《未被饒恕》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1992 彩色片 131分鐘

美國馬爾帕索影片公司攝制

導(dǎo)演：克林特·伊斯特伍德 編劇：戴維·韋布·皮普爾斯 攝影：杰克·N·格林 主要演員：克林特·伊斯特伍德(飾威廉·芒尼) 吉恩·哈克曼(飾“小比爾”——利特爾·比爾·達(dá)格特)摩根·弗里曼(飾內(nèi)德·洛根) 理查德·哈里斯(飾“英國人”英格利希·鮑勃) 詹姆斯·沃爾夫特(飾斯科菲爾德小子) 索爾·魯賓納克(飾W.W.比徹姆)

本片獲1993年美國影藝學(xué)院最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男配角、最佳剪輯四項(xiàng)奧斯卡金像獎



【劇情簡介】

1878年，美國西部。威廉·芒尼是一個赫赫有名的劫路大盜，曾殺死過幾名地方的治安官員。但自從他和不顧眾人反對與他相愛的姑娘克勞迪婭結(jié)婚后，他便在后者的勸說下決心痛改前非，過普通人的生活。如今，克勞迪婭卻不幸因天花去世了。芒尼悲痛地埋葬了妻子，帶著她留下的一雙兒女，搬到了堪薩斯州。

兩年后，美國懷俄明州大威士忌鎮(zhèn)。一個風(fēng)雨交加的夜晚，兩個牛仔在杜波伊斯(外號“瘦子)開的酒吧兼妓院里尋歡作樂。其中一個年齡較大的牛仔由于受到妓女迪莉拉赫的取笑，惱羞成怒，用刀子在她臉上瘋狂地亂劃，使她破了相。但是，當(dāng)兩個牛仔被帶到鎮(zhèn)警察局后，當(dāng)?shù)氐木佟靶”葼枴眳s連原來打算施用的鞭刑也免除了，而只是在酒吧主人“瘦子”的要求下，責(zé)令兩個牛仔賠給“瘦子”七匹馬，以補(bǔ)償由于迪莉拉赫不能接客給“瘦子”帶來的損失。聽到這一結(jié)果，在酒吧里當(dāng)女招待的妓女們感到傷心、憤怒。她們不甘受此侮辱。在同伴愛麗絲的倡議下，五名妓女湊足1000元錢，懸賞雇人為她們懲辦肇事的牛仔。盡管“瘦子”在得知此事后惱怒異常，對女招待大打出手;兩個肇事的牛仔也在賠給“瘦子”七匹馬之外特意賠給受害的迪莉拉赫一匹小馬，但妓女們不為所動。她們用泥塊趕走了兩名牛仔。

一個被稱作“斯科菲爾德小子”的青年牛仔得知此事，夢想得到這筆賞金。他知道自己的能力有限，便來到堪薩斯，找到隱居在郊外靠養(yǎng)豬為生的威廉·芒尼。短短幾年的歲月，芒尼已日漸感到自己的衰老，事事力不從心，家里的生活也更顯得十分窘迫。他也正需要一筆錢來養(yǎng)活他和克勞迪婭的孩子。因此，雖然他一開始拒絕了斯科菲爾德的邀請，但夜深人靜，對著愛妻的照片一番思索之后，決定重新出山。行前，他取出左輪槍練習(xí)試射，幾發(fā)子彈均離靶而飛。他知道自己已年老力衰，便前去邀請昔日的伙伴內(nèi)德·洛根共同前往。

洛根此時也已結(jié)婚，他的妻子對芒尼的到來頗為反感。但洛根出于昔日的友誼還是毫不猶豫地隨老友動身了。二人騎馬向北，追上了 “斯科菲爾德小子”。這個年輕的牛仔對芒尼帶來一位同伴十分不滿。因?yàn)槟菍⒁馕吨?000元賞金將在三個人之間分配。但在芒尼的堅持下，“斯科菲爾德小子”不得不接受了洛根。此時，一個名叫鮑勃、專靠替鐵路公司殺“中國佬”領(lǐng)賞金為生的英國槍手已先期來到大威士忌。與他同行的還有一個叫比徹姆的三流小說作家。這是一個專門吃所謂“名人傳記”飯的角色，他的職業(yè)是把那些“名人”的自吹自擂再添油加醋，為大眾編造神話。不料，那個據(jù)稱名揚(yáng)四海的英國槍手一下車就被比爾和同伙繳了械，第二天又被戴上手銬趕出大威士忌。善于見風(fēng)使舵的比徹姆立刻轉(zhuǎn)換了主人，改投在比爾門下。

