《星球大戰(三部曲)》劇情簡介|鑒賞|觀后感
Star Wars 第四部：新希望
Episode Ⅳ：A New Hope
1977 彩色片(寬銀幕) 121分鐘
美國盧卡斯影片公司/20世紀福斯公司攝制
編導：喬治·盧卡斯 攝影：吉爾伯特·泰勒 主要演員：馬克·漢米爾(飾盧克·天行者) 哈里森·福特(飾漢·索羅) 凱麗·菲雪(飾蕾亞公主) 安東尼·丹尼斯(飾C3PO) 肯尼·貝克(飾R2D2) 彼得·梅休(飾丘巴卡)
本片獲1977年美國影藝學院最佳藝術指導、最佳美工、最佳剪輯、最佳視覺效果、最佳音響、最佳配樂、最佳服裝和特別成就八項奧斯卡金像獎
【劇情簡介】
很久很久以前，在遙遠的另一個銀河系，邪惡的銀河帝國廢棄了共和制，開始以暴力統治宇宙。愛好自由的人們起而反抗，于是帝國建造了一個巨大的太空堡壘“死星”，死星強大的火力足以摧毀任何一顆反叛的行星。義軍特工竊取了死星的技術情報，傳送給在外事飛船上的蕾亞公主。蕾亞是奧德蘭星球的參議員，也是義軍領導者之一。太空驅逐艦上的帝國軍首領黑勛爵達思·威達率帝國沖鋒隊強行登上外事飛船搜索電子情報。蕾亞在被捕前匆匆將情報輸入機器人R2D2的電腦中。矮粗如圓桶、生有三條腿的R2冒著激光槍彈與其好友——貌似人類、全身金光閃閃的C3PO——逃入一小救生艙，彈離飛船。威達下令截獲飛船查找情報。
救生艙濺落在沙漠星球塔圖因上，兩機器人先后被加瓦人擄去并被送往市場售賣。農場青年盧克·天行者隨其叔叔買下兩機器人，當盧克修整機器人時，突然從R2體內射出蕾亞的全息圖像，她反復呼喊：“奧比—萬·克諾比，救救我!”盧克只認識住在附近的本·克諾比。R2因去找克諾比而失蹤，盧克帶著C3PO乘氣墊飛艇追向沙漠深處。他雖找到R2卻遭到沙人的襲擊，幸好本·克諾比出現，救下了盧克。本說他就是奧比—萬，他把盧克帶回家并把其父的激光劍交給盧克。本還說他與其父都是杰代騎士，杰代騎士是共和國的堅定捍衛者，激光劍是他們最有力的武器。盧克問起其父的死因，本說他的徒弟威達因受元力的黑暗面引誘而投向皇帝，并助桀為虐，追殺杰代騎士。正是此人出賣并殺害了其父。元力是由生命體產生的能量場，只有少數人經過訓練才能掌握它。杰代騎士正是由于能操控元力而異于常人。元力有光明和黑暗兩面，當黑暗面占據上風時，擁有元力的人就會干出最邪惡的事。在皇帝和威達的追殺下杰代幾乎已滅絕。本打開R2的開關，蕾亞的全息圖像再次出現，她說：“克諾比將軍，多年前你在共和國保衛戰中與家父并肩作戰，現在他請你協助對抗帝國。眼下我遇到麻煩，無法面請你去奧德蘭。R2體內有重要情報。請你把R2交給我父親。這是我們最艱難的時刻，你是我們惟一的希望。”本要求盧克與他同去奧德蘭，還要他學會操控元力，就像其父那樣。本說他已老了，需要盧克的幫助，公主也需要。盧克推說他也恨帝國，但無能為力，他只能把本送到太空港。然而半路上盧克發現賣給他機器人的加瓦人全部被殺，他猛然意識到危險，急忙趕回，看到的卻是家園被焚、叔嬸俱亡的慘象。原來帝國沖鋒隊在濺落的救生艙旁發現了機器人的痕跡，便全力搜索機器人。叔嬸的慘死終于堅定了盧克反抗帝國的決心。
本一行來到太空港莫斯·艾斯利，在一個光怪陸離、各色人等和太空怪物雜陳的酒吧間，他許以高價，雇傭了專事走私的個體宇航船主漢·索羅。漢欠黑幫頭子賈霸一筆巨款，因而面臨被懸賞捉拿的窘境，他急于弄錢還債。在帝國軍的追殺下，漢及其副手、伍基族類的丘巴卡駕著一艘雖破舊卻速度奇快的飛船“千年鷹”飛離塔圖因，進入超光速狀態向奧德蘭飛去。期間本指導盧克運用元力操練激光劍。蕾亞被帶往死星，帝國外疆總督大莫夫·塔金告訴她，死星將摧毀一顆反叛的星球示眾，如她仍不交待，就將拿她的母星球奧德蘭開刀。盡管蕾亞說出一個廢棄的基地，塔金仍下令摧毀了奧德蘭。千年鷹飛臨奧德蘭卻找不到目標，反被死星強大的磁力束吸引過去，本指使眾人躲了起來。威達不相信船上人已棄船逃走，下令技術人員上船探測。盧克和漢消滅了敵人并化裝成沖鋒隊員占領了控制室。R2的機械臂插入電腦網絡接口，偵知磁力發生器的位置，本獨自前去破壞。隨后R2又探知蕾亞被關在死牢，盧克急于去解救而漢卻不肯冒險，盧克機靈地表示蕾亞有錢有勢，定會重賞，漢立即有了動力。兩人扮作沖鋒隊員押著丘巴卡進入死牢，救出蕾亞。在帝國軍的追擊下，眾人且戰且走。本破壞了磁力裝置，威達卻憑元力找到了本，兩人打開激光劍進行騎士式決斗。激烈的劍斗把飛船旁的沖鋒隊員吸引過去，眾人乘機溜上飛船。本為轉移敵人的注意力而任威達劈殺，盧克失聲叫了起來，帝國軍轉而攻擊飛船。千年鷹在激光炮火中逃離死星，沖向太空。漢向蕾亞夸耀自己的智勇，蕾亞卻說是帝國軍有意放他們走。威達事先在千年鷹中安了跟蹤器，因此死星遠遠跟著飛船。
