《與幽靈同在的夏日》劇情簡(jiǎn)介|鑒賞|觀后感

1988 彩色片 108分鐘

日本松竹電影制片公司攝制

導(dǎo)演：大林宣彥 編?。菏写ㄉ?根據(jù)山田太一同名小說改編)攝影：板本善尚 主要演員：風(fēng)間杜夫(飾原田英雄) 秋吉久美子(飾母親) 片岡鶴太郎(飾父親) 名取裕子(飾藤田桂)



本片獲1988年日本《電影旬報(bào)》最佳影片獎(jiǎng)的第三位



【劇情簡(jiǎn)介】

夜。一所公寓大樓的窗子都是黑的，只有原田英雄的房間里亮著燈。他是一家電視臺(tái)的電視片的編劇，此刻他剛剛看完一部由他編劇的電視片的樣片，導(dǎo)演對(duì)劇本的某些改動(dòng)使他有點(diǎn)不滿意，正在這時(shí)制片人打來電話，問他有什么意見。制片人間宮一郎是原田英雄的好朋友，二人已合作多年。所以原田就直率地說，為什么沒按原劇本配上普契尼的音樂，這樣一來，把應(yīng)有的氣氛給削弱了。間宮說明了導(dǎo)演的意圖，但原田還想不通，雖不再?gòu)?qiáng)調(diào)自己的原意，但心里總有點(diǎn)別扭。原田約間宮到飯店一起吃飯，在一家印度餐館吃著手抓飯，他們邊吃邊聊。間宮問原田離婚以后過得如何?原田裝作無(wú)所謂的樣子說，一切都很好，獨(dú)身生活對(duì)寫作很有利。只是到了晚上，公寓大樓的人都下班走了，自己感到稍稍有點(diǎn)孤獨(dú)。其實(shí)，離婚給原田造成的煩惱還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有消除，兒子歸了前妻綾子，存款、房子、股票自己也都讓了，他孤身一人搬到公寓來住，到了晚上這空蕩蕩的公寓大樓里還真有些可怕呢。

飯后間宮陪原田一起回到公寓，間宮說了一件使原田不愉快的事。原來，間宮對(duì)原田的前妻綾子一直有好感，有點(diǎn)單相思，但并未表露。最近知道他們離了婚，自己和綾子接近多了起來，現(xiàn)在已經(jīng)相愛了。起初原田還以為間宮是在和自己開玩笑，但間宮一再表示歉意后，原田才相信了。他克制了心中的怒火，裝作不在乎的樣子并預(yù)祝間宮成功。間宮坦率地說了這事，可是心里也不大自在，他百感交集地向原田鞠了一躬，離開了公寓。

門鈴響了，從對(duì)講機(jī)里傳來了一個(gè)女人的聲音，她說自己也住在這個(gè)公寓大樓里。原田打開房門，原來是一個(gè)年青美貌的女子，她手里拿了一瓶香檳酒，說是來請(qǐng)?jiān)锖染撇⒘牧奶?，原田?duì)這位不速之客很反感，他幾次推說自己正在工作，沒時(shí)間，可那女人好像非要進(jìn)來似的，原田只好不禮貌地強(qiáng)把門關(guān)上，從門眼看去，那女人走向電梯。

一日，原田和電視臺(tái)的同事去地鐵廢棄站采訪，不知不覺原田迷了路。他走出地鐵站發(fā)現(xiàn)這里是淺草，這不是自己的出生地么?他在這里生活了12年，因?yàn)楦改赋隽私煌ㄊ鹿孰p雙去世，他才離開這里去了伯父家，已經(jīng)過去28年，他很少來這里，如今看到兒時(shí)的街道房室感到十分親切，他決定到街里去看看。天漸漸黑了，原田來到一家劇院門口，這是他小時(shí)父親常帶他來的地方。劇院老板熱情地請(qǐng)?jiān)镞M(jìn)去，原田在一個(gè)空位上坐下，曲藝藝人在臺(tái)上表演單口相聲，臺(tái)下的人被逗得哈哈大笑，就在此時(shí)，奇怪的事情發(fā)生了。在前排座位上的一個(gè)男人酷似原田的父親，正巧那人回過頭來看了一眼，原田幾乎不敢相信這是現(xiàn)實(shí)，那人就是他28年前去世的父親，他依舊那么年輕。散場(chǎng)后，父親在門口等著原田出來，親切地說：“回家去吧!”原田像夢(mèng)游病人似地跟著比自己還年輕的父親走在家鄉(xiāng)熟悉的街上，這里可比過去繁華多了，父親在自動(dòng)售貨機(jī)上買了啤酒，來到了家門口。

