《葉塞尼亞》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1971 彩色片 138分鐘

墨西哥吉耶爾英·德拉帕拉影片公司/羅德里格斯影片公司聯合攝制

導演：阿爾福雷多·格萊溫納 編劇：胡利奧·亞歷杭德羅 約蘭達·杜爾切 攝影：塞爾希歐·拉莫斯 主要演員：杰奎琳·安德蓓(飾葉塞尼亞) 豪爾赫·拉瓦特(飾奧斯瓦爾多) 胡安·加亞多(飾巴爾多) 伊瑪·洛薩諾(飾路易莎)



【劇情簡介】

一個四五十人組成的吉卜賽部落來到墨西哥內地一個小鎮，開始賣藝的生涯。身著絢麗多彩的吉卜賽服的葉塞尼亞來到一家餐館為顧客看手相，被餐館老板粗暴地攆出去。作為對老板的報復，葉塞尼亞巧妙地偷拿了收款盒里的一點錢。回到部落后，她講明了錢的來歷，把錢如數交給了部落長。應巴爾多之邀，葉塞尼亞同他一起來到小溪旁休息，巴爾多早就暗暗地愛上了她，但她僅僅視其為兄長和朋友。

葉塞尼亞來到另一家餐館。在一餐桌旁坐著剛轉到胡亞雷斯領導的武裝力量一邊的白人軍官奧斯瓦爾多和他的助手巴科。葉塞尼亞為奧斯瓦爾多看完手相后，趁他無理強吻她的當兒，順手拿走了他的錢包。奧斯瓦爾多發現錢包丟失，擔心里面的一份機密名單落入他人之手，便來到吉卜賽人的住地，請求葉塞尼亞把錢包還給他，但遭到拒絕。分手前，奧斯瓦爾多對葉塞尼亞說第二天下午在河邊等她。但奧斯瓦爾多一連等了三天才見到葉塞尼亞。其實，葉塞尼亞每天都到河邊來，只是躲在暗處觀察著奧斯瓦爾多。為了這難耐的等待，奧斯瓦爾多生氣地將葉塞尼亞撲倒在地，打算以非禮的方式懲罰她。在掙扎中葉塞尼亞順手揀起一塊石頭照著奧斯瓦爾多的頭砸去。這下子可砸得不輕，奧斯瓦爾多頭破血流昏了過去。葉塞尼亞嚇壞了，趕忙設法將其喚醒，并把錢包還給了他。奧斯瓦爾多真誠地向葉塞尼亞道了歉，兩人萌生了愛慕之情。從此他倆常在河邊幽會，感情日益加深。盡管葉塞尼亞告訴奧斯瓦爾多，按照族規，吉卜賽人不能同異族人通婚，但奧斯瓦爾多執意要去找部落長求婚。

奧斯瓦爾多來到部落后遇上了巴爾多。巴爾多強迫奧斯瓦爾多同他決斗。由于部落長及時趕到，才制止了一場難解難分的決斗。奧斯瓦爾多講明來意，遭到部落長的斷然拒絕。這時一個叫瑪亨達的吉卜賽老太婆把部落長請到自己的篷車里，向他講述了葉塞尼亞的身世。原來，葉塞尼亞不是吉卜賽人，她的外公在她出生后不久背著女兒將她交給了瑪亨達，證據就是葉塞尼亞一直掛在脖子上的基督教教章。在瑪亨達保證繼續保守秘密的條件下，部落長同意將葉塞尼亞嫁給奧斯瓦爾多。當晚，依照吉卜賽人的習俗，兩人在部落長的主持下舉行了莊重的吉卜賽式的結婚儀式。奧斯瓦爾多因未及時歸隊，按軍規受到禁閉處分。在巴科的幫助下，葉塞尼亞暫時住在一家旅館里。