千年鷹飛抵義軍基地，R2帶來的死星藍圖及技術數據使義軍掌握了死星的要害并據此制訂了攻擊方案：義軍以戰機飛入死星表面的壕溝，向通往死星中心的排氣孔射入質子彈，引起連鎖反應，從而炸毀整個死星。由于氣孔僅兩米寬，即便用電腦瞄準命中率也只有百萬分之一。然而這是摧毀死星的惟一方法，義軍別無選擇。盧克決定駕機參加進攻，漢卻忙著搬錢箱，面對盧克的勸說，他表示得還舊債，且攻擊死星無異自殺。R2作為副手被固定在盧克的X翼戰機上。義軍的進攻開始了，大批X翼和Y翼戰機飛向死星，帝國的H翼戰機起而迎戰，一場壯觀的星際大戰激烈地進行著。威達也駕著座機參戰。義軍戰機三架一組沖入壕溝，均被威達擊毀。隊長在戰友掩護下好不容易接近氣孔，用電腦發射后卻未能擊中目標。盧克及其戰友發動最后一輪進攻，兩架僚機先后被威達擊毀，R2也被炮火打壞，盧克耳邊突然響起本的聲音：“移開電腦瞄準器，運用元力瞄準，相信你的感覺，元力與你同在。”威達又瞄準了盧克，突然漢架著千年鷹俯沖下來，威達的僚機慌亂中將威達撞入太空。盧克憑元力射出質子彈并準確鉆入氣孔，飛向死星中心。與此同時，死星也對準義軍基地啟動了發射裝置。盧克的質子彈快了一步，死星終于在耀眼的爆炸中化為灰燼。
義軍舉行了盛大的慶功會，美麗的蕾亞公主當眾為盧克和漢授勛……
第五部：帝國反擊戰
Episode Ⅴ： The Empire Strikes Back
1980 彩色片 (寬銀幕) 124分鐘
美國盧卡斯影片公司攝制
導演：歐文·科什納 編劇：利·波拉克特 勞倫斯·卡斯丹(根據喬治·盧卡斯的故事改編) 攝影：彼得·薩斯奇茲基 主要演員： 同前
本片獲1980年美國影藝學院最佳視覺效果和特別成就兩項奧斯卡金像獎
【劇情簡介】
盡管死星被摧毀，但強大的帝國軍隊仍把義軍趕出了秘密基地，以盧克為首的義軍又在冰雪覆蓋的霍思星球建立起新的基地。邪惡的達思·威達為了搜尋盧克，發射了成千的無人探測器。為防范帝國的偵測，盧克騎著雪駝在冰天雪地中巡視，冷不防被一雪獸擊昏。醒來后發現自己被倒吊在洞中，他用元力拿到落在地上的光劍，砍斷繩索，殺死雪獸，逃出山洞，最后精疲竭盡倒在雪地上。朦朧中他聽到本的聲音： “到達戈巴星球去找我的師父瑜達大師學藝。”漢告訴將軍他得離開霍思去償還賈霸的舊債，否則獵賞者會要他的命。蕾亞勸他留下：“我們需要你。”漢卻說：“只有你需要我我才留下。”蕾亞高傲地拒絕了他。漢正要離去，聽說盧克沒有回來，又騎上雪駝，沖入風雪中去尋找。翌晨在偵察機的幫助下終于救回凍僵了的盧克。義軍發現帝國探測器后決定撤離霍思。威達率帝國艦隊前來掃蕩，一群高大的四腳坦克從雪原深處向動力站發起猛攻。盧克率戰機阻擊，他發現激光彈穿不透裝甲，便下令發射魚叉彈和纜索彈纏繞其長腳，使其翻倒爆炸。盧克的座機被擊中，迫降后差點被巨大的四腳坦克踩死，他向其腹部發射纜索，攀升上去后用手雷又炸翻一輛坦克。義軍大部隊已撤離，指揮中心被炸起火，漢趕來救助蕾亞，他們冒著炮火登上千年鷹。威達眼看其騰飛而去，下令艦隊全力追捕。千年鷹在敵機的緊追下東躲西藏，因裝置受損超光速失敗，迎面又碰上了流星群。漢果斷地鉆入流星群，機敏地左躲右閃，尾隨的H翼敵機紛紛被撞毀。最后千年鷹飛進一顆大流星的山洞中躲藏起來。