原田跟著父親走到木制的二層樓上，一個(gè)女人的聲音從室內(nèi)傳出：“進(jìn)來吧!”原田猶豫不定，站在門口驚恐地窺視時(shí)，女人出來了，這是原田的母親，她還那么年輕開朗，說話總是笑嘻嘻地。父母親讓原田坐下，他們熱情地招待他喝啤酒，起初原田有點(diǎn)拘束，沒過多久他便放松了，感覺就像回到了久別的家一樣。從那以后，原田經(jīng)常回家去和父母團(tuán)聚，母親親自做了拿手的冰激淋給他吃，父親帶他去打棒球，也有時(shí)三個(gè)人一起玩紙牌，一家人說說笑笑，原田感到自己像又回到童年似的。

一天晚上，原田從家回到公寓，在電梯里遇見那天請(qǐng)他喝香檳酒的女人，原田向她道歉說那天有點(diǎn)不禮貌，女人客氣地說并不介意，于是原田請(qǐng)她到房間里來坐坐。她說自己叫藤田桂，孤身一人住在公寓里。她說幾年前看過原田編劇的電視劇，對(duì)原田很崇拜。他們談音樂、繪畫及個(gè)人的生活等。從那以后，他們經(jīng)常一起喝酒、聊天，從朋友直到成為情人。桂說她胸前受過燒傷，所以在作愛時(shí)她從不脫去上衣。時(shí)間一天天過去，原田的身體變得越來越虛弱，他和父親去練棒球，覺得視力下降，手腕也無(wú)力。他去牙科醫(yī)生那里治牙，醫(yī)生說他該注意身體，請(qǐng)他自己照鏡，看看眼圈都發(fā)黑了。

原田對(duì)桂講了他回淺草見到父母的事，桂說他顯得很憔悴，臉色發(fā)青，以后再不要去了。原田否認(rèn)，他說自己精力充沛，桂要他去照照鏡子，鏡子里反映出的是面色蒼白、憔悴的面孔。他感到渾身無(wú)力，坐在那里站不起來?？墒窃镆恢闭J(rèn)為能和雙親相會(huì)是那樣的幸福，也許別人認(rèn)為自己精神不正常，不過即使是幽靈也好，鬼怪也好，都無(wú)所謂，別人是難以體會(huì)到自己的歡樂和幸福的。

原田又回到家里，母親端來了冷飲。原田提出晚飯到外面去吃雞鍋燒，這是以前每年他過生日時(shí)父母都帶他吃的。母親穿上了和服，父親也換上了衣服，三人一起外出了。父親為原田買了他小時(shí)愛吃的小人餅，原田邊走邊吃，心中充滿了幸福感。老板娘熱情地接待了他們，一家三口圍坐在一起，桌上的火鍋冒著熱氣。三人相互斟酒，但誰(shuí)也不提干杯，只是默默地喝著。他們都有些傷感，母親凝視著英雄說，沒想到這28年來沒有自己的照顧，兒子卻這么有出息，父親夸兒子能奮發(fā)圖強(qiáng)，真感到驕傲。英雄熱淚盈眶說，自己不那么好，爸爸、媽媽才是最高尚的人，自己的工作沒什么起色，特別是還缺乏競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)……他再也說不出話來。父母的身上漸漸被一層霧氣遮住，他們的話音還在英雄的耳邊：“多保重身體，要學(xué)會(huì)愛護(hù)自己呀?！痹锿絼诘厣斐鍪謥砗爸骸皠e走，別走哇!”父母的身影終于消失了，只有他們的筷子還留在那里。原田望著桌上父親為自己買的小人餅。他百感交集，小心謹(jǐn)慎地將父母未用過的筷子用手帕包好。

原田在桂的房中過夜，遠(yuǎn)處隆隆的雷聲驚醒了他。外邊下起雨，桂的鬧鐘中奏出普契尼的詠嘆調(diào)。桂和原田擁抱在一起，她忽然告訴原田說，在她第一次到原田房門口被拒進(jìn)之后，就在那個(gè)夜晚，她對(duì)自己的胸膛刺了七刀……原田不禁大吃一驚，感到床在不停地轉(zhuǎn)動(dòng)，桂的身體飄上半空，她的胸前鮮血噴涌而出。桂對(duì)原田說：“忘掉我吧!你要好好地活著?！彼穆曇魷睾蛥s帶有哀怨，原田伸出雙手想捕捉即將消失的桂卻渾身無(wú)力，剎那間，桂消失了。狂風(fēng)暴雨進(jìn)入屋內(nèi)，原田欲抵擋卻身不由己地暈過去。

