《絕望》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1978 彩色片 114分鐘

聯(lián)邦德國慕尼黑巴伐利亞電影制片廠攝制

導(dǎo)演：賴納·維爾納·法斯賓德 編劇：湯姆·斯多帕特(根據(jù)弗拉迪米拉·納波科夫同名小說改編) 攝影：米歇爾·巴爾豪斯 主要演員：迪克·鮑嘉(飾海爾曼) 安德烈·費雷奧(飾莉迪婭) 伏爾克·施佩吉爾(飾阿達里昂) 克勞斯·羅維茨(飾費利克斯)



本片獲1978年德意志聯(lián)邦共和國政府最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳美工金質(zhì)獎



【劇情簡介】

1930年，柏林。

一幢別墅里，一個紳士打扮的中年男子和一位妖嬈的胖乎乎的女人偎依在窗前，望著窗外滴滴答答的雨。他們是俄國人海爾曼和妻子莉迪婭。海爾曼正感嘆地為妻子吟詩：“冬天，啊!柏林的冬天又來臨了。馬夫喝足了一肚的酒，駕著馬車，駛過那白雪皚皚的森林，周圍一片寂靜，只聽見狼的嚎叫聲。莉迪婭，我們不知道自己是否還存在?我們失去的俄國已一去不復(fù)返了……”

海爾曼是德國一家巧克力工廠的老板，他的別墅相當考究，臥室、盥洗室、走廊、客廳全部用玻璃作隔板，門也是玻璃的，而且玻璃上還配有各種圖案。海爾曼來到臥室，屋內(nèi)一張高級雙人彈簧床，邊上有一個大沙發(fā)。莉迪婭正在換衣服，往身上噴灑著香水，海爾曼透過層層玻璃觀看著妻子的一舉一動，同時走到床前掀開床罩。莉迪婭雖然已在德國生活了7年，可她的德語糟透了，海爾曼非常氣憤，為此倆人又爭論起來。海爾曼要換睡衣，發(fā)現(xiàn)床底下一雙紅襪子，責問妻子：“這是誰的紅襪子?”“噢!是阿達里昂的”“你那表兄只能進動物園!”

海爾曼穿上一件褐色綢緞睡衣站在床前，莉迪婭脫光了衣服，爬上床仰臥著。海爾曼抱著裸露的妻子，兩眼卻呆呆地注視著前方，在屋內(nèi)閃爍的燈光下發(fā)現(xiàn)另一個海爾曼此時卻坐在客廳電視機旁的大沙發(fā)上，正看著自己與莉迪婭在床上做愛。

第二天一早，莉迪婭驅(qū)車送丈夫上班，車停在一家巧克力工廠前，倆人在車內(nèi)接吻告別。廠長辦公室內(nèi)，胖胖的廠長助理繆勒見廠長來上班，馬上遞上一塊巧克力，海爾曼送進嘴里嘗了一下：“太苦了!要不就不夠苦!”他邊說邊走向屋內(nèi)放著金魚缸的桌子前繼續(xù)對繆勒說：“有些姑娘要求苦一點。可富人呢，希望多點奶油和巧克力，我母親就是如此，喜歡吃巧克力，胖得無法形容!對不起，我不該講這些。現(xiàn)在的問題不是巧克力，而是紐約!市場上700萬馬克被美國人奪去了!我們德國要賠款，這要花不少錢!”德國市場上德國生產(chǎn)的巧克力銷售情況不好，不少巧克力工廠倒閉了，海爾曼聽說杜塞爾多夫有一家巧克力工廠等待著有人去接收、購買，便獨自一人前往。他看到工廠已聽不見隆隆的機器聲，在車間里看到成堆的新產(chǎn)品——巧克力人，他決定再考慮一下，明天給予答復(fù)。可廠長好奇地問道：“海爾曼是你的姓還是名?”海爾曼說：“姓和名都一樣，我父親是德國人，母親是俄國人，父親在與母親結(jié)婚時送她一顆紅寶石，可她喜歡巧克力，我就成了巧克力工廠主，我妻子也是個巧克力中毒人，我反對過紅軍，在革命后作過斗爭，紅軍把我們趕出來了，不知道該上哪兒，但還是生存下來了!”廠長聽完海爾曼的自述，馬上說：“現(xiàn)在我已決定，你可以離開這兒了。”

海爾曼的計劃沒成功，他沒興趣回家，妻子總是與她的表兄鬼混。他獨自一人來到漢堡郊外，結(jié)識了一位衣服襤褸的流浪漢，名叫費利克斯·維貝爾，他請求海爾曼為他找一份工作。此時海爾曼突然閃過一個念頭，為什么不能像電影中那樣找個替身演員呢?他請費利克斯吃飯，然后告訴他：“你以后開我的車，穿我的衣服，到那條熟悉我的街上去，然后你可以得到1000馬克!”可費利克斯不信這一套，不過他為了有工作可做，還是答應(yīng)再次相約在漢堡郊外的森林。倆人見面后互相交換衣物、證件，開始了海爾曼的計劃。海爾曼為費利克斯修剪頭發(fā)、指甲、戴上戒指，換上筆挺的西服，自己穿了上費利克斯破舊的皮夾克，胡子已幾天沒刮了，竭力使自己長得與身份證上的費利克斯相像，他把一切都安排好了，請費利克斯往前走，舉槍把他打死了!

