《畫圖緣》小說(shuō)簡(jiǎn)介|劇情介紹|鑒賞

又名 《花天荷傳》等，十六回。不署撰人，有“天花藏主人”序，亦有題“步月主人訂”者，存舊刊本，益智堂刊本，會(huì)賢堂刊本，積經(jīng)堂刊本，1985年春風(fēng)文藝出版社出版校點(diǎn)本。

《畫圖緣》敘浙江溫州秀才花棟，字天荷，文武雙全，某日春游天臺(tái)山，遇一老者，仙風(fēng)道骨，二人一見(jiàn)如故，飲酒談心。老者臨別，贈(zèng)天荷以兩廣形勢(shì)圖用及園林圖各一冊(cè)，并謂功名、姻緣俱在此中。時(shí)值兩廣不靖，峒人起事，總?cè)稚?guó)寶不能制，朝廷下旨求賢。天荷應(yīng)征，為桑督府幕下參軍，獻(xiàn)奇策，桑國(guó)寶惑讒言，猶疑不能用，天荷拂袖而去。后桑國(guó)寶用天荷所獻(xiàn)之策，獲小勝，乃遣將官馬岳追請(qǐng)?zhí)旌苫鼗洝Ｌ旌梢宦酚紊酵嫠粮＝ㄩL(zhǎng)樂(lè)，見(jiàn)一園林，與老者所贈(zèng)之園林圖仿佛相似，乃求見(jiàn)園主，而未得見(jiàn)。園主柳路，字青云，乃故京兆之子，與母楊夫人、孿生姊柳煙鄉(xiāng)居，因受當(dāng)?shù)貝盒悴刨嚹诚莺Γ瑫罕芷滗h，故不得與天荷相見(jiàn)。縣中差役上門捕青云，誤將天荷帶至縣衙，天荷代青云據(jù)理力爭(zhēng)，且又還擊以賴某為首的惡徒圍攻，遂被同送府中判斷。適逢馬岳追至，說(shuō)明原委，事遂寢。天荷為保全柳府，又請(qǐng)知府出告示，不準(zhǔn)惡人混擾。天荷回粵后，青云為報(bào)恩，千里迢迢追尋天荷，二人相見(jiàn)恨晚，遂成摯友。一日，花、柳二子同游花田，遇趙參將女紅瑞，趙女中意青云，而誤認(rèn)為天荷，愛(ài)慕成疾。天荷因仍不得重用，偕青云同歸長(zhǎng)樂(lè)，暫寓柳府，二人讀書談藝，在師友之間甚為相得。唯青云遵父遺命，不習(xí)詩(shī)詞，專攻科舉; 而其姊柳煙則錦心繡筆，具香奩詠雪之才。故青云三番兩次與天荷酬唱，均為其姊代筆。天荷因見(jiàn)青云如玉樹(shù)臨風(fēng)，且下筆如神，遂戲稱欲娶一才貌如青云之淑女。青云已存心為其姊牽紅絲，遂漫允之。不久，青云入泮，旋赴秋闈，而馬岳又來(lái)長(zhǎng)樂(lè)尋天荷，為趙女作媒。天荷知其誤認(rèn)，將錯(cuò)就錯(cuò)，乃向楊夫人借得碧玉連環(huán)，代青云納聘。及青云試歸，亦為天荷作伐，以其姊之別字為姓名，誑稱為天荷聘一淑女藍(lán)玉，天荷乃以老者所贈(zèng)之畫冊(cè)為聘。柳煙熟玩畫圖，成竹在胸。適兩廣軍情緊急，朝廷遣御史夏侯春巡察。御史見(jiàn)天荷所獻(xiàn)之策，驚為奇才，遣馬岳再赴長(zhǎng)樂(lè)敦請(qǐng)。不料天荷得知其父病重，已歸溫州。柳煙遂依圖冊(cè)定大計(jì)，假稱天荷早有謀劃，交馬岳復(fù)命。夏侯春用其計(jì)，獲勝，乃奏薦花天荷為兩廣總?cè)郑娲?guó)寶。天荷奉旨赴任，先至長(zhǎng)樂(lè)，與柳煙成婚。時(shí)青云已中進(jìn)士，亦送姊至粵。天荷與趙家說(shuō)明原委，使青云娶紅瑞。既而天荷出奇兵大破峒人，因功封大勛侯，世鎮(zhèn)兩廣。青云亦謀為廣東知府，郎舅一處為官。后天荷重遇天臺(tái)老人，跟蹤至一廟宇，乃悟此老即漢馬援顯靈，方知其功名、婚姻均系天定神助。