在醫(yī)院里住了數(shù)日后，他恢復(fù)了健康。間宮陪原田來到淺草，在原田來過的那個(gè)木制小樓所在地，他們看到的是一片雜草叢生的空地。間宮說，聽說這一帶的房子早已拆掉，不久將在這兒蓋起大廈。原田在兩個(gè)基石旁擺上菊花，燃起香柱。他告訴間宮說，父母的墓地在愛知縣，已有兩年沒去參拜了。間宮勸原田不要過多地去考慮父母和桂的事，那是不正常的。原田對(duì)間宮表示感謝，他表示要面對(duì)現(xiàn)實(shí)，今后繼續(xù)合作。二人離開空地，原田回首看了一眼，小聲地說：“再見……爸爸……媽媽……謝謝你們?！?br>


【鑒賞】

大林宣彥是當(dāng)代日本電影導(dǎo)演中的著名人物，他的影片有鮮明的個(gè)性和獨(dú)特的風(fēng)格，善于把幻覺和現(xiàn)實(shí)在映像中融為一體，成為大林宣彥獨(dú)樹一幟的藝術(shù)手法。從拍實(shí)驗(yàn)片起步到后來加入商業(yè)片的行列，大林宣彥的影片一直享有很高的觀賞價(jià)值，從《轉(zhuǎn)校生》(1982)、《消失的城市》(1984)、《寂寞鬼》(1985)、《他的摩托，她的島》(1986)，直到最近期的《青春搖滾》(1992)、《水的旅行者》(1993)等都是既有娛樂性，又有創(chuàng)新的影片。在日本電影仍未走出滑坡的低谷的今天，大林宣彥能在逆境中闖出新路，這不僅是由于他那善于把現(xiàn)實(shí)和虛幻相結(jié)合的手法，還因?yàn)樗挠捌瑑?nèi)容所表現(xiàn)出的現(xiàn)實(shí)意義?！杜c幽靈同在的夏日》是大林宣彥的影片中有代表性的一部。原田英雄是個(gè)不得志的編劇，他的作品常常在被拍成電視時(shí)被改動(dòng)。由于家庭生活不幸福，又離了婚。當(dāng)他得知好朋友間宮和前妻的關(guān)系曖昧到要結(jié)合時(shí)，他的心情沮喪到了極點(diǎn)。就在這時(shí)，他又體驗(yàn)了父母親子之情和相戀男女之情，最后使他終于認(rèn)識(shí)到要面對(duì)現(xiàn)實(shí)，振作自己的精神，要好好地活下去。父母親(幽靈)說為他而自豪，在沒人照管下當(dāng)了電視臺(tái)的編劇，真了不起……越是聽了這些，他越發(fā)感到自己不如父母那么高尚，他們勤奮、節(jié)儉，認(rèn)真地對(duì)待生活。而他至今工作上還缺乏競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)，生活中既不是好丈夫，也不是好父親，他慚愧地問自己，如果父母親現(xiàn)在還活著，他是否能孝敬他們?在好友間宮的啟發(fā)下，原田更加認(rèn)識(shí)了應(yīng)面對(duì)現(xiàn)實(shí)，情感可以給人以動(dòng)力，但陷入傷感當(dāng)中就不能積極去生活。在現(xiàn)實(shí)的日本社會(huì)中，不少的年輕人既不孝敬父母，也不追求上進(jìn)，整日渾渾噩噩浪費(fèi)時(shí)光，影片的主題正巧對(duì)這種人起到鞭策作用。

本片獲得成功之奧秘可謂是原著、編劇、導(dǎo)演三者之間相互理解達(dá)到默契的結(jié)果。山田太一是現(xiàn)實(shí)派的作家，他寫過許多現(xiàn)實(shí)題材的作品。同時(shí)，他又很想在虛構(gòu)方面作些嘗試和探索?？梢哉f，《與幽靈同在的夏日》這部小說，是山田太一為電影而進(jìn)行的一次新的創(chuàng)作行為。劇作家市川森一是位有名氣的電視導(dǎo)演，他自稱極欣賞大林宣彥的影片，尤其對(duì)《寂寞鬼》稱贊不已，認(rèn)為這部影片為沉悶的日本電影增添了一股新的氣息。當(dāng)他得知大林宣彥要導(dǎo)演《與幽靈同在的夏日》后，主動(dòng)提出由他來改寫電影劇本，他謙虛地說：“要向電影靠攏”。大林宣彥為此感動(dòng)地說，對(duì)這部影片來說，自己算不上是導(dǎo)演，只是對(duì)原著本身加以表現(xiàn)。

