你入口，便是吻著她了。我送你一個名字，我從此叫你“女兒綠”，好么?

我第二次到仙巖的時候，我不禁驚詫于梅雨潭的綠了。

二，八，溫州作。

(《溫州的蹤跡》)

賞析在中國現代文學史上，有許多優秀的游記，而朱自清的《綠》是其中很特別的一篇。粗粗說來，其特別之處有四。

《綠》是《溫州的蹤跡》這組文章的第二篇，它集中描寫的是浙江省瑞安縣仙巖腳下的梅雨潭的綠。這種撇開游歷的歷程，單著筆于一個景點，而又集中于該景點的某一特色的寫法，就是《綠》的一大特別之處，使它在總體上不同于一般的游記。

其特別之二是它的結構。《綠》的開頭就說：“我驚詫于梅雨潭的綠”。這種開頭點題的手法倒也不稀奇。然而，接下去作者沒有去寫綠，而是以梅雨亭為立足點，寫梅雨亭上所見的奇觀，寫梅雨瀑布的奇觀，將視線所及的梅雨潭一帶的景色的壯觀和優美，如詩如畫地寫了出來，揭示出作者所以“驚詫”的原因。然而，當作者寫梅雨潭的綠時，卻說“我的心中已沒有瀑布”，全身心都被那一汪的碧綠所吸引。可見那綠的不同尋常。這綠當然更是使作者“驚詫”了。以“驚詫”貫穿全文，而前面的“驚詫”又為后面的“驚詫”作了充分的鋪墊，將“綠”突了出來。這種以“驚詫”統領全篇，再加層層鋪墊的結構，使文章既顯得自由活潑，又嚴謹集中，充分顯示著作者的匠心。

寫景狀物，要把自然景觀寫到秀色可餐，是很不容易的。而把一種顏色的特點活脫脫地寫出來，似乎就更難。但《綠》卻做到了。作者為了把梅雨潭的綠的特異處寫出來，從視覺感覺等不同的角度，用一連串的比喻去寫，再加上一連三個對比，最后又來了一個特定的名稱“女兒綠”。這就寫出了一種可見、可感、可觸的特定的綠色。在大約一千一百字的短文中，用了二十多個比喻。這是《綠》的特別處之

《綠》對于表現什么，通篇不著一字，難道作品止于寫景、什么也不表現嗎?當然不是。它表現的是作者對于生活的熱愛，只是作者沒有在行文中直接抒發這種感情，而是將這種感情蘊含于對梅雨潭生機勃勃的景色的描寫中，使讀者自己去“觸景生情”，從作者所描寫的生趣盎然的活潑潑的景物中，去體會生活的樂趣，去熱愛生活。這應該說是《綠》的特別處之四。

這就難怪人們喜愛《綠》了。