兩位警察來到海爾曼家，告訴他妻子：“您丈夫被殺了!”在教堂舉行的葬禮上，保險公司經(jīng)理付給莉迪婭一筆保險金。可過了幾天，警察又告訴莉迪婭：“被殺害的人是誰不清楚，只是穿著您丈夫的衣服，口袋里裝有您丈夫的身份證!”

海爾曼裝扮成費利克斯來到瑞士一家小旅館居住。飯后客人們?nèi)齼蓛删奂诼灭^外的草坪上散步，一位戴眼鏡的房客拿著一份當天的報紙過來問海爾曼：“您認為標準的謀殺案應(yīng)是什么樣的?”海爾曼漫不經(jīng)心地回答：“標準的謀殺案是沒法偵破的，就是殺人犯殺的是自己。當然這是不可能的，但標準的謀殺案必定是被殺的是兇手本人。”房客告訴他，因為警察不知道誰是被殺的人，所以沒法找到兇手。海爾曼聽了非常緊張，心里七上八下的，他感到馬上要露出馬腳了，決定轉(zhuǎn)移，尋找一個更隱蔽的地方。

傍晚他來到一家僻靜的山村小旅店，一位年輕的女主人迎上前去，“您想要什么?”“有房間嗎?”“有!”“太好了!我可以躲進美好的世界里!我是音樂家。”女主人高興地接著說：“去年來了一位演員，他的名字叫……”海爾曼對女主人的話根本不感興趣，拿起鑰匙鉆進了那間小屋。

早晨，破舊的小屋內(nèi)射入幾縷陽光，外面?zhèn)鱽淼蔚未鸫饛奈蓍芰飨聛淼挠晁暋：柭蜷_窗戶向外望去，眼前是一排又一排小屋，屋后是山，他突然感到這是阿達里昂曾經(jīng)畫過的南部小山村，耳邊響起了表兄的笑聲。此時阿達里昂正在那兒作畫，抬頭突然看到了海爾曼。

小旅店外兩輛警車停下來，走下四五個警察，由阿達里昂帶路，來到海爾曼的小屋門口。海爾曼一人在小屋內(nèi)，打開身份證看著費利克斯的照片，警察進屋便問：“你是海爾曼嗎?”海爾曼本能地站起來“是的!”把手中的費利克斯身份證交給了警察。海爾曼被押下樓，他走向樓下持槍的警察，對著鏡頭說：“我們正在這兒拍一部電影，一分鐘后我將要出來了，但你們要把警察擋住。我是個電影演員，我現(xiàn)在要出來了，別看著攝影機，現(xiàn)在我出來了!”畫面上，海爾曼惶恐不安的臉。定格。演、職員表徐徐出現(xiàn)在銀幕上。



【鑒賞】

法斯賓德曾經(jīng)說過：“我要用我的影片蓋成一座房子，有的是地窖，也有的是墻、窗戶，總之最后要變成一座完整的房子”。《絕望》一片可以是他房子中的一部分，至于是墻還是窗戶那就無關(guān)緊要了。

《絕望》是法斯賓德根據(jù)納波科夫的長篇小說《絕望》改編成影片的，他認為這是一個再創(chuàng)作的過程。小說是供人閱讀的，讀者看小說時，可以想象出各種各樣的畫面;而電影用畫面與音響效果幫助讀者讀解小說則是一個翻譯和再創(chuàng)作的過程，必須真正理解小說作者的目的與意圖。法斯賓德自己是怎么理解小說作者的意圖呢?法斯賓德曾說過：“我拍《絕望》的原因產(chǎn)生于這樣一個念頭：每個人一生中都有這樣的時刻——不論是心靈還是軀體都明白一切都完了。活下去對他來說已不會再有什么新的情感或新的體驗，一切將是日復(fù)一日，周而復(fù)始，所謂的‘娛樂’也將是迫使自己去‘享有’的娛樂，再也不能從事物之中得到純真的愉悅。這時大多數(shù)人便重新開始安排自己的生活，他們參與政治活動并且開始維護現(xiàn)有的體制。對我來說《絕望》講的是一個人，他不肯讓生活終止于此，他認為日復(fù)一日、周而復(fù)始的生活根本不叫生活，他殺死了一個他認為是自己化身的男人，并試圖接替那個人的身份，盡管他很清楚自己與那個男人并不相像，他將自己的意志轉(zhuǎn)移到狂人的世界中去，他指望在那個世界里能開始一種新生活，我不知道那是否可能，因為我還沒有瘋狂到那個份上，但我能充分想象一個人被逼到那步田地時的情形。從某種意義上來說，這部影片講的還是一次自殺，他若想重新開始一種新生活，必須先殺掉自己，所以，他殺死了一個他幻想是自己化身的人。”