葉塞尼亞來到餐廳就餐，服務員因她是吉卜賽人拒絕為她服務。忍無可忍的葉塞尼亞把一個服務員送給白人顧客的飯菜打翻在地，同服務員和白人顧客激烈地爭執起來。正逢奧斯瓦爾多手下的兩名軍人趕到，一場混戰，把餐廳弄得一塌胡涂。奧斯瓦爾多被解除禁閉，他買了一幢房子，同葉塞尼亞幸福地生活在一起。

隨著掛在葉塞尼亞脖子上基督教章的特寫，鏡頭把我們帶到葉塞尼亞生母的家里。豪華的大廳里一派節日的氣氛，全家正要為路易莎——葉塞尼亞同母異父的妹妹——歡慶其18周歲生日。葉塞尼亞的生母瑪里塞拉把同樣的一個基督教章掛在路易莎的脖子上。

一天，奧斯瓦爾多奉命單獨去執行緊急任務，因來不及面辭，便寫了封信讓士兵交給葉塞尼亞。但士兵中途為強盜所害，而他本人在執行任務時也不幸被俘。葉塞尼亞每天心急如焚地等著奧斯瓦爾多。但絲毫沒有他的音訊。轉眼數月過去，錢糧告罄，葉塞尼亞忍饑挨餓，度日如年。在百般無奈中，只好隨前來看望她的巴爾多返回吉卜賽部落。

胡亞雷斯的軍隊攻占了奧斯瓦爾多在押的地盤。巴科告訴奧斯瓦爾多，葉塞尼亞同另一個男人離去，下落不明。奧斯瓦爾多誤以為葉塞尼亞對他不忠，憂心忡忡地來到教父拉蒙家養病休息。在那里他結識了路易莎，并通過拉蒙獲悉這姑娘患了隨時有死亡可能的嚴重心臟病。心境不佳的奧斯瓦爾多對這個可憐的姑娘頓生同情，為使路易莎不受刺激，奧斯瓦爾多百般關心和照顧她，讓她開心。不料，路易莎產生了誤會，熱烈地愛上了奧斯瓦爾多。出于憐憫之心，奧斯瓦爾多違心地同意了路易莎的愛，但是，他的心里卻時時浮現葉塞尼亞的倩影。

葉塞尼亞仍時刻想念著奧斯瓦爾多。部落來到墨西哥城，巴爾多陪著葉塞尼亞來到中心廣場的大教堂朝見那里的圣母像，不期同陪著路易莎來做祈禱的奧斯瓦爾多相遇。經過一番相互解釋，兩人消除了誤會。路易莎聽說葉塞尼亞會看手相，便找到葉塞尼亞。無意中路易莎的外婆看到了葉塞尼亞的基督教教章，便請她到家里做客。瑪亨達把葉塞尼亞的身世原原本本地告訴了她。懷著滿腔的仇恨，葉塞尼亞挑釁性地來到生母家里。外公胡里奧懺悔地把當初拋棄她的原因告訴了她，并想得到她的原諒，但性格剛烈的葉塞尼亞怎能一下子寬恕這個世故的老頭子呢?路易莎從外公那里知道葉塞尼亞是自己失散多年的姐姐，又驚又喜，她想把自己的幸福分給姐姐一半。路易莎告訴葉塞尼亞她已有了未婚夫，并熱情地把她的心上人引見給姐姐。當奧斯瓦爾多以路易莎未婚夫的身份見到葉塞尼亞時，他尷尬極了。葉塞尼亞則氣上加氣，這個家不僅遺棄了她，還奪走了她的丈夫。為了搶回丈夫，葉塞尼亞決定在這個家里住上幾天。

路易莎辦完事回來，上樓欲找葉塞尼亞，不意聽見葉塞尼亞正同媽媽瑪里塞拉談話。葉塞尼亞說她之所以來到這個家，既不是想得到家庭的溫暖，也不是想得到家產、地位，而是為了得到唯一屬于她的丈夫奧斯瓦爾多。如果瑪里塞拉真的把她同路易莎一樣看待，那就讓路易莎把奧斯瓦爾多還給她。面對她找尋多年，好不容易才回到身邊的女兒，瑪里塞拉痛苦地說，如果路易莎沒有患上置她于死地的心臟病，她無論如何也會滿足葉塞尼亞的要求。聽了二人的談話，路易莎如同遭到雷擊一般，她一溜小跑來到爺爺拉蒙的房間，昏倒在地。經醫生及時搶救，才算把她從死神手中奪了回來，但除了爺爺之外，任何人也不知道她這次發病的原因。

