漁歌子

張志和

西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。

青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。

此詞選自《唐宋諸賢絕妙詞選》。

張子和，字子同，早年出仕，唐肅宗時因事貶官歸隱鄉(xiāng)里，浪跡江湖，寄情山水，自謂“煙波釣徒”。唐代宗大歷七年(772)八月，大書法家顏真卿出任湖州刺史，張志和駕舟訪謁，次年三月，顏真卿與名士時賢飲宴，時值暮春，桃花水漲，鱖魚肥美，席上詩酒唱和，張志和首唱，唱的便是《漁歌子》五首。曾一度散佚，幸有李德裕《玄真子漁歌記》保存，流傳至今。此詞是五首中的一首，其余四首被此首所掩，流傳不廣。

在盛、中唐時代，詞還處在發(fā)展初期，形式上與詩相異不大。此詞乍看很似七言絕句，唯一的不同，只是第三句分成二個三字句。然而，詩詞已分界，詞是配合曲調來演唱的，且有特定的曲子調名，此詞的曲子名就是“漁歌子”，今存唐《教坊記》記載有此調名。后來曲子失傳，調名就成了詞的詞牌，此處“漁歌子”就是此詞的詞牌。

西塞山，在今浙江省吳興縣西南。張志和浪跡江湖時隱居于此。此詞是他“煙波釣徒”生活的寫照，為讀者展示了一幅“江南春江漁隱圖”，從畫面流露出他對江南春色的愛戀和對自由隱逸生活的謳歌。

“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。”春風吹綠了西塞山，在墨黛色的青山下，銀潔的白鷺在迂飛回翔，那粉紅灼人的桃花落英繽紛，芳馨襲人，潺潺流水飄起瓣瓣桃花窅然而去，湛藍的江水明凈如鏡，藍得那么醉人，錦鱗游泳，清澈見底，這正是鱖魚最肥美的時節(jié)啊！詞人運用動靜相間和色彩相襯的藝術手法，只二句，將西塞山下的江南春色描繪得如此絢麗多姿，盎然紙上。飛鷺，落英，流水，游魚，畫面多么生機勃勃；黛山，白鷺，桃紅，綠水，色彩多么斑斕明麗，真是一派迷人的江南春色！

“青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。”在明麗清新的江南春景畫面中，融進了一個“煙波釣徒”——江上漁者的形象。只見他頭戴青色竹編大斗笠，身披綠色的蓑衣，迎著春天的斜風細雨，駕著一葉扁舟，出沒于煙波浩渺的江上，多么放曠高逸的情趣，任憑風雨侵擾，仍悠然穩(wěn)泛于雨色空濛之中，這是何等瀟灑逸放的隱者形象！“青箬笠，綠蓑衣”是從外貌特征上勾勒一個雨中漁者的形象，“青”“綠”相映，色彩分明，形象逼真。末句則是從心理活動刻劃陶醉于煙波江上樂而不返的漁者形象，使?jié)O者形象富于立體感，使人神往。“斜風細雨”，抓住了江南春雨的特征，細膩地描摹了春雨的情狀，令人遐想。“不須歸”揭示了漁者流連江上的心理，同時暗中埋下了一層象征的意義。隱逸是中國封建士大夫出仕后隱退的一種政治方式，唐代，特別是盛、中唐時代，隱逸之風盛行，李白、王維、孟浩然等都隱逸過。張志和也不例外，他早年曾待詔翰林，做過官，因事得罪唐肅宗而遭貶斥。因此，他決心永棄官場，浪跡江湖，過自由自在的隱逸生活，“斜風細雨不須歸”，不正含蓄地表達他留連江湖，熱愛自然，向往自由的理想么？

詞人“高才遠識”、“博學能文”，擅長書畫詩歌，“古今無倫”，醇厚的藝術修養(yǎng)和功力，滋補了這“漁歌子”的名聲，當時就流傳到日本，日本嵯峨天皇于弘仁十四年(823)，曾親自作《和張志和漁歌子》五首，成為日本詞學的開山之作。可見，張志和的《漁歌子》在當時的魅力是多么巨大！其影響是多么深遠！