《絕望》是一個帶有臆想狂的主人公海爾曼引出的一段準寓言式的故事。

海爾曼作為一個俄國后裔，在德國開了一家巧克力工廠，妻子莉迪婭是個俄國人，沒主見地整天沉湎于巧克力與男人中間。德國戰(zhàn)后經(jīng)濟危機，使海爾曼的工廠無法經(jīng)營下去。家庭生活并不幸福，妻子整天與表兄眉來眼去，好長一段時間里，每當夜晚他上床與妻子作愛時，常常可以離開自己的軀體，坐在一邊觀察著自己，看到床上那個沒有靈魂只有軀殼的客體在與妻子作愛，而自我意識還存在的主體卻坐在遠處的沙發(fā)上望著那個客體的“我”。按照常理，想象中的我要比現(xiàn)實中的我強大，但當自己發(fā)現(xiàn)或感覺到現(xiàn)實中的我沒有想象中的我那么強大、有力量或者有能力、有權(quán)力時就會感到難受。于是海爾曼想出了一個普通人無法理解的“絕招”。

在一次出差途中，海爾曼無意中認識了一個乞丐，他請求海爾曼能為他找份職業(yè)。海爾曼突然發(fā)現(xiàn)費利克斯與自己長得非常相像。這純粹是海爾曼的臆想。于是他與費利克斯保持著通信聯(lián)系，并與他相約不久再見。同時他偽造了一封匿名信，告訴人壽保險公司經(jīng)理“有人要詐騙自己的錢”，把妻子的表兄阿達里昂打發(fā)走，給他一筆錢，叫他去搞一個身份證，去南方重新開始生活。從著手實施計劃開始，海爾曼已不再刮胡子，他竭力使自己變得更像費利克斯，他告訴妻子他有一個與自己長得一模一樣的哥哥，這個哥哥曾經(jīng)把自己的妻子殺死后也自殺了，也許他自己也會像他哥哥一樣。他告訴妻子聽到他被害的消息時不必吃驚，要想作什么都不知道似的，并約定也許兩三個星期后倆人能在瑞士見面。之后，他打死了“自己”，躲進了一家小旅館。但最終這件奇妙的謀殺案還是被偵破了。

海爾曼希望在生活中扮演一個新的角色，他第一次見到費利克斯時就自我介紹說是個電影演員，因為要在一部影片中扮演一對雙胞胎，只好請費利克斯幫個忙。到影片結(jié)束，警察將他押下樓時，他還說：“我們正在拍一部電影，一分鐘后我將要出來了，我是電影演員。”導(dǎo)演在這里點了題，人本身就是演員，在人生大舞臺上扮演著各種各樣的角色。所以這影片故事的本身不過是一個載體，它負載著某些促使人們思辨的符號;這些符號既要清晰流暢地表達事件的發(fā)生與發(fā)展，又要盡可能深刻地挖掘其深邃豐富的內(nèi)涵，因此，影片具備了“寫實”與“寫意”平行發(fā)展的特點。

與其他幾部影片的藝術(shù)處理方法一樣，法斯賓德在《絕望》里也運用了大量的內(nèi)景，并且充分運用套層結(jié)構(gòu)的布景，采用多空間交錯、多層次縱深的環(huán)境，來展開場面調(diào)度;影片中屋中有屋，室內(nèi)有半透明玻璃的隔窗，連女秘書的辦公室也是如此;與妻子說話時總是隔著玻璃;第一次看見費利克斯也是隔著好幾層玻璃的……這些設(shè)想和安排都是為了造成人物彼此之間不能溝通的視覺障礙，同時又產(chǎn)生了鏡子或玻璃層層反射的復(fù)雜影像效果。法斯賓德善于處理室內(nèi)心理劇，這也與他早年從事的職業(yè)有關(guān)，他深深懂得人物心理動作的微妙和內(nèi)在張力。

法斯賓德在《絕望》里第一次拋開原來的創(chuàng)作班子，與外國人合作。編劇湯姆·斯多帕特是個英國人，法斯賓德原打算拍一部英國式的影片，于是找了一個英國編劇。他們之間也產(chǎn)生過一些分歧，斯多帕特希望由一個演員同時來扮演海爾曼和費利克斯，但法斯賓德堅決反對，他認為如果某個人遇見了另一個長得很像他的人就毫無意思了。如果讀起小說來也許這是一個相當難解的故事，可看電影就會一目了然。法斯賓德沒有百分之百地照劇本去拍，他認為劇本給導(dǎo)演留下的想象余地越大，這種劇本就越好。英國著名演員迪克·鮑嘉是個非常出色的演員，法斯賓德認為每天和這樣的演員一起工作都是一次挑戰(zhàn)，他能準確地傳達法斯賓德的創(chuàng)作意圖，同時又為角色添加許多屬于他們自己的東西，他們能不斷使作品產(chǎn)生新的魅力，所以拍完《絕望》后，法斯賓德決定不再與那些毫無獨創(chuàng)性的老班子演員合作了。可是與外國演員合作，制作成本太高，法斯賓德雖有這樣美好的愿望，但仍實現(xiàn)不了。1979年他拍攝《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》時，再次打電話找他的老搭檔漢娜·許古拉，邀請她出任女主角，結(jié)果影片也拍得相當精采，首次打入美國市場并獲得成功。