《梅花·憶寒梅》詠梅花詩鑒賞

李德裕

寒塘數樹梅，常近臘前開。

雪映緣巖竹，香侵泛水苔。

遙思清景暮，還有野禽來。

誰是攀枝客，茲辰醉始回。

這首憶寒梅是李德裕《憶平泉雜詠》組詩中一首。組詩共十首，具體寫作年代，傅璇琮《李德裕年譜》定為開成五年庚申(840)。當時李德裕五十四歲，在揚州淮南節度使任上。據組詩中《憶春雨》、《憶春耕》、《憶野花》題下注：“余未嘗春到故園”看，當是這年春天，李德裕見到揚州之春景生望鄉之情而作。平泉，即李德裕在洛陽附近三十里處營建的平泉別墅。由于他性好花木，廣泛羅致，其園林中奇花異草，珍木怪石，應有盡有。在他的詩中，屢屢有憶山居之作，抒發他對平泉別墅一片懷念深情。如《山信至說平泉別墅草木滋長，地轉幽深，悵然思歸復此作》中“忽聞樵客語，暫慰野人心。”;《懷伊川郊居》中“此生看白首，良愿已應違。”他思念平泉別墅，別墅中的一草一木，一水一石都時時牽動他的心。而在實際上，他的確未曾實現自己歸依洛川的心愿。刀光劍影的政界搏殺使他這位黨魁身不由己。幾上幾下，進進出出，真可謂平地起風波，險象環生。越是如此，他越是懷念平泉山居。他說：“我有愛山心，如饑復如渴。出谷一年余，常疑十年別。春思巖花爛，夏憶寒泉冽。秋憶泛蘭巵。冬思玩松雪。晨思小山桂，暝憶深潭月。醉憶剖紅梨，飯思食紫蕨。坐思藤羅密，步憶莓苔滑。晝夜百刻中，愁腸(《懷山居邀松陽子同作》)他對平泉山居里花木水石充滿眷念之情。

我們明瞭了李德裕對平泉別墅的無限思念之情之后，再來看他這一系列回憶平泉山居中的景物詩時，就能從整體的把握中來窺視作者心中的隱情了。起首一句“寒塘數樹梅，常近臘前開”起得很平，并無特別之處。或許是思念之極至反而趨于平淡吧，聯系李德裕苦心經營的山居在他心中地位，這一句平靜的描述同樣有感情因素，接下兩聯進入對寒梅的具體描繪：“雪映緣巖竹，香侵泛水苔。遙思清景暮，還有野禽來。”突出了寒梅的環境特征。雖然第一句中“寒塘”已點明環境，“臘前”又點明時間，但畢竟是較為抽象的。這里一個“雪”字就是“寒”的具體形象地也是有力的烘托。巖下竹在白雪映襯之下，是多么美的雪竹圖啊。特別是“香侵泛水苔”一句似乎寒梅的香氣陣陣襲來，飄散于寒塘水上。令人不僅想見其形，而且也想見其神。“侵”字是很有力度的詞語;“泛”字又表明其范圍之廣。在寒塘邊雖然只有幾樹梅花，但卻在數九隆冬嚴寒中傲然而開。而且還有白雪綠竹相映襯，更顯其不俗的品格，構成一幅梅竹雪互映的圖畫。李德裕在此處所留意者并不局限于寒梅之映雪，香氣之侵襲等植物靜態形象。還連帶而及：“遙思清景暮，還有野禽來。”寒塘日暮，梅樹影下，還有野禽往來，究是何種“野禽”，并未言明，也無需言明。他在《思平泉樹石雜詠一十首》中涉及野禽中有白鷺鶿“碧沙常獨立，清景自忘歸。”這樣，在梅樹叢中，香氣陣陣，不僅雪、竹相襯，還有野禽飛來，為靜態畫面增添動感。從寒梅所處的時空連類而及其它，使人對寒梅品格特征有了更為全面的了解。寒塘是梅所處空間，臘前是梅所開時間，雪與巖竹是梅的陪襯，香氣侵襲泛及水苔是梅的足跡。野禽是梅的伴侶。作者回憶寒梅，喜愛寒梅，同時也回憶了與寒梅相關連的一切，而并不是僅僅拘限某一點，這就是這首詩不同于其它詠梅之作的特別之處吧。如張籍《梅花》：“自愛新梅好，行尋一徑斜。不教人掃石，恐損落來花。”角度頗新巧，但氣度略嫌不足。李詩在描繪了寒梅特點后，最后一句“誰是攀枝客，茲辰醉始回”直抒胸臆。誰是寒梅的知音，攀枝賞玩的知音呢，是自己。在醉酒之后夢中回游吧。好多政界要人每每于煩雜公務之擾后，尋一個僻靜處求得精神上的放松與解脫。尤其是在政治的驚風惡浪中，那種企冀歸休的念頭會時時襲來。李德裕非常清醒地認識到這一點“人生不如意，十乃居七八。”但卻不能如愿以償：“我未及懸輿，今猶佩朝紱。焉能逐麋鹿，便得游林樾……器滿自當欹，物盈終有缺。”(《懷山居邀松陽子同作》)他在《春日獨坐思歸》中又說：“壯齡心已盡，孤賞意猶存。豈望圖麟閣，惟思臥鹿門。”對這些話語我們既不必深信不疑，也不能置若罔聞。它畢竟或多或少地流露了作者內心的隱情。實際上也是如此，盡管他對平泉山莊有刻骨的思念，現實中的政治格局卻使他離他所喜愛向往的平泉山居越來越遠。李德裕于開成五年七月被召入朝，九月到長安，拜為宰相，帶著對寒梅美好形象的回憶，又為大唐帝國的國家機器運轉而奔波忙碌了。