盧克帶著R2乘X翼戰機飛離霍思，來到達戈巴。該星球云霧繚繞，盧克只好盲降，不料落入一片叢林沼澤之中。一個大頭尖耳、長相古怪的侏儒出現了，幾經周折，盧克終于弄明白他就是瑜達大師。瑜達告誡盧克，他訓練杰代已800年，要成為杰代騎士須有事業心、責任感和百折不撓的精神。盧克保證刻苦訓練。威達在驅逐艦中來到覲見室，皇帝顯形后說元力的擾動使他意識到一個能毀滅帝國的敵人即將出現，他就是盧克·天行者。必須在他成為杰代前除掉他。威達表示如能爭取過來將加強帝國的力量，皇帝同意一試。威達招來形形色色的獵賞者，出重金尋找千年鷹。漢趕修超速設備，他的智勇表現改變了蕾亞對他的看法，當漢半真半假地要吻她時，她也半推半就未加反抗。蕾亞發現窗外有異物，兩人走出艙外，感到洞內潮濕，漢開了一槍，洞竟搖晃起來。漢急忙駕船逃出，原來他們誤入一個巨大的蛇狀怪物的腹中。盧克進行著艱苦的訓練，時而背著瑜達跑步，攀援藤索，時而單手倒立，運用元力舞動石塊。盧克感到自己的元力大有長進，但當瑜達要他把戰機抬升出沼澤時他失敗了，而瑜達輕易地辦到了，盧克看到了自己的差距。千年鷹重又暴露在帝國艦隊面前，漢超速再次失敗，形勢危急。漢當機立斷，掉頭沖向敵艦，當掠過指揮舷窗后突然失去蹤影，原來漢將它貼在了敵艦的背陰處。敵艦拋棄垃圾時千年鷹隨其飄向太空，漢得找個地方修船，他想起了昔日的賭友蘭度，千年鷹就是從其手中贏來的。此君自從贏得富含礦藏的貝斯平星球后便改邪歸正，成為那里的行政長官。漢不曾料到垃圾堆中還有艘飛船，狡猾的獵賞者波巴知道漢頭上有兩筆賞金……
盧克單手倒立，瑜達教他用元力感知過去和未來。他隱約看到朋友們在某城受難，盧克決心去解救朋友。盡管瑜達告誡他尚未完成訓練，功力不夠，本也說皇帝要的是盧克，朋友們因他而受難，但盧克想到朋友們有生命之虞便堅決要去，并保證還回來。兩位師父只好說別在仇恨中使用元力，否則會走向黑暗面。盧克駕機離去。漢一行來到貝斯平的云城，蘭度熱情地接待了他們，然而轉手卻把他們交給了威達，還抱歉地說：“他比你們先到。”漢被痛打一頓，蘭度來看他們并告知蕾亞將交給他，而漢則由獵賞者帶走。他還說威達要的是盧克，他們不過是誘餌，而盧克已上路來云城。威達想把盧克冷凍后交給皇帝，為此他要先把漢放進碳凝室做實驗。丘巴卡憤怒地反抗，漢制止它并要它保護好公主。蕾亞深情地對漢說：“我愛你!”漢被凍成一幅浮雕像交給了波巴。
盧克來到云城，威達布置誘捕并吩咐帶走蕾亞。蘭度意識到帝國將背信棄義地占領云城，他決定站到蕾亞一邊反抗帝國。蕾亞發現了盧克大叫別上圈套，然而盧克落入機關被送到威達面前，兩人斗起光劍。蘭度放了蕾亞，他們趕到空港救漢，剛好波巴離去，他們只好且戰且走，逃向千年鷹，并最終飛離云城。威達邊斗劍邊勸降，他把盧克打入碳凝室，不料轉眼盧克又跳了出來。畢竟盧克功力不夠，戰斗中被砍斷握劍的右手。威達繼續勸降說：“和我合作吧，我將完成你的訓練，咱們聯合就能統治宇宙。”盧克不為所動，威達終于說：“奧比—萬沒告訴你父親的事?”“是你殺了他!”“不，”威達平靜地說“我就是你父親。”盧克簡直驚呆了。“你能毀滅皇帝，他已有預感。咱們父子聯合就能統治一切，這是命運。”痛苦的盧克不愿相信，松手掉進深井之中……盧克墜落時滑入排氣管并最終滑向太空，幸好他抓住一個電子天線。他呼叫本沒有回音，于是又呼叫蕾亞。蕾亞在千年鷹中聽到呼叫，急令蘭度掉頭救出了盧克。威達的戰艦追來，千年鷹超速再次失敗，原來威達派人把修好的設備又破壞了。R2修好設備，千年鷹終于超速擺脫了帝國的追擊。
千年鷹飛臨義軍巡航艦。盧克裝了只仿真手，蕾亞和機器人留下陪他療傷，蘭度和丘巴卡駕著千年鷹飛向塔圖因去救漢……
第六部：杰代歸來
Episode Ⅵ： Return of the Jedi
1983 彩色片 (寬銀幕) 133分鐘
美國盧卡斯影片公司攝制
導演： 理查德·馬昆德 編劇： 勞倫斯·卡斯丹 喬治·盧卡斯(根據喬治·盧卡斯的故事改編) 攝影：艾倫·休姆 主要演員：同前
本片獲1983年美國影藝學院最佳音效剪輯和特別成就兩項奧斯卡金像獎
【劇情簡介】
