《光榮》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1989 彩色片 133分鐘

美國哥倫比亞影片公司/三星影片公司聯(lián)合攝制

導(dǎo)演：愛德華·茨維克 編劇：凱文·杰瑞 攝影：弗雷迪·弗朗西斯 主要演員：馬修·布羅德里克(飾羅伯特·古爾德·肖上校)丹茲爾·華盛頓(飾特里普) 凱里·埃爾維斯(飾卡伯特·福布斯)杰赫·肯尼迪(飾托馬斯·夏爾勒斯)



【劇情簡介】

1862年，美國南北戰(zhàn)爭戰(zhàn)事方酣。黑人青年羅伯特·古爾德·肖深深痛恨種族岐視與奴隸制度，他積極參加反奴隸制的斗爭，因而受到雇主的注意而被解雇。羅伯特·肖被迫離開了家鄉(xiāng)波士頓而流浪它鄉(xiāng)。最后他參加了北方軍隊(duì)，當(dāng)了一名普通戰(zhàn)士。他訓(xùn)練刻苦，作戰(zhàn)勇敢，因而受到戰(zhàn)友們的尊敬。安提登·克利克戰(zhàn)役打響了，羅伯特·肖經(jīng)歷了一場極為殘酷的戰(zhàn)斗，一個(gè)個(gè)熟悉的戰(zhàn)友相繼犧牲，他感到痛苦與恐懼。敵人攻了上來，羅伯特·肖奮勇戰(zhàn)斗。突然，他感到一陣痛楚與眩暈，旋即倒在陣地上，他受了傷!

當(dāng)他醒來時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己正躺在一輛破牛車上，原來一個(gè)黑人掘墓人在埋葬陣地上的死尸時(shí)，發(fā)現(xiàn)他還有一口氣，把他救了出來。

羅伯特·肖不等傷口復(fù)原就告別了老黑人，他歷盡千辛萬苦，終于回到家鄉(xiāng)繼續(xù)養(yǎng)傷。肖一直忘不了那恐怖的、血淋淋的戰(zhàn)斗場面。現(xiàn)在這位年輕戰(zhàn)士已經(jīng)不再是個(gè)理想主義者了，他深深知道自己所以能死里逃生，只不過是萬幸而已，軍人生涯并未結(jié)束，他還得隨時(shí)準(zhǔn)備出生入死。在家鄉(xiāng)，他看到那些衣著華麗的白人婦女過著悠閑的生活，看到那些勢利眼的商人大發(fā)戰(zhàn)爭財(cái)，看到富人與窮人、特別是與廣大窮黑人之間的貧富差異，感到極為憤怒。正在這時(shí)，一紙任命書又到了他手中，羅伯特·肖被任命為北軍第54馬薩諸塞步兵團(tuán)的團(tuán)長，軍職為上校，這是北軍第一支黑人團(tuán)隊(duì)。羅伯特·肖決心改變自己暴躁易怒的脾氣，獻(xiàn)身于正義戰(zhàn)爭，要像英雄一樣去戰(zhàn)斗。羅伯特·肖邀請自己最好的朋友與戰(zhàn)友卡伯特·福布斯協(xié)助他擔(dān)任副團(tuán)長;他的另一位黑人朋友托馬斯·夏爾勒斯也毅然參加了軍隊(duì)!

在訓(xùn)練營地，知識分子出身的托馬斯與長工出身的羅林斯·夏特斯，還有從莊園逃出的黑奴特里普同宿一個(gè)帳篷。他感到?jīng)]有共同語言，很不習(xí)慣，因而很懊喪。羅伯特·肖意識到這種偏見會(huì)影響軍心，他希望自己的部下不再只是田里的長工而應(yīng)當(dāng)是真正的戰(zhàn)士，因此他極其嚴(yán)格地訓(xùn)練他們。但福布斯認(rèn)為這樣訓(xùn)練沒有任何意義，兩人發(fā)生了激烈的爭執(zhí)。特里普因有逃跑嫌疑被關(guān)押起來，羅伯特·肖下令處以鞭刑。然而，從特里普的戰(zhàn)友羅林斯那里得知，特里普只不過是想換一雙好的軍靴。士兵們把已經(jīng)磨破的軍靴拿給羅伯特·肖看。憤怒的肖找到了軍需官，他看到倉庫中堆積的新軍靴，難以抑制自己的怒火，下令立刻把新軍靴、新軍裝發(fā)給士兵。士兵們又得知他們的軍餉遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于白人士兵。羅伯特·肖同自己的黑人戰(zhàn)友站在一起，要求上級補(bǔ)發(fā)軍餉。

