《意大利式的離婚》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1962 黑白片 100分鐘

意大利盧克斯/展望公司攝制

導(dǎo)演：皮耶特羅·杰爾米 編劇：埃尼奧·德·康契尼 阿爾弗萊德·賈乃蒂 皮耶特羅·杰爾米 攝影：萊奧尼達(dá)·巴爾保尼主要演員：馬爾切洛·馬斯特洛亞尼(飾切法魯男爵) 達(dá)尼也拉·羅加(飾羅莎莉) 斯苔伐妮婭·桑德雷利(飾安杰拉)

本片獲1962年戛納國際電影節(jié)最佳喜劇片編劇獎(jiǎng)

【劇情簡介】

西西里的阿格萊蒙泰小鎮(zhèn)。

切法魯男爵結(jié)婚已有12年了，妻子羅莎莉?qū)λ疹櫟脽o微不至，但他卻愛上了同宅第的姑表妹安杰拉。男爵已近40，安杰拉只有16歲，還在寄宿學(xué)校里讀書。

夏天，安杰拉從學(xué)校回到家里度假，可“忙壞”了男爵及其父加埃塔諾。因?yàn)榘步芾呐P室正對著男爵家的廁所。于是，父子倆輪流關(guān)在廁所里，用望遠(yuǎn)鏡窺視安杰拉的一舉一動(dòng)。

星期天，兩家都到海邊曬太陽。安杰拉跑到山丘上去采花，切法魯借故離開了妻子，追上安杰拉。在樹叢中，他擁抱和親吻了安杰拉。安杰拉亦顯得特別的興奮和激動(dòng)。

一天，男爵從外面回來，還未跨進(jìn)大門，就聽見姑父家吵吵嚷嚷，亂作一團(tuán)。他趕緊跑過去，只見接生婆從安杰拉的臥室走出來。羅莎莉把他拉回自己的家，告訴了他事情的真相。原來，安杰拉在日記里記下了甜蜜的初吻和幸福的心情，安杰拉的父親偷看了她的日記，非要她交待男方是誰，并要接生婆檢查她是否清白。切法魯聽后，神情木然。

不久，安杰拉要返校了。男爵跑到鎮(zhèn)中心， 目送她乘坐的汽車離去，她也從車窗里探出頭來，默默地注視著他。

在一個(gè)沒有離婚法的國家里，如何擺脫妻子而同自己心愛的人在一起呢?切法魯整天愁眉不展，特別是在他接到安杰拉從學(xué)校里寄給他的信，知道她已“屬于”他，“不再愛別人”時(shí)，他更加悶悶不樂了。他神思恍惚，忽而夢見羅莎莉乘火箭上了天，忽而想象她在沙灘上陷了下去。羅莎莉百般討好他，反而使他更加煩躁不安。

一天，他從報(bào)上的一條刑事案中得到了啟發(fā)。一位婦女，發(fā)現(xiàn)丈夫有了外遇后，為了自己的名譽(yù)，開槍將他打死。那位婦女蹲了8年監(jiān)獄，現(xiàn)在刑滿獲釋。

切法魯頓時(shí)計(jì)上心頭：如果自己的妻子有了外遇，那么他不就可以在捉奸時(shí)將她殺死，然后，根據(jù)法律規(guī)定輕判為維護(hù)尊嚴(yán)而使他人致死的規(guī)定為自己辯護(hù)嗎?意大利經(jīng)常有大赦，沒準(zhǔn)蹲上兩年就提前獲釋了。于是，他在尋思：誰有可能當(dāng)上羅莎莉的情人呢?

他爬上閣樓，把羅莎莉收藏的信件翻了出來，從中還找出一張男人的照片。那是羅莎莉結(jié)婚前的男友，現(xiàn)在成了一個(gè)稍有名氣的畫家。男爵非常高興：讓他們舊情復(fù)發(fā)。

切法魯借口修復(fù)客廳里的壁畫，把畫家請到家里。寒暄幾句后，他故意走開，把畫家和妻子單獨(dú)留在客廳里。他又特意買了一臺(tái)錄音機(jī)，放在客廳隔壁的書房里，準(zhǔn)備隨時(shí)錄下兩人的對話，作為捉奸的證據(jù)。

每次畫家走后，他便緊張地躲在書房里，聽錄音帶。關(guān)鍵的對話，他就反復(fù)地聽。

一個(gè)月以后，他認(rèn)為時(shí)機(jī)成熟了。

一天晚上，全家都去看電影《甜蜜的生活》。羅莎莉說頭痛，留在了家里。切法魯看到一半就往家跑，他輕輕地推開門，躡手躡腳地走上樓梯，朝臥室里走去。

他打開臥室的門，頓時(shí)驚呆了：屋里很凌亂，衣櫥的門敞開著。羅莎莉并沒有像他所預(yù)料的那樣，在家里做愛，而是出逃了。這時(shí)他才恍然大悟，為什么畫家和妻子老是提到一個(gè)叫X的小島，而且每次講到X島時(shí)，兩人都笑個(gè)不停。該死的，兩人逃到X島去了!