銀河帝國為徹底消滅義軍正在趕造“死星二號”，它比老死星更大，火力也更猛。盧克急于從黑幫頭子賈霸手中解救漢，盤踞在塔圖因的賈霸活像個巨大的蟾蜍，它將冷凍著的漢當作裝飾掛在宮墻上。盧克把C3PO和R2當作禮物送給賈霸。蕾亞化裝成獵賞者押著丘巴卡來見賈霸，乘夜將漢化凍，不料卻落入賈霸的圈套。盧克來到宮中，見蕾亞身著半裸的舞女裝、脖上套著鐵鏈，坐在賈霸的大肚旁。他要賈霸放人，賈霸卻扳動開關，使盧克掉入地洞。盧克巧妙地殺死了洞中的兇獸，惡毒的賈霸又決定把盧克等人喂沙漠怪獸沙拉克。賈霸及其手下押著盧克等乘飛艇來到沙漠深處，盧克俟機接過R2彈射過來的光劍，砍殺眾嘍啰，蕾亞也乘亂用鐵鏈勒死賈霸。經過一場混戰，盧克及其朋友終于消滅了黑幫，乘快艇離去。
朋友們乘千年鷹飛向義軍基地。盧克來到達戈巴，年屆900歲的瑜達生命快走到盡頭。他表示盧克已無須訓練，但要成為杰代騎士還必須勇敢面對威達。盧克追問威達是否其父，瑜達未加否認，最后他說：“別低估皇帝的能力，否則將重蹈你父親的覆轍。我走后你將是最后一個杰代。元力在你家人中非常強大，你要把本領傳下去，還有一個天行者……”話未說完瑜達停止了呼吸。本的身影出現了，他說盧克父親阿納金·天行者曾是出色的宇航員，本感到他身上元力強勁，便著手將他培養成杰代。皇帝也感到了他的元力，于是把他誘惑到了黑暗面。盧克聽后認定威達內心還存有善良，他不能殺死父親。他想到瑜達剛才的話：他可把那人訓練成杰代。“瑜達說的是你孿生妹妹。為了保護她，你們生下來就被分開并給她改了姓。”盧克意識到本說的是蕾亞，不禁驚呆了。
各路義軍聯合起來組成龐大的艦隊，準備與帝國決戰。在司令部，女領袖莫斯瑪告訴與會者，盟軍已掌握新死星的情報，皇帝也在上面，摧毀它就能摧毀帝國。艾克巴上將利用全息圖講解說新死星繞恩度星球運行，恩度上有能量發射站，它發射的能量可把死星包起來形成能量盾。除非從內部打開，沒有任何飛船或炮火能進人死星。蘭度將軍將率領戰機進攻死星的心臟主反應堆，在此之前必須先派突擊隊炸毀恩度上的能量發射站。突擊隊由索羅將軍領導。丘巴卡、蕾亞自愿參加，及時趕來的盧克也報名同去。突擊隊乘坐一架偷來的帝國航天機飛臨恩度，向停在能量盾出入口的帝國旗艦發出通行密碼。威達憑元力感到兒子的到來，他向皇帝報告，皇帝令他到恩度去將盧克帶來見他。突擊隊降落在恩度的林地中，他們消滅了帝國偵察兵，卻落入了長得像玩具熊似的埃沃克人的陷阱，被捆綁挑到其村落。惟有C3PO因懂其語言且渾身金光閃閃，被埃沃克奉為神，并且還要燒熟漢款待它。盧克用元力使C3PO飄在空中，鎮住埃沃克。C3PO講述了義軍與帝國的斗爭。埃沃克宣布接納眾人為部族成員，還要帶他們去發射站。盧克向蕾亞告別，講出一系列令蕾亞震驚的話：威達已來恩度找他，他必須離開，否則會危及大家，因為威達是他父親，他感到父親內心仍有善意，他能幫父親改邪歸正。萬一他回不來，蕾亞將是盟軍惟一的希望。“我的家人都有元力，我父親有，我有，我妹妹也有……對，就是你，蕾亞!”兄妹倆深情告別。漢狐疑地追問，蕾亞卻說不能告訴他……
盧克去見威達，極力說服父親棄暗投明。威達稱贊他自制的光劍，但對其勸說無動于衷，還把他交給皇帝。面對皇帝的蠱惑盧克毫不心動，皇帝為斷其幻想向他攤了牌：他故意讓叛軍得到能量盾的情報，叛軍按他的部署派出突擊隊和攻擊新死星的艦隊，從而落入陷阱，盧克可與他一起在這玻璃墻前靜觀戰局的演變。果然突擊隊不費力地占領了發射站，旋即發現被重兵包圍;盟軍艦隊飛近死星，能量盾未破壞，尚未完工的死星卻向盟軍艦隊發射出猛烈的炮火，盟軍陷入了絕境。盧克痛苦到極點，運用元力把御座上的光劍猛然吸到手中并揮劍向皇帝砍去，威達拔劍擋住，父子倆又一次決斗。突擊隊員被押出發射站，外面有大批的帝國軍。突然林中出現成百上千的埃沃克，他們用石塊木頭等原始武器進攻，他們前赴后繼，漫山遍野，打得帝國軍暈頭轉向。在埃沃克的幫助下，漢和突擊隊員終于炸毀了發射站。能量盾消失了，蘭度駕著千年鷹率領戰機沖進死星，飛向主反應堆。盧克把威達打下臺階，皇帝在旁挑動他的仇恨感，盧克猛然醒悟，不再與父打，看來蕾亞真是最后的希望了。威達捕捉住盧克的思緒，判斷出蕾亞是盧克的妹妹，并說她會投向黑暗面。憤怒的盧克再次與父決斗，進攻中砍斷了威達的手，皇帝獰笑著鼓噪：“殺死他!仇恨賦予你力量，接受你的命運吧，取代你父親留在我身邊!”盧克猛地把劍扔掉：“我決不投向黑暗面，我是杰代騎士!”