梅花·王允晳
茆屋蒼苔豈有春？翛然曾不步逡巡。
自家淪落猶難管，只管吹香與路人。

王允晳，字又點，號碧棲，福建長樂人。是近代“同光體”閩派詩人中別開生面的一家。他既不同于沈瑜慶的愛掉書袋，也不同于鄭孝胥的以詩篇眾多擅長。所著《碧棲詩》存詩不多，而皆刻意經(jīng)營。閩派詩人陳衍謂其“善于審曲面勢，筆意力戒凡近”；李宣龔序其集，謂其“意境高遠，不可一世，是真能以少許抵人千百者”，頗能指出它用筆和境界的特點。

這首《梅花》，是《碧棲詩》中思想性、藝術性高度統(tǒng)一的代表作。精妙處頗似姜夔《除夜自石湖歸苕溪》“細雨穿沙雪半銷”一首。允晳兼工詩詞，其詞也取法姜夔，可算是姜夔詩詞同工的同調。允晳本具經(jīng)濟之才，卻未嘗有機會舒展，他在清朝不過是一個舉人，做過教諭的卑職。民國以后，一度署理安徽省婺源縣縣知事。當時婺源在貧瘠的山區(qū)，談不上給他搞出什么“百里侯”的業(yè)績來，他不免心情抑郁，有沉淪不遇之感。這首《梅花》，便表達了這種心情，以梅花為喻，頌揚了“自家淪落”尚“吹香與路人”的可貴品德。“茆屋蒼苔”寫冷寂之境，“豈有春”猶言春光不到，用“豈有”作拗折。第二句伸足上句，“翛然”，超脫之貌，“逡巡”，遲疑徘徊狀。對于“茆屋”，春光飄忽而過，不曾考慮是否留駐。第三句表淪落身世，卻又用“猶難管”三字作一折，第四句說“吹香與路人”的抱負，又用“只管”二字緊頂上句的“猶難管”翻進一層。這種用筆之妙，即陳衍所說的“善于審曲面勢”。當然，這詩之所以高超，在于后二句的思想境界，用筆之妙，不過是技巧問題。

這詩表現(xiàn)的忘我為人的精神，可與龔自珍《己亥雜詩》的“浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。落紅不是無情物，化作春泥更護花”一首作比較。龔詩前二句寫處境，與《梅花》前二句同，后二句說花朵雖然落在塵埃，仍然要化為春泥，保護百花。明寫“不是無情物”，也正是允晳詩中隱藏而不說的心情。龔詩“不是”、“更”用翻進一層筆法，王詩說“猶難管”、“只管”，也是翻進一層法，筆意很相近。但龔詩色彩濃郁，王詩淡秀，風格上顯示二者個性的不同。再可以把陸游《卜算子·詠梅》詞來比較一下。陸詞前半首云：“驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。”近似這首詩所寫的處境。下半首云：“無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。”近似龔、王二詩后二句所寫，然龔、王二詩表示積極精神，而陸詞不過孤芳自賞境界，當然不免遜一籌了。用比較的方法進行賞鑒，可以啟發(fā)思路。