大林宣彥贊賞山田太一小說的文學(xué)內(nèi)涵，他想盡可能地在影片中保留原著的文學(xué)魅力。然而，在現(xiàn)代電影藝術(shù)已進(jìn)入影像時(shí)代的今天，在影片中應(yīng)避免使用過多的臺(tái)詞。對(duì)原著中的對(duì)話應(yīng)怎樣取舍，不得不使他費(fèi)上一些腦筋。他認(rèn)為在一些場(chǎng)景中的情感真摯的對(duì)話必須保留，正如影片中在原田和父母(幽靈)即將分別時(shí)的對(duì)話：“我們以有你這樣的兒子而自豪”，“我沒有你們想象的那么好，我工作中缺乏競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)……生活中既不是好丈夫，也不是好父親，而您們才是高尚的……”充滿激情的話語(yǔ)，將人們引入了文學(xué)想象的世界中。

對(duì)于“幽靈”，應(yīng)該怎樣出現(xiàn)，演員應(yīng)如何去表演，也是大林宣彥面臨的新問題，他認(rèn)為如果讓演員用科幻片的動(dòng)作去表演的話，可能會(huì)引起人們理解上的混亂。所以，還是讓演員采用了現(xiàn)實(shí)主義的形態(tài)動(dòng)作。因?yàn)楦赣H和母親的角色是影片中關(guān)鍵的部分，他們雖然是幽靈，但仍是以正常人的身份出現(xiàn)，才能使觀眾和原田英雄的感覺一致，從而引起感情上的共鳴。

大林宣彥1938年生于廣島，從幼時(shí)起就對(duì)攝影發(fā)生興趣，6歲時(shí)他在家里倉(cāng)庫(kù)中發(fā)現(xiàn)一臺(tái)8毫米的放映機(jī)，他把自己畫的一張張風(fēng)景畫拍在膠片上，然后在放映機(jī)上映出，從那時(shí)起他便與電影結(jié)下了不解之緣，在他創(chuàng)作年表上的第一部影片《波泊寶島》(1944)就是那時(shí)的作品。1956年，大林宣彥考入成城大學(xué)的文藝學(xué)科。從此，他開始拍攝實(shí)驗(yàn)片。相繼拍了《青春、云》、《畫中的少女》、《夢(mèng)中的記憶》、《食人》等，1963年，《食人》參加比利時(shí)國(guó)際實(shí)驗(yàn)片電影節(jié)，獲電影節(jié)的特別獎(jiǎng)。以后他拍了許多富有個(gè)性的實(shí)驗(yàn)片，這些具有散文風(fēng)格的影片得到人們的關(guān)注。1977年，大林宣彥參加?xùn)|寶公司開始拍商業(yè)片，《房子》是一部帶有恐怖色彩的娛樂片，用繪畫與人物合成的畫面很有新意，為此，他獲得當(dāng)年的“藍(lán)綬帶新人獎(jiǎng)”。他還參加舞臺(tái)、電視的各種項(xiàng)目比賽活動(dòng)，不斷為創(chuàng)作視野打開思路。在藝術(shù)劇院同業(yè)工會(huì)提倡拍藝術(shù)片的感召下，《轉(zhuǎn)校生》、《消失的城市》、《到田野去，到山上去，到海邊去》，這些以故鄉(xiāng)尾道為背景的表現(xiàn)年青人懷鄉(xiāng)情緒的影片，組成了大林宣彥影片的基調(diào)。他在許多影片中，都試圖表現(xiàn)一種哲理，那就是，他認(rèn)為生活中總是有兩個(gè)方面同時(shí)并存，正像有歡樂也有煩惱、有輕松也有壓抑，兩者都能同時(shí)顯示在同一件事物中一樣。在有的影片中貫穿了“活著的人與死去的人難以區(qū)別”的情節(jié)，在本片中我們也感到這種意圖，原田英雄的父母親早已離開了人間，然而他們那些栩栩如生的形象和話語(yǔ)，使英雄難以分辨自己經(jīng)歷的是真是假，而父母的愛撫也的確又一次給了英雄以生命。大林宣彥的藝術(shù)創(chuàng)作還正在興旺時(shí)期，他的藝術(shù)風(fēng)格的走向如何，還有待于今后的發(fā)展。

對(duì)于《與幽靈同在的夏日》這部影片，日本電影評(píng)議中也有不同的看法，認(rèn)為桂的最后的鏡頭，不僅與前面的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格不統(tǒng)一，也破壞了影片的完整性。桂懸在半空中，露出傷疤的前胸，胸口噴涌出一股股鮮血的鏡頭給人的恐怖感，無(wú)形之中削弱了作者的原有意圖。