1863年，第54馬薩諸塞步兵團(tuán)被編入由蒙哥馬利上校指揮的旅。在南卡羅萊納州營地，羅伯特·肖發(fā)現(xiàn)蒙哥馬利上校指揮的團(tuán)隊(duì)是由逃跑到北方的黑奴組成，他們從未受過正式軍訓(xùn)。羅伯特·肖還發(fā)現(xiàn)蒙哥馬利上校是個(gè)毫無責(zé)任心、歧視黑人士兵的白人軍官。他不能把黑人兄弟的生命當(dāng)兒戲，因此拒絕執(zhí)行上前線的命令。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)蒙哥馬利上校以及亨特將軍縱容手下的白人士兵燒殺劫掠時(shí)，他指責(zé)他們并要揭發(fā)他們的違紀(jì)行為。蒙哥馬利上校與亨特將軍不得不接受肖的意見，重新訓(xùn)練這支由黑奴組成的步兵團(tuán)。

第54步兵團(tuán)成了第一支能征善戰(zhàn)、軍紀(jì)嚴(yán)明的軍隊(duì)，在同南方軍隊(duì)作戰(zhàn)中取得了一次又一次勝利。在一次戰(zhàn)役中，托馬斯負(fù)了傷仍英勇戰(zhàn)斗。黑人軍團(tuán)的勇敢善戰(zhàn)也獲得了白人戰(zhàn)友的稱贊，而深深痛恨白人的羅林斯與特里普也認(rèn)識到這是一場爭取自由獨(dú)立的戰(zhàn)爭，他們應(yīng)該同白人戰(zhàn)友同生死共患難。

在著名的查理斯頓市保衛(wèi)戰(zhàn)中，羅伯特·肖志愿堅(jiān)守最困難的瓦哥納要塞。這是南北戰(zhàn)爭中最激烈的一次戰(zhàn)役，羅伯特·肖指揮自己的黑人戰(zhàn)士擊退了南軍的一次又一次進(jìn)攻。南軍組織了瘋狂的反攻，在激烈的戰(zhàn)斗中，羅伯特·肖以及他的親密戰(zhàn)友特里普、托馬斯·夏爾勒斯、卡伯特·福布斯，以及成千的黑人士兵為了爭取自由而獻(xiàn)出了自己的生命。北軍終于擊退了南軍。

林肯總統(tǒng)下令表彰這些為爭取自由而英勇戰(zhàn)斗的黑人戰(zhàn)士，在他的號召下有18萬黑人——大多數(shù)是黑奴——參加了北軍，他們勇敢作戰(zhàn)，終于贏得了勝利，為美國統(tǒng)一作出了巨大的貢獻(xiàn)。



【鑒賞】

從80年代后期開始，美國影視業(yè)制作了一批以黑人為主角、描寫他們的生活，他們的歷史的影視節(jié)目。有的評論家指出這不過是好萊塢用來吸引大批黑人觀眾的一種手法;特別是在南方黑人聚集的州里，電影仍然是一種主要的娛樂，電影院仍然是青年們常去的場所。而有的評論家則樂觀地認(rèn)為，這標(biāo)志著美國人權(quán)運(yùn)動(dòng)、反種族歧視運(yùn)動(dòng)的勝利，同時(shí)也說明了廣大黑人的自我覺醒，及黑人藝術(shù)家的努力。當(dāng)然，也有一些批評者指出不少作品中——特別是由黑人藝術(shù)家們自編、自導(dǎo)、自演的作品，暴露出一種對白人的偏見及自我隔絕，而走向另一個(gè)極端。例如有的影視節(jié)目中從頭到尾沒有一個(gè)白人出現(xiàn)，或者把白人描寫成暴徒、壞蛋等。在大批黑人影片中，《光榮》的確可以稱為一部優(yōu)秀作品。