路易莎的婚禮在照常準備之中。路易莎再三懇求葉塞尼亞參加她的婚禮。葉塞尼亞無奈，只好勉強同意。

黎明時分，路易莎打扮完畢，將一封寫好的信放在尚在熟睡的葉塞尼亞身旁，提起旅行箱，躡手躡腳地推門出去。拉蒙已經備好馬車等候著她。葉塞尼亞和眾人打開路易莎留下的信，方才明白她已知曉自己的病情，決定同爺爺去歐洲尋求名醫治病，請葉塞尼亞同奧斯瓦爾多舉行婚禮。

在婚禮進行曲的莊重歡快的節奏中，身著新娘禮服的葉塞尼亞和奧斯瓦爾多在眾人的簇擁下緩緩來到教堂的圣母像前。畫像上的圣母慈祥微笑地注視著他們，似乎在默默地祝福這對歷盡坎坷的戀人白頭偕老，永遠幸福。葉塞尼亞眼睛里閃爍著幸福的淚花……



【鑒賞】

影片《葉塞尼亞》自70年代在我國公映以后，深深打動了我國億萬觀眾的心。在該片發行了10多年之后，應廣大觀眾的強烈要求，有關部門決定購買本片復映權，再度在全國發行，這種情況在我國還是不多見的。

影片描寫的是一對年輕人的愛情故事，影片充滿了傳奇性和濃厚的浪漫主義色彩，故事情節跌宕起伏，絲絲入扣，猶如一只在湍流中航行的帆船，時而遇到暗礁，時而遇上險灘，時時給人以“山窮水盡疑無路”之憂;一旦避開暗礁，繞過險灘，帆船直流而下，又給人以“柳暗花明又一村”之悅，令人充分體驗。影片調動各種藝術手段，將兩人悲歡離合的愛情經歷渲染得非常感人，影片的整個布局和各個藝術環節，達到了完美的統一，給觀眾留下深刻美好的印象。

影片在塑造人物性格和刻畫內心方面很成功，而表現手法又極為簡練、自然。葉塞尼亞出現的第一個鏡頭是在街上歡快灑脫地翩翩起舞，令人一眼看出她是個聰明美麗、落落大方的姑娘;河邊她從容地拒絕了視為兄長的巴爾多的愛吻，表明她絕非輕佻放蕩之輩;她是吉卜賽人，靠賣藝為生，在受到白人歧視時，她通過巧妙的、甚至是粗魯的手段給予報復，她在旅館餐廳中大鬧的一幕，把貴族老爺們的樂園攪得天翻地覆，可看出她那潑辣、不甘受人欺侮的倔強性格。使觀眾同她一樣感到痛快淋漓。在巴科輕輕吻了一下她的手背以示告別時，她不好意思地連忙把手抽回，用另一只手擦手背被吻過的地方，道出了葉塞尼亞心靈的純清。當她同奧斯瓦爾多失去聯系，獨自在家苦等時，幾個洗練的主觀鏡頭映出奧斯瓦爾多的身影，映襯了葉塞尼亞對愛情忠貞不渝的內心世界。至于她克制內心的痛苦，違心地同意留下來參加路易莎的婚禮，則顯出葉塞尼亞寧肯犧牲個人也為別人著想的善良美好的心靈。影片流暢、自然地把主要角色多重的性格和復雜的內心世界完整地奉獻給了觀眾。為了烘托葉塞尼亞的形象，音樂師專為葉塞尼亞配上一段別有風韻的主旋律。每逢葉塞尼亞出場，這段主旋律總要響起。而每一次又能起到迥然不同的效果，或令觀眾分享葉塞尼亞的歡樂幸福，或使觀眾為女主人公的坎坷不幸而憂傷，把觀眾的心同角色緊緊地聯系在一起。