皇帝立即變了臉，亮出他的絕活：他舉起雙手，藍色閃電從其指尖不斷射向盧克。這是元力黑暗面的極致發揮。盧克痛苦地蜷縮在地上抽搐并吁求父親救他，威達站在旁邊內心激烈地斗爭著。眼看兒子即將死去，他猛然抱起皇帝，使盡最后的力量，將其扔進深邃的動力井中。盟軍一艘戰機撞毀了帝國旗艦的指揮艙，旗艦插入死星，觸發連鎖爆炸。盧克疲憊地把父親拖向船塢，威達要他幫忙摘下頭盔，盧克第一次看到父親真面孔。威達虛弱地說：“你對我的看法是對的，告訴你妹妹，你是對的。”威達死了，盧克把他弄上航天機，飛離死星。蘭度率領戰機在迷宮似的動力井中左沖右突，終于找到主反應堆。蘭度發射的導彈命中目標后引起一系列爆炸，他趕在死星徹底炸毀前逃了出來。
恩度星球上盟軍和埃沃克歡慶帝國的覆亡，蕾亞深情地告訴漢，盧克不是他的情敵而是她的兄弟。盧克火化了父親后與朋友重聚。營火中盧克隱約看到了瑜達、本和他父親，三人慈祥地向他微笑，似乎在說：杰代騎士的時代又開始了。
【鑒賞】
《星球大戰》是美國電影史上里程碑式的作品，它的出現對其后美國的類型電影、甚至對美國的社會文化都產生了深遠影響。它的誕生本身就堪稱后工業時代好萊塢的新神話。
本系列片帶有著名的電影制作者喬治·盧卡斯鮮明的個人烙印。盧卡斯1944年生于美國加州，屬戰后成長起來的、受科技進步熏陶的一代，對新技術新發明、新潮時髦的流行文化都相當敏感。他成長于西部，對崇尚拓疆、冒險精神的西部片也非常著迷。此外他的青少年時代正值美國電視的擴張期，一些通俗電視連續劇如《閃電俠哥頓》等也令他如癡如醉，這些都對他日后的電影創作具有重要影響。他還在南加州大學電影學院讀書時就制作了科幻題材的短片并獲得全美學生電影節的一等獎，他因此得以跟隨攝制組觀摩拍片并獲得導演科波拉的青睞。從此科波拉成為他的良師益友并在事業上給他極大幫助。1971年在科波拉的支持下，他執導了處女作《THX—1138》，這部描寫未來社會的科幻片盡管頗富創意卻難使投資商華納公司滿意，公映時被其重新剪輯過了，票房收入不理想。他并不氣餒，反而設立自己的盧卡斯影片公司準備大干。1973年他以75萬美元的低成本為環球公司編導了半自傳體的《美國風情畫》，這部以浪漫筆觸勾勒60年代初美國青少年多彩生活的青春電影撥動了美國人的懷舊情緒，在社會上引起巨大反響，后成為70年代美國電影的代表作之一，盧卡斯也一夜間成為影壇紅人。對盧卡斯來說，最重要的是他現在可以施展自己的抱負了： 他要拍一部標新立異、前無古人的 “太空暢想曲”。他把多年來縈繞心頭的《星球大戰》寫成劇情概要交給環球，希望獲得投資，但環球卻認為他的構思過于離奇古怪。他又轉向聯美公司，亦遭拒絕。惟有20世紀福斯公司雖然也“看不懂”，但對他的《美國風情畫》印象深刻，決定冒險投資。接著盧卡斯動筆寫作，兩年間四易其稿，情節大幅改動，直到最后一稿才基本成形。按他原來的構思一部影片絕對容納不下，他又舍不得割愛。幾經籌謀，終于決定以系列片的形式拍攝：全片共9部，分三個三部曲。首三部講述銀河共和國的消亡和帝國的僭立，中間三部演繹共和國衛士——杰代騎士——如何培育傳人并最終摧毀銀河帝國，最后三部再敷演銀河共和國中興后的傳奇故事。盧卡斯還決定不按時間順序寫，而是先寫最能出彩的中間三部(此即《星球大戰》打出片名時后面還帶了個副片名“第四部：新希望”的緣由)，待吊起觀眾胃口再倒敘前三部交待起因。盧卡斯在此耍了個滑頭： 如果他的《星球大戰》一炮打響，他就接著寫下去：如果像《THX—1138》那樣成了啞炮，他就戛然而止。從他對中間三部曲劇情的編排也能看出他的這種用心。第一部結尾炸毀死星，善勝惡敗，要說“全劇終”可以，要接著演繹也可以：反派人物威達還活著。第二部正不壓邪，自然“未完待續”。第三部帝國覆亡，又可劃上休止符……如此策劃也有缺陷，即僅看過中間三部曲的觀眾，由于不了解前事因由，看得一頭霧水。盧卡斯在拍電影的同時還寫了同名小說，在小說中他提供了更多的細節，這里可補綴一二。古老的銀河共和國在議會的領導和杰代騎士的護衛下一度興旺繁盛，后來共和政體逐漸變質：官僚政治盛行，腐敗滋生。參議員帕爾帕廷玩弄權術，當選為議會領袖。隨后他又培植親信、打擊異己并最終宣布自己為皇帝。皇帝也擁有強勁的元力，他利用元力的黑暗面，招降阿納金并逐漸消滅了其他杰代騎士。克諾比極力勸阻徒弟無效，兩人決斗一場，阿納金掉入熔池，爬出后便完全變成了冷酷的威達。阿納金的妻子懷孕并秘密生下雙胞胎，成為杰代騎士最后的希望(即第四部片名中的“新希望”)。為防止被皇帝擄走，克諾比把盧克帶往塔圖因，由其兄嫂帶大，蕾亞則由母親帶往奧德蘭過繼給參議員奧格納當女兒，蕾亞因門第關系成為公主(只是個封號)，后來也當選為參議員并成為反帝聯盟的一個首領。