美國南北戰(zhàn)爭一直是好萊塢感興趣的創(chuàng)作題材。然而，大多數(shù)這樣的影片總是把南方及南軍作為謳歌的對象，盡管林肯總統(tǒng)領(lǐng)導(dǎo)的北軍是代表正義的一方，北軍的勝利才真正維護(hù)了美國的立國精神——人人生而平等。從格里菲斯的巨片《一個(gè)國家的誕生》到1939年發(fā)行至今仍受歡迎的《亂世佳人》，都是從南方的角度來看這場戰(zhàn)爭，在這些影片中北軍被描寫成烏合之眾。然而，在《光榮》中，北軍被形容為一支為自由而戰(zhàn)的正義軍隊(duì)，同時(shí)，如很多影評家指出的，這是第一部歌頌北軍黑人軍團(tuán)在美國內(nèi)戰(zhàn)中英勇作戰(zhàn)光榮犧牲的藝術(shù)影片。影片放映后，在南方各州引起很大反響，有的州開始統(tǒng)計(jì)當(dāng)年參戰(zhàn)的黑人戰(zhàn)士的名單，計(jì)劃建立紀(jì)念碑頌揚(yáng)這些英雄。

戰(zhàn)爭影片一直是好萊塢的一種熱門樣式。但正如本片導(dǎo)演指出的那樣，近些年來，大批戰(zhàn)爭影片都是把戰(zhàn)爭作為背景，或是制作一些煽情的情節(jié)劇，或是表達(dá)某種意念。如在大批描寫越南戰(zhàn)爭的影片中，戰(zhàn)爭僅是一種環(huán)境、背景，影片有許多夸張甚至虛構(gòu)的成分。科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》的象征意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其現(xiàn)實(shí)意義。導(dǎo)演茨維克特別強(qiáng)調(diào)本片與其它戰(zhàn)爭片的不同，他說：“我們不想扭曲歷史而創(chuàng)作一部戲劇。”這場戰(zhàn)爭(南北戰(zhàn)爭)就是歷史，就是影片的內(nèi)容。為了再現(xiàn)歷史真實(shí)，藝術(shù)家們懷著激情閱讀了大量歷史材料，從外景地的選擇，到軍服、槍支以及大量道具的制作都盡量接近當(dāng)時(shí)實(shí)情。甚至于道具的顏色，如軍帽等都是用當(dāng)年馬薩諸塞特產(chǎn)的綠色顏料染成，盡管從影片中絲毫看不出它們有何特殊之處。在拍攝大場面戰(zhàn)斗時(shí)，曾調(diào)動(dòng)1500多人參加拍攝;大多數(shù)黑人士兵都是從南方各州選拔出來的。導(dǎo)演茨維克雖然缺乏拍攝大場面的經(jīng)驗(yàn)，缺乏像科波拉那樣的氣魄，但他盡全力去描繪戰(zhàn)斗的激烈與殘酷。影片不乏雄偉壯觀的場面，如用高空拍攝戰(zhàn)斗后的戰(zhàn)場，死尸橫陳，硝煙彌漫，給人一種悲壯的感覺。

攝影師弗朗西斯是位有才能的藝術(shù)家，他沒有像其它攝影師那樣用陰暗的色調(diào)去拍攝戰(zhàn)爭，反之他用了一種較為明快的色調(diào)去拍攝戰(zhàn)爭的雄偉，他想用色彩來闡釋這是一場為爭取自由而進(jìn)行的戰(zhàn)爭。后來他又應(yīng)邀拍攝了同名電視系列片，但由于這種色調(diào)在電視屏幕顯出來的效果與電影大相徑庭，他感到很不滿意。人們從中也能認(rèn)識到兩種視覺藝術(shù)間的巨大差異。