現(xiàn)知天花藏主人撰、述、編、序的小說(shuō)作品，共有十六種之多。然“天花藏主人”究竟是誰(shuí)?其作品到底有多少?均在探討之中。這部《畫圖緣》，據(jù)其序言中“故以此表之”一語(yǔ)，則極有可能是他的作品，而且是其后期之作。因?yàn)榇藭恼嗡枷搿?ài)情婚姻觀，較之與“天花藏”名號(hào)有關(guān)的早期作品均有差異。

首先是對(duì)農(nóng)民起義的態(tài)度。在蓋有“天花藏”圖章的《后水滸序》中，作者對(duì)楊么起義頗為同情，乃于贊美，并對(duì)宋室朝廷有所指責(zé)：“設(shè)朝廷有識(shí)，使之當(dāng)恢復(fù)之任，吾見(jiàn)唾手燕云，數(shù)人之功，又豈在武穆下哉!奈何君王不德，使一體之人，皆成敵國(guó)，豈不令人嘆息?”而在《畫圖緣》中，作者則對(duì)峒人起事痛加詆毀，一口一個(gè)“峒賊”、“山蠻“，并讓花天荷剿、撫并用，將他們消滅干凈。因此，可以看出天花藏主人政治立場(chǎng)、態(tài)度的極大轉(zhuǎn)變。其次是愛(ài)情婚姻觀問(wèn)題。天花藏主人在《飛花詠》的序中說(shuō)：“故蛾眉皓齒，莫非美人也。雖未嘗不怡耳悅目，亦必至才高白雪、情重陽(yáng)春，而后飛聲閨閣、頌美香奩，傾慕遍天下也。”十分重視“才”與“情”在婚姻中的作用。而在《畫圖緣》的序中，雖也有“情動(dòng)人、恩感人、才美關(guān)人”的話，但卻更強(qiáng)調(diào)“緣者，天漠然而付，人漠然而受者也。”“失天意而妄求之，故茍且貽閨閣之羞，邪野成夫妻之辱，而名教掃地矣”。在婚姻關(guān)系之上，居然滿布天授神助之迷霧; 于男女情愛(ài)之中，竟自緊套名教綱常之枷鎖。這又是一個(gè)一百八十度的大轉(zhuǎn)彎。即以上述兩點(diǎn)而論，《畫圖緣》便難以與天花藏主人早期的某些作品比肩。

然而，《畫圖緣》也自有其特色，尤其是在男主角花天荷身上亦有某些不同凡響之處。如他一開(kāi)始就對(duì)天臺(tái)老人說(shuō)：“大都賢與賢為偶，色與色為偶，才與才為偶，各有所取耳。若我花棟者，才色人也，若無(wú)才色佳人，可與我花棟為偶，則終身無(wú)偶可也。”(第一回)如此婚姻觀，倒也說(shuō)得干脆、痛快、明了，與假道學(xué)迥然有異。而當(dāng)花天荷真正得到一位才色人為偶時(shí)，又禁不住狂呼：“獲此佳偶，真過(guò)于萬(wàn)戶侯矣!” (十五回) 如此高論，正可以與《聊齋志異·青鳳》中狂生耿去病“得婦如此，南面王不易也”的話同讀。從而看出他們所共有的輕功名、重才色的人生趣味。更有甚者，花天荷對(duì)于科舉考試的蔑視，尤非一般皓首窮經(jīng)的腐儒所能比。當(dāng)他的父母逼他赴試時(shí)，他竟然說(shuō)：“以七篇無(wú)用的文字搏來(lái)的文官，孩兒實(shí)實(shí)不愿去做。”“孩兒官須要做，但不喜歡做這弄筆頭的文官耳。”(十一回)這種論調(diào)，雖然仍停留在愿意做官的基礎(chǔ)上，但已帶有十分明顯的注重經(jīng)世致用而反對(duì)空頭文章的傾向，畢竟比那些“斯文斯文、腹中空空”的窮酸措大的見(jiàn)識(shí)要高出一籌。這些地方，我們又似乎可以看到作者在傳統(tǒng)思想陰影覆蓋下的某種探索與追求。