盧卡斯不愧是觀念迥異的新一代電影人，他的電影不僅題材、制作與眾不同，而且包裝、推銷也要“推陳出新”。他策劃了一種全新的電影宣傳方式，事先不張揚，而在暑期電影的黃金檔開始后(5月下旬)突然發動全方位的宣傳攻勢，不僅在影院、電視、報刊等傳媒上大造聲勢，他還將同名小說推向社會，此外還輔之以一整套商業促銷活動：一系列與《星球大戰》有關的商品如玩具、T恤衫、服裝、錄音帶、數字手表等鋪天蓋地而來(盧卡斯雖非始作俑者，但此種全方位的造勢術確實是在他手上得以完善并獲得巨大成效的，從此這成了商業電影造勢的一種標準作法)。一時間，美國社會上下到處都在消費《星球大戰》，形成了一種奇特的文化現象。電影院前人們排起了長隊，有人竟反復看了八九遍。影片成本約千萬美元，票房收入僅北美地區半年就高達1億2千萬，成為當時的歷來最賣座影片。其最后總收入超過4億美元，僅盧卡斯個人就獲利上億美元。他用這筆巨款在舊金山附近買了塊地皮，建立了一個“天行者農場”，這實際上是個全世界技術最先進的電影后期制作中心，盧卡斯網羅了大批人才在這里制作影片或開發尖端電影技術。盧卡斯曾吃盡好萊塢大公司的苦頭，對好萊塢作風極為反感。另一方面他通過自己的創作實踐，深感當時的電影制作技術(尤其是視覺特效和音響技術)過于落后，因此當他有了錢后首先想到的就是建立自己及志同道合者的創作基地。
《星球大戰》外景拍攝期間盧卡斯吃盡了苦頭，于是他發誓不再擔任導演。此后他多是以劇情提供者和執行制片人的身份 (有時還兼作他最喜歡的剪輯工作)參與電影的創作。《星球大戰》的續集《帝國反擊戰》和《杰代歸來》就是這樣拍攝出來的。他挑選了一些能領會自己意圖的創作人員擔任編導，不時審校他們的成果，而把自己的主要精力放在影片的特效制作和剪輯上。三部曲完成后，盧卡斯感到《星》片最初那種引起轟動的新奇感和視覺沖擊力已不復存在，在現有技術條件下要想花樣翻新也難度太大。他不想浪費資源，因此拍完中間三部曲后盧卡斯便偃旗息鼓，其他兩個三部曲是否續拍留待日后再說。
盧卡斯說《星》片最難拍的是文戲部分，他在人物形象塑造方面花了不少精力。盧克是他著墨最多的。實際上盧克是他心目中的理想英雄，他的認同對象，或者說就是他自己(盧克暗指盧卡斯)。《星》片就是盧克的成長史，盧卡斯賦予他的姓氏Skywalker(天行者)就表明他應該是天馬行空式的人物，天降大任于斯人。他獨往獨來，先是獨力摧毀死星，最后又極力喚醒父親殘存的良知，父子兩代天行者聯手消滅了元兇。威達是盧卡斯重點塑造的又一人物。在這三部曲中他基本上是邪惡的典型代表。由于他在熔池中被毀容，因此他始終帶著嚴裹頭部的黑色機械頭盔，內有復雜的呼吸器(由此發出的粗重呼吸聲始終伴隨著威達)。加之他身材高大，永遠披著黑斗篷，這副扮相從造型上就給人以黑暗、冷酷的感覺，故他又被稱為“黑勛爵”。三部曲中的壞事幾乎都是他干的。他表面對皇帝恭順，實際上時刻都想取而代之。然而最后在兒子的啟迪下他殘存的杰代良知終于復蘇，拼盡全力除掉皇帝，他身上元力的光明面重又戰勝了黑暗面，他的靈魂由是得到贖救。盧卡斯賦予其一種哲理性甚至宗教性的諭示，他可以歸為好壞人。漢是影片中個性刻畫最成功的人物，他機敏睿勇，危局中屢出奇謀、化險為夷。最初他是個灰色人物，走私、豪賭、嗜財如命，然而他為人講義氣、有正義感，與自由戰士的交往逐漸凈化了他的心靈，最終他成為盟軍的一員并立下汗馬功勞。作為轉化的動力之一，盧卡斯還敷演了他與公主的戀情。他是壞好人的典型。蕾亞自始至終是個堅定的自由戰士，是片中反帝事業的中堅。