日本近現(xiàn)代文學(xué)重要流派之一，堀起于大正末年的20年代中葉，解體消失于20年代末。第一次世界大戰(zhàn)后，主要在西方出現(xiàn)了兩股主要的文藝思潮：現(xiàn)代主義與無產(chǎn)階級文藝。它們都對日本有重大的影響。以德國為中心的表現(xiàn)主義^*，以法國為中心的超現(xiàn)實(shí)主義^*，以意大利為中心的未來主義^*，以英美為中心的意識流文學(xué)^*，都不同程度地傳到日本。1923年的關(guān)東大地震，使日本社會體驗(yàn)到類似世界大戰(zhàn)的幻滅感，虛無絕望的非理性反理性因素增加，一部分年輕作家有意無意地懷著與主張革命文學(xué)的無產(chǎn)階級文學(xué)運(yùn)動(dòng)相匹敵的愿望聚集在一起，舉起了文學(xué)改革的旗幟。這些作家1923年大多是菊池寬創(chuàng)辦的《文藝春秋》的同人，1924年集合在《文藝時(shí)代》的周圍。倡導(dǎo)這一雜志的有菅忠雄、今東光^*、石浜金作，響應(yīng)者有橫光利一^*、川端康成^*、片岡鐵兵^*、中河與一^*、伊藤貴麻呂、加宮貴一、佐佐木茂索、佐佐木味津三、十一谷義三郎、諏訪三郎、鈴木彥次郎等14人。新感覺派這一名稱是評論家千葉龜雄于1924年在《世紀(jì)》雜志上發(fā)表《新感覺派的誕生》一文而產(chǎn)生的。這些作家受到了西方的達(dá)達(dá)主義^*、未來主義^*、表現(xiàn)主義^*等現(xiàn)代派文藝的影響，先在創(chuàng)作實(shí)踐上，后在理論主張上形成了作為一個(gè)流派的一致追求，他們自覺地接受并強(qiáng)化了新感覺派的特征，使新感覺派作為日本現(xiàn)代文學(xué)的重要流派而正式成立。這一流派的代表性文學(xué)作品有《頭與腹》、《蒼蠅》、《上海》(橫光利一)、《感情裝飾》(川端康成)、《刺繡蔬菜》、《結(jié)冰的舞場》(中河與一)、《軍艦》、《瘦新娘》(今東光)等等。理論文章主要有：橫光利一的《新感覺論》(發(fā)表時(shí)初名《感覺活動(dòng)》)、川端康成的《新進(jìn)作家的新傾向解說》、《新感覺辯》等。他們主張主觀真實(shí)，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)自我，推崇新的感覺，以感覺生活取代理性認(rèn)識活動(dòng)。他們主張，新的文學(xué)要以快速的節(jié)奏和特殊的表現(xiàn)為基礎(chǔ)，從理想的感覺出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作，從直覺、主觀感覺出發(fā)來革新小說的技巧，包括革新表達(dá)方式和語言詞藻。新感覺派的創(chuàng)作特色是，主觀感覺印象的刻意追求與小說形式技巧的花樣翻新；對現(xiàn)代文明理性的強(qiáng)烈懷疑乃至無情否定；運(yùn)用暗示、象征等多種手法追求新奇的文體與華麗的詞藻。1927年《文藝時(shí)代》停刊。新感覺派成員開始分化。片岡鐵兵向左轉(zhuǎn)，加入日本無產(chǎn)階級文學(xué)運(yùn)動(dòng)的行列，橫光利一與川端康成嘗試起新心理主義的手法，后來又回到自己的傳統(tǒng)方向上。這樣，作為一個(gè)文學(xué)運(yùn)動(dòng)與文學(xué)流派的新感覺派解體。新感覺派文學(xué)運(yùn)動(dòng)極大地豐富了日本現(xiàn)代文學(xué)，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，有新感覺派雙璧之稱的橫光利一與川端康成成為日本近現(xiàn)代的著名作家。