《畫圖緣》故事情節(jié)本不十分復(fù)雜，但作者故意寫得曲曲折折，常常無(wú)中生有，欲賣弄其尺水興波的本領(lǐng)。實(shí)際上，則往往弄巧成拙，結(jié)果適得其反。如柳煙代弟與花天荷當(dāng)面聯(lián)句一段，反顯得天荷反應(yīng)遲鈍; 又如柳煙以丫頭假冒自己試探花天荷一段，又顯得天荷舉止笨拙。這些地方，均有損于人物形象，又留下編造故事的痕跡。《畫圖緣》的語(yǔ)言倒很不錯(cuò)，寫人、狀物，頗見(jiàn)作者文字方面的功夫。如寫花天荷對(duì)付眾無(wú)賴一段：“花天荷走出縣門，早有花灌、小雨接著。忙將長(zhǎng)衣脫去，束一束腰帶，找扎起來(lái)，緊緊立在對(duì)面照墻之下。”(第四回)寫人物神態(tài)頗為真切，而站在照墻之下，也符合單身對(duì)敵背靠墻的常識(shí)。再如寫賴秀才污陷柳路窩贓，卻被天荷從中做了手腳，賴某與強(qiáng)盜王受均不知內(nèi)情，當(dāng)堂對(duì)質(zhì)一段：“賴秀才聽(tīng)見(jiàn)說(shuō)賊人供出口，先軟了一半，只睜著眼看王受，一句話也說(shuō)不出。王受見(jiàn)賴秀才如此光景，竟不知是什么緣故，也只呆著臉沒(méi)得說(shuō)。” (第六回) 活畫出兩個(gè)心懷鬼胎卻又受人愚弄的歹徒之窘態(tài)。尤其是寫花天荷初到長(zhǎng)樂(lè)，偶見(jiàn)柳氏花園一段，作者將景物描寫與人物心理描寫融為一體，寫得曲折多致而又層次井然：“此時(shí)正是春明天氣，桃紅柳綠。行了月余，忽到一處，雖在城市中，卻青山綠樹(shù)，小橋流水，環(huán)繞著無(wú)數(shù)人家，大有林泉風(fēng)景。花天荷立馬其中，左顧右盼，宛若舊游之地。因想道： ‘此地從未曾經(jīng)過(guò)，如何光景甚熟，莫非夢(mèng)中曾到?’ 又細(xì)細(xì)沉吟，忽想起天臺(tái)老人所贈(zèng)的畫圖，第二幅景界適與此相同。因暗暗驚訝道：‘這事又奇了，莫非此中有甚緣法?’又想道：‘我記得畫圖中還有座園亭，甚是富麗幽雅，此處卻無(wú)，不知又是何故。’因下了馬，叫花灌牽著，立住腳四下觀望。越看越覺(jué)與圖中相似。忽看見(jiàn)前面垂楊影里，隱隱約約似有路徑一般。因繞著垂楊，彎彎曲曲，走一步，想一想，愈覺(jué)與畫圖相似，十分駭異。逶逶迤迤，走了半箭路，忽露出四扇斑竹園門，方知不是人家住宅。又見(jiàn)門是開(kāi)的，料想無(wú)妨，因叫花灌牽馬在外，自己帶著小雨緩緩步了入去。再細(xì)看那些廳堂臺(tái)榭、樹(shù)木池塘、雕欄畫楹、曲徑回廊，宛然似天臺(tái)老人第二幅名園圖，不爽毫發(fā)，一發(fā)大驚不已。竟坐在亭子下一塊臥云石上，留連不忍去。”(第三回)在這里，景物描寫是由遠(yuǎn)而近、由外而內(nèi)、由整體而局部，人物心理描寫則由似曾相識(shí)到細(xì)細(xì)沉吟、進(jìn)而好奇試探、最終大驚不已; 作者先以隱隱約約之景寫迷離恍惚之情，又以回旋曲折之景寫驚喜交替之情，最后又用特寫鏡頭，使景與情全都在一塊臥云石上定格。這樣，就使讀者在欣賞美麗景色的同時(shí)，也與主人公一樣，一份好奇心油然升起。