然而作為女性，她在這種動作驚險片中只能起花瓶作用，在她身上體現出的這種“重心旁落”的矛盾現象，實質上是美國社會主流意識中“男性中心”論的下意識表露。《星》片中最富有特色的角色或許是兩個機器人，盧卡斯把它們人性化了，而且個性鮮明。C3PO瘦高，R2粗矮，兩者在視覺上就能產生一種喜劇性的對比效果。C3PO外形像人，同時也具有人類的諸多弱點，如膽小怕死、慕虛榮;它幾乎懂得宇宙間所有的語言，常充當異類間的翻譯，但因此也有點饒舌、迂拙。R2則更具有機器的特質，它不會說人話、只能發出電子聲表意或在屏幕上打字幕，然而它可以存儲調用電腦信息、破譯密碼、操控機械，它堅決執行主人的指令，危機時往往起著逢兇化吉的關鍵作用;它也有感情，常用轉頭、搖擺、發怪聲來表達高興、著急等情緒。兩個機器人為影片增輝不少，同時也令影片更具科幻色彩。
《星球大戰》如此受歡迎究竟其魅力何在?這魅力主要就體現在畫面的創意上。影片展示的是另一個時空、另一個世界的故事，它與我們的日常生活迥然有別：空間堡壘、太空驅逐艦、激光槍炮、激光劍、全息圖像……這些匪夷所思、極富想像力的超現代高科技產物和壯觀的太空攻防戰突然間大規模、高頻度地出現在眼前，而且是那樣的逼真，這種史無前例、極具視覺沖擊力的感受怎能不令觀眾趨之若鶩地奔向影院呢?換句話說，《星》片的賣點首先在于畫面的原創性，即力求創新、不落俗套，這原創性一方面體現在上述那些富有科幻色彩的道具上，另一方面也體現在《星》片中俯拾皆是、造型千奇百怪的太空生物上，這些形形色色的太空生物實質上是謔用物種多樣性的宇宙規律娛樂觀眾。片中異類五花八門，而人類清一色是白種人，這種“種族遺漏”引起黑人觀眾強烈不滿，盧卡斯于是在《帝國反擊戰》中為盧克添加了一個黑人戰友蘭度。然而整個三部曲仍沒有一個黃種人。《星》片成功的第二個原因在于畫面的逼真性，盧卡斯制作影片的原則是“情節可以虛構，但畫面必須絕對合乎現實。”他認為電影制作的功力就在于使荒誕的東西變得真實可信。這項原則把《星》片與神怪片區別開來，盧卡斯為此耗費了大量精力，而觀眾的熱烈反應就是對他這種嚴謹作風的最好回報。
有人詬病盧卡斯“借鑒”了前人太多的東西，如《星》片的架構脫胎于1936年的《閃電俠哥頓》，太空場景的藝術風格類似于《2001年太空遨游》，C3PO的造型參考了《大都會》、個性則近似《綠野仙蹤》;此外還有人從中找出了《意志的勝利》、《搜索者》等片的影子。這種苛求是不公平的，文化有承襲性，任何文藝作品都不可能不汲取前人的營養而橫空出世。有承襲不足怪，問題在于有無發展和創新，有無自己的東西，對此觀眾是最好的裁判。實際上盧卡斯還大量借用了西部片、戰爭片的手法，《星》片中帝國廢棄共和制借鑒了古羅馬史和納粹上臺史，而杰代騎士又有圓桌騎士的遺風。《星》片中最具神秘色彩的是元力及其光明面與黑暗面的轉化論，其實這也借鑒了印度的瑜珈功和中國的氣功，可說是東西合璧的產物，對此中國觀眾會有似曾相識之感。然而港臺片商完全以漢文化套用之，如稱Jedi knight (杰代騎士)為“絕地武士”，將《杰代歸來》的片名訛譯為《武士復仇》，這完全有悖于盧卡斯的原旨(杰代騎士如要復仇便會被元力的黑暗面左右)。雖說《星》片屬通俗文化之列，但對中西文化的差異仍應尊重，不宜張冠李戴，訛傳信息。
《星》片的魅力來自于新奇與逼真，取得這種成效的主要原因就在于盧卡斯非常重視影片的特殊視覺效果(以下簡稱“特效”，所謂“特技”是種訛譯)制作。視創意與逼真為生命的盧卡斯對此前的電影特效極不滿意，為拍好《星》片他專門成立了ILM (工業光幻)特效公司。他網羅了一批具有新觀念的年輕專業人員，綜合應用各種當時最先進的技術制作特效。如用電腦運動控制技術(又稱聯動遮片技術)合成活動景象，合成的效果天衣無縫，簡直就像真有其事一樣。僅此一項就大大提高了影片的觀賞性，這是賦予《星》片視覺沖擊力的秘密武器之一。應用電腦技術還大大降低了成本 (全片特效費用僅200萬美元)，縮短了制片時間。盧卡斯還非常重視音響效果，他不僅制作時采用了當時最先進的杜比立體聲音響，而且還要求影院具有相應設施，他的這種嚴格要求引發了影院的音響革命。