影片編導在電影語言方面的使用別具一格。一般說來，吉卜賽人看手相、用撲克算命，近乎迷信和荒唐，但編導者卻巧妙地通過這一手段使劇情不斷向縱深發展，從而避免了用冗長的對話或討嫌的旁白人為地來推動劇情。巴爾多暗中愛上了葉塞尼亞，而葉塞尼亞通過為其看手相表明她并不愛巴爾多;葉塞尼亞在為奧斯瓦爾多看手相和用撲克算命時，告訴奧斯瓦爾多他將會真心愛上一個同他一樣愛得既深、愛得又真的姑娘，但卻要為這愛情付出許多的眼淚，這恰恰為兩人以后的戀愛和婚姻做了鋪墊。葉塞尼亞為路易莎看手相，通過一問一答，套出了路易莎所愛的不是別人，正是自己的丈夫奧斯瓦爾多。這些場面既客觀地反映了吉卜賽人的傳統生活，顯得樸實親切，又巧妙地將劇情融于平凡的日常生活，讓觀眾感到自然可信。

影片編導還擅于抓住對小道具——掛在葉塞尼亞脖子上的基督教教章——的運用，寓情于物，借物抒情，達到穿針引線的效果。正是這個帶有圣母像的教章，證明了葉塞尼亞的身世，從而使部落長同意把葉塞尼亞嫁給奧斯瓦爾多;正是這個教章，使鏡頭自然地轉向葉塞尼亞生母的家庭;正是這個教章，使葉塞尼亞知道了圣母，才引出了在教堂朝拜圣母時同失散多時的奧斯瓦爾多意外重逢的重要情節;還是這個教章，使得瑪里塞拉得以找到朝思暮想的女兒葉塞尼亞。如果沒有對這一小道具的巧妙使用，這一切都不可能發生得那么自然，影片就會失去它所具有的傳奇色彩。

影片在時空轉換方面相當簡潔，不給人以拖沓之感。奧斯瓦爾多在河邊等了三天葉塞尼亞，但影片以葉塞尼亞不同顏色、不同式樣的服飾的畫面一筆帶過;葉塞尼亞在家苦苦等待奧斯瓦爾多，影片僅用葉塞尼亞拉抽屜取錢和開櫥門做飯的幾個短暫快速的鏡頭，交待出流逝的光陰;當瑪亨達向葉塞尼亞講述其身世時，影片僅通過一個不到幾秒鐘的閃回鏡頭便把“說來話長”的葉塞尼亞20余年的身世交代無遺。這種處理方法正是發揮了電影藝術的優勢，比起墨西哥電視臺拍攝的同名電視連續劇用許許多多篇幅不厭其煩地來鋪陳這同樣的故事來，其藝術手段之高低顯而易見。

影片寫的是愛情故事，但既沒有僅僅局限在這個框架之內，更沒有脫離社會的現實生活，這正是同好萊塢純商業情節劇的不同。影片像一幅濃墨重彩、艷麗多姿的畫卷，對吉卜賽人的粗獷、豪放的性格，流浪的生活以及奇特的習俗做了細致的描寫和表現。影片編導在以飽滿的熱情謳歌這些純樸善良的勞動人民的同時，以辛辣的筆鋒揭露了自認為高人一等、不可一世的白人貴族老爺們的虛偽和丑惡，鞭笞了對吉卜賽人抱有社會偏見的上層社會寄生蟲們的陰暗心理。

這部嚴格按照傳統情節劇的結構和模式拍攝的影片，為墨西哥電影贏得了一定的聲譽。然而，情節劇畢竟是情節劇。影片雖在藝術處理上有上述種種優點，但其結構模式尤其是大團圓的結尾，卻不免妨礙人們對墨西哥的社會現實及吉卜賽人的悲慘命運作更深入的思考。這也許就是情節劇電影可以頗有觀賞價值，卻很難在電影史上占有重要地位的緣故吧。