男爵急沖沖地往火車站跑去，一打聽，剛有一班去X島的火車開走。

第二天，阿格萊蒙泰小鎮(zhèn)沸騰了：人們像傳接力棒一樣，把“男爵夫人同人私奔了”的消息一家傳給了一家。切法魯?shù)哪赣H氣得嚎啕大哭。

男爵走到哪里，哪里便停止了竊竊私語。人們都用異樣的目光打量著他，躲著他，好像他是個(gè)麻瘋病患者。他真地感覺到，家族的名譽(yù)受到了玷污。

畫家的妻子找到了他。她向他亮出了手槍：要為洗刷自己的恥辱而立即行動(dòng)。在她的鼓舞下，男爵也帶著手槍，來到了X島，開槍打死了羅莎莉。

切法魯蹲了一年多的監(jiān)獄，因趕上大赦而被釋放。他回到家鄉(xiāng)，立即同表妹安杰拉結(jié)了婚。但是，他沒有看到，在歡度蜜月的游船上，當(dāng)他瘋狂地同安杰拉熱吻時(shí)，安杰拉赤裸的腳正同水手的腳在“親昵”哩。切法魯以后會(huì)幸福嗎?

【鑒賞】

1945年5月，法西斯頭子墨索里尼被憤怒的意大利人民懸尸廣場，這一歷史事件意味著法西斯政權(quán)的徹底垮臺(tái)，同時(shí)也標(biāo)志著作為君主立憲制的意大利徹底消亡。1946年，意大利終于正式宣布成立共和國。

自共和制成立的幾十年中，盡管政府更迭已是司空見慣，總理像走馬燈似地變換已不再是驚人新聞，但耐人尋味的是，在意大利的社會(huì)生活中，許多體制還是封建主義的產(chǎn)物。貴族雖在名義上不再擁有特權(quán)，然而作為一個(gè)社會(huì)階層，貴族以及他們的子弟仍然擁有世襲的封號，只要他們愿意，他們依然可以像他們的先輩那樣生活在自己世襲的莊園中，或當(dāng)寓公，或當(dāng)莊園主;在現(xiàn)行的意大利法律中，有些法規(guī)還是30年代墨索里尼制訂的;天主教雖已不再是國教，但在社會(huì)生活中仍有很大的影響。以婚姻生活為例，天主教是反對離婚的，經(jīng)過意大利人民的不斷呼吁、斗爭，直到70年代才出現(xiàn)了一部“離婚法”，以法律的形式允許男女雙方可以離婚，而不必在雙方感情破裂后，還要苦熬到白頭。

影片《意大利式的離婚》所要諷刺的正是，在交織著封建主義與資本主義兩種文化的意大利出現(xiàn)的怪現(xiàn)象：殺人不必償命，離婚卻比登天還難，因?yàn)榉梢?guī)定，凡是為維護(hù)個(gè)人尊嚴(yán)或名譽(yù)而使他人致死者，可以輕判為7—8年徒刑。于是，有人便利用這一輕判而殺人，以便達(dá)到離婚的目的。這可能只有意大利才存在的現(xiàn)象。導(dǎo)演皮耶特羅·杰爾米將自己的影片定名為《意大利式的離婚》，顯然是想說明：這是富有意大利特色的離婚，就像通心粉那樣是意大利的特產(chǎn)。

這原本是一個(gè)重大的政治或法律論述的課題，但是，作者卻以諷刺喜劇的形式去表現(xiàn)，這也許同樣屬于意大利式的手法，因?yàn)橛捌兑獯罄降碾x婚》會(huì)使人不禁聯(lián)想到意大利的“即興喜劇”。

“即興喜劇”產(chǎn)生于16世紀(jì)中葉，17—18世紀(jì)成為流行意大利民間的一種喜劇，主要由演員以即興表演的形式，嘲笑某些社會(huì)現(xiàn)象。從這一點(diǎn)看，《意大利式的離婚》是繼承了意大利“即興喜劇”的傳統(tǒng)，但在創(chuàng)作手法上卻有了新的發(fā)展，導(dǎo)演杰爾米把社會(huì)諷刺同人物性格刻畫相結(jié)合，從而深化了原有的社會(huì)意義。