《星球大戰》以其獨特的構思、精巧的制作和高明的造勢宣傳震撼了整個美國，它對美國社會生活乃至人類文明的后續影響至今仍能感受到。《星》片的巨大成功立即在美國影壇刮起兩股強勁的風。一股風是科幻片、尤其是太空科幻片熱，如《第三類接觸》、《星空歷險記》、《異形》、《外星人》等，甚至頗受歡迎的007系列片也立即追殺到太空(《007勇破太空城》)。此前科幻片在美國上座率并不很高，但從《星》片開始科幻片往往成為每年的最賣座影片。另一股是懷舊風：一些過去流行的連環漫畫等通俗作品紛紛被改編成電影，如超人、閃電俠哥頓、大力水手、人猿泰山、森林女王希娜、蝙蝠俠等又活躍在銀幕上。70年代初美國電影一度不景氣，但從70年代中期起，美國的主流電影重又活躍起來，這其中《星》片的作用不容忽視。以科波拉、盧卡斯等學院派青年影人為代表的“影壇小字輩”向沒落的舊好萊塢發起了挑戰，以他們為旗手形成了“新好萊塢”，《星球大戰》就是其中的代表作之一。《星》片不僅影響了美國電影的創作傾向，而且引發了電影制作方面的革命。盧卡斯在自己的公司下設立了幾個子公司從事電影的高科技開發研究。如Pixar公司專門開發電腦技術，包括CGI(電腦生成圖像)技術和非線性電影剪輯系統等數碼后期制作技術。天行者音響公司專門研究電影音響，其制定的THX標準成為音響界的最高標準，今天全世界的影院都要由其認可方算達到THX標準。盧卡斯帝國中最著名的部門當推ILM，ILM利用最先進的數碼技術 (包括CGI) 進行特效制作，它參與拍攝的影片幾乎構成一部完整的數碼特效電影史： 《星球大戰》、《奪寶奇兵》、《星空歷險記》、《回到未來》等系列片以及《外星人》、《誰陷害了兔子羅杰》、《深淵》、《幽靈》、《終結者Ⅱ》、《侏羅紀公園》、《阿甘正傳》、《真實的謊言》、《龍卷風》、《獨立日》、《山崩地裂》 ……
到90年代中期，電腦技術的飛速發展已使電影特效攝影達到幾乎無所不能的境地。領導電影數碼技術革命的盧卡斯感到當年阻遏他隨心所欲拍攝《星》片的技術障礙已基本掃除，于是他決定續拍《星》片。他先是用數碼技術為現有三部曲補拍了一些CGI特效鏡頭 (如為第一部增加了4分鐘的戲，主要是太空港一場中添加了賈霸等太空生物的戲)，然后于《星球大戰》首映20周年的1997年初大張旗鼓地推出《星球大戰三部曲·特別版》，重演20年前的盛況。接著他又宣布將用數碼技術拍攝《星球大戰前傳》，即首三部曲，這三部影片將于1998～2003年間陸續公映。不難想像，這新三部曲將在全球再次掀起一輪熱鬧景象;而且可以肯定，電影制作技術又將面臨新的突破。
70年代的美國已步入后工業社會的轉型期，宇航、電腦、激光等尖端科技日益成為人們關注的熱點。盧卡斯敏銳地捕捉住這些熱點，發揮自己超凡的藝術想像力加以演繹。從文藝/文化學的角度來看，《星球大戰》超現代的表現形式與通俗化的題材內容相契合，鮮明地凸顯出后工業文化的兩大特征。在后工業/信息時代，文藝作品的社會寫實/社會批判功能逐漸被消解，而娛樂功能大大強化。《星球大戰》的問世加速了這一進程，它不僅在電影發展史上占有重要地位，從某種意義上說它還是信息文明的報春花。知識階層觀眾或許會認為它品位不高，但無論你喜歡與否，它代表著未來文化的走向，20年來的歷史已充分證明了這一點。
《星球大戰》作為一種驚險樣式的電影，對抗性動作多而強，且義以超現代的太空戰為背景，這給予交互性電腦游戲的發明者很大啟發(直到今天RPG游戲仍有一些是以《星球大戰》為題材的)。而可操控電腦游戲的問世又為現代人開辟了一方全新的娛樂空間，它將是信息社會電腦文化的一個重要組成部分。
《星》片中大規模的太空攻防戰還觸動了美國軍事戰略專家的靈感。80年代初，里根政府在制定美國戰略空間防御計劃時干脆就稱其為《星球大戰計劃》。由此可見，《星球大戰》早已超出娛樂的范疇而影響到美國社會生活的諸多方面。實際上，它已成為現代美國文化的標志之一。
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