布羅德里克是近年來走紅的黑人演員，他是典型的演技派演員，以擅長細(xì)膩地表現(xiàn)內(nèi)心情感而著稱。在本片中他富有層次地表現(xiàn)出一個(gè)黑人戰(zhàn)士的成長：從自在地反對種族歧視、反對奴隸制度到變?yōu)橐粋€(gè)要求嚴(yán)格但又十分熱愛士兵的指揮官，最后成了一位為爭取自由而獻(xiàn)身的戰(zhàn)士，布羅德里克令人信服地表現(xiàn)了這一成長過程。影片一開始，羅伯特·肖只認(rèn)為“我們是為千百個(gè)男人與女人而戰(zhàn)，我們的戰(zhàn)歌將永遠(yuǎn)回響!”這只是一個(gè)年輕戰(zhàn)士的浪漫情懷。而后來，當(dāng)他和上司發(fā)生爭執(zhí)時(shí)，他憤怒地指出黑人與白人之間的差異：“我盡全力去干!我并不了解這些人(指白人軍官與士兵)，也不懂他們的音樂，他們之間的伙伴關(guān)系與我們相差甚遠(yuǎn)。但是，我有極大的愛國熱情，有真正的勇氣，我會(huì)極力去適應(yīng)……”這時(shí)他已經(jīng)由一個(gè)熱情帶有浪漫理想的戰(zhàn)士成長為面對殘酷現(xiàn)實(shí)種族岐視——而仍決心犧牲的英雄。在行軍一場，他表現(xiàn)十分堅(jiān)強(qiáng)。長時(shí)間的艱難行軍已使士兵們疲憊不堪，但為了顯示黑人軍團(tuán)的軍威，羅伯特·肖強(qiáng)打精神，挺起胸膛，帶領(lǐng)戰(zhàn)士唱起了黑人戰(zhàn)歌。這是一場很感人的場面：士兵們穿著舊軍裝、磨破的軍靴，有的還受了傷，但一個(gè)個(gè)精神振奮，以雄渾的戰(zhàn)斗歌曲——黑人們爭取自由的奴隸歌曲，表達(dá)了英勇犧牲的決心。觀眾看到這里會(huì)情不自禁地像那些白人軍官一樣敬禮致謝。布羅德里克的表演，加上攝影師的鏡頭調(diào)度再配以雄壯的黑人軍歌，使得這場戲極其感人，正如某些影評家所說：其所傳達(dá)的信息之豐富遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了這場戲的情節(jié)內(nèi)容。

影片最感人的一場戲是南卡羅萊納州查理斯頓瓦哥納堡保衛(wèi)戰(zhàn)。恢宏的戰(zhàn)爭場面，加上特殊的音響效果：軍號聲、炮聲與雷聲交織，再加上特技，使得這戰(zhàn)爭場面十分壯觀。在美國戰(zhàn)爭影片中，近來把戰(zhàn)場拍得十分令人恐怖。但本片則體現(xiàn)出一種古典美，猶如古希臘特洛伊戰(zhàn)爭史詩《伊利亞特》。茨維克似乎十分偏愛單機(jī)長鏡頭拍攝，他精心設(shè)計(jì)了這個(gè)用長鏡頭、單機(jī)拍攝而不斷改變角度與焦距的攝影。其中有些甚為成功且壯美的段落，如鏡頭向后移動(dòng)拉開，看到黑人士兵一個(gè)個(gè)向前沖鋒。在戰(zhàn)火中倒下決不后退——這是影片中唯一從南軍(敵人)角度觀看黑人士兵的鏡頭。在戰(zhàn)爭結(jié)束后，導(dǎo)演特地運(yùn)用了一個(gè)大全景鏡頭。遠(yuǎn)景、中景是尸橫遍野的戰(zhàn)場，近景是插在地上的槍枝與一個(gè)小小的墳丘。鏡頭一轉(zhuǎn)，北軍的戰(zhàn)旗傲然飄揚(yáng)在瓦哥納堡陣地上，象征著北軍的勝利。

比較一下近年來美國戰(zhàn)爭片的發(fā)展趨向，特別是大量描寫越南戰(zhàn)爭的影片，人們會(huì)感到茨維克似乎在重溫美國50年代戰(zhàn)爭片的舊夢，即正面歌頌戰(zhàn)爭及英雄。當(dāng)然，從歷史角度分析，南北戰(zhàn)爭是一場正義與非正義的決戰(zhàn)，林肯總統(tǒng)領(lǐng)導(dǎo)的北軍是正義的，完全不同于美國在本世紀(jì)下半期進(jìn)行的侵略朝鮮和越南的戰(zhàn)爭，因此茨維克對北軍的歌頌是正確的。看完本片之后，人們不禁想到，既然在華盛頓已建立了“越南戰(zhàn)爭紀(jì)念碑”，是否也應(yīng)該建立另一座紀(jì)念碑來緬懷那些在美國南北戰(zhàn)爭中為自由而犧牲的黑人戰(zhàn)士?