在本片中，主要人物切法魯男爵是個(gè)中年人，他游手好閑，依仗祖蔭，在意大利的西西里島上過著無憂無慮的生活。他不思從事任何經(jīng)營活動(dòng)，把看女人和追女人當(dāng)作日常生活的主要內(nèi)容。他不好學(xué)，卻能把智力用于設(shè)計(jì)謀害妻子;他不懂法律，卻能利用法律偏袒封建主義文化這個(gè)漏洞來鼓勵(lì)自己的謀殺行為。他愚蠢，但并不令人可憎，只是具有某種可笑的特征;他自以為聰明，實(shí)際卻很傻憨，但又不是一個(gè)丑角式人物。從他的稟性素質(zhì)看，切法魯正是60年代意大利社會(huì)中資本主義和封建主義文化兼而有之的道德風(fēng)尚的產(chǎn)物，是被這種文化所扭曲的形象。

切法魯男爵的妻子羅莎莉身上也同樣體現(xiàn)著這種雙重性：她并不壞，甚至還是個(gè)善良的婦女，也曾經(jīng)有過自主的愛情經(jīng)歷，但她又出于門第等觀念而嫁給了切法魯這個(gè)沒落貴族的子弟。她安于自己作為沒落的男爵夫人的地位，甚至愿意按照貴族的原有生活方式去生活，在有限的“歷史空間”中去重演貴族的舊夢，然而一旦時(shí)機(jī)成熟，她又能不顧自己的“門風(fēng)”，去同舊日的情人一道私奔。她粗俗，但并不蠻狠，她思想簡單，近于傻憨，這一點(diǎn)同丈夫切法魯比較相似。這是合乎邏輯的，因?yàn)榉驄D倆是在同一道德風(fēng)尚中成長的。

在影片中，導(dǎo)演杰爾米始終能把揭示、嘲諷他們性格中卑微和可笑的東西同他們所處的社會(huì)所固有的弊病相結(jié)合，從而使觀眾感到，這種社會(huì)弊病正是使人物性格顯得可笑的根源。例如在日常生活中，羅莎莉作為貴族夫人依然命令女傭自己制造肥皂。肥皂是現(xiàn)代工業(yè)文明的產(chǎn)物，羅莎莉不是不知道在城里肥皂或洗衣粉很容易就能買到，而她要女傭自制顯然不是為了節(jié)約，而是為了顯示自己的貴族氣派——貴族的莊園應(yīng)該是什么都能夠自制的;再如，切法魯，他設(shè)計(jì)謀害妻子原是為了消滅妻子，具體地說，就是為了從肉體上消滅妻子，可是，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)妻子同別人私奔后，他又怒不可遏，這倒不是因?yàn)槠拮拥氖й櫰茐牧怂闹\殺計(jì)劃，而更多卻是認(rèn)為自己的妻子——一個(gè)男爵夫人同人私奔，大大損害了自己的尊嚴(yán)，而貴族對于維護(hù)自己的尊嚴(yán)與家族的榮譽(yù)是可以也應(yīng)當(dāng)付出一切代價(jià)的。

杰爾米正是通過這種手法辛辣地、無情地嘲諷了這種人物的可笑和他們生活于其中的社會(huì)風(fēng)尚之可惡，使人不禁感到，他所嘲弄的人物實(shí)質(zhì)上是一個(gè)封建主義腦袋配上資本主義現(xiàn)代文明軀體的怪物。

正是基于這一點(diǎn)，杰爾米讓觀眾看到的并不是被丑化了的漫畫式人物。他對人物無疑作了某些夸張，但這種夸張是適度的，是喜劇表現(xiàn)所必需的，也使觀眾看到這種社會(huì)風(fēng)尚在人物身上留下的深深的印記，從而不禁喊出：這種人物和這種社會(huì)風(fēng)尚是多么愚蠢!

《意大利式的離婚》問世后，很快被西方評論界視為“意大利式喜劇”的典范性影片。影片的成功是同飾演切法魯男爵的著名演員馬爾切洛·馬斯特洛亞尼和飾演羅莎莉的達(dá)尼也拉·羅加的表演分不開的。尤其是馬斯特洛亞尼，他十分準(zhǔn)確地把握切法魯這個(gè)角色，他總是把切法魯?shù)挠薮篮托÷斆髑〉胶锰幍厝诤蠟橐唬瑸橛^眾提供了一個(gè)活脫脫的意大利南方?jīng)]落貴族的形象。