就在鮑勃被趕出大威士忌不久，芒尼和同伴來到了“瘦子”的酒吧內(nèi)。洛根和“斯科菲爾德小子”上樓與妓女們接頭，芒尼獨(dú)自在店堂里坐飲。比爾得知他們到來的消息，帶著一幫手下來到酒吧。一番尋釁之后，比爾欺芒尼年老體衰，對他拳腳相加，一頓毒打?qū)⑺叱鲩T外。洛根和同伴也在倉皇中從窗戶中逃了出來。回到鎮(zhèn)外的一間小木屋里，遭毒打和雨淋的芒尼渾身顫抖，發(fā)起高燒。聞迅趕來的迪莉拉赫對他細(xì)心照料。另兩名妓女也來到小木屋。她們不但帶來了兩名兇手的畫像，還為洛根和 “斯科菲爾德小子”提供了免費(fèi) “服務(wù)”。幾天以后，芒尼的身體漸漸恢復(fù)。當(dāng)?shù)侠蚶粘鲇诟屑ぶ橹鲃犹岢鲆矠樗峁┟赓M(fèi)“服務(wù)”時，芒尼拒絕了。他告訴迪莉拉赫，他不愿意對不起自己的妻子。

復(fù)原后的芒尼和兩個同伴根據(jù)打探來的線索在一個山谷里找到了那兩個傷害迪莉拉赫的牛仔，他們正和同伴在給牛犢打印記。洛根瞄準(zhǔn)一個肇事的牛仔開了槍，將他擊傷，隨后便開始有些后悔。芒尼接過槍，連發(fā)數(shù)槍，打中了受傷牛仔的肚子。后者掙扎著爬到了一塊大石頭的后面，恐懼地叫喊著同伴。動了惻隱之心的芒尼停止了射擊，讓他的同伴前去救助。但他知道，這個受傷的牛仔終將慢慢死去。三人離開山谷。洛根開始對芒尼的作法感到厭惡，遂獨(dú)自離去。芒尼和“斯科菲爾德小子”則來到那伙牛仔的駐地埋伏起來。不久，另一名肇事的牛仔出來方便，“斯科菲爾德小子”在芒尼的指點(diǎn)下跟蹤而至，連開三槍，將其打死。隨后兩人翻身上馬，逃脫了追來的牛仔們的槍彈。

在野外的一棵大樹下，芒尼接過了迪莉拉赫送來的錢，同時從她口里得知洛根在回家的路上被比爾派來的打手捉住，押回大威士忌，嚴(yán)刑拷打致死。憤怒的芒尼冒著風(fēng)雨單槍匹馬趕回小鎮(zhèn)，決心為老友報仇。而此時，因第一次殺人而受到刺激的“斯科菲爾德小子”也極力想從這件事情中脫身。他連賞金都沒拿，匆匆離開了芒尼。

是夜，在“瘦子”開的酒吧外，芒尼看到了老友的尸體被放在一具敞開的棺木中立在門口示眾，兩邊是兩只燃燒的火把。芒尼走進(jìn)酒吧。得意忘形的比爾正在對他的同伙大吹大擂。當(dāng)他轉(zhuǎn)過身來時，看到面色嚴(yán)峻的芒尼正對他舉起手中的來福槍。目瞪口呆的比爾眼看著芒尼一槍打死了“瘦子”杜波伊斯。接著，芒尼又把槍對準(zhǔn)比爾，扣動了扳擊。槍沒有響。比爾獰笑著去拔手槍，但芒尼的動作更快。他閃電般地拔出腰間的左輪槍，對準(zhǔn)比爾連發(fā)數(shù)槍，后者應(yīng)聲倒下。接著，芒尼又接連打死了比爾的幾個同伙。只有比徹姆被饒了一條性命，帶著他的記錄逃出酒吧。報仇已畢，芒尼來到吧臺前，斟上一杯酒飲了一口。這時，他發(fā)現(xiàn)比爾還沒有斷氣。他拿起長筒來福槍，用槍條通好槍管，裝填上子彈，對準(zhǔn)躺在地上的比爾扣動了扳機(jī)。

芒尼走出酒吧，最后看了一眼躺在棺材中的老友洛根，在風(fēng)雨中慢慢跨上了馬背。他大聲告訴躲在暗處的小鎮(zhèn)居民們，要他們掩埋好洛根的尸體，并向他們宣布，如果今后誰再敢傷害妓女，他將誓不饒恕。說完，他驅(qū)馬離去，消失在黑夜中。

若干年后，名聲遠(yuǎn)揚(yáng)的芒尼已帶著孩子們離開了他的農(nóng)場，成為舊金山地區(qū)的一名富商……



【鑒賞】

90年代伊始，凱文·科斯特納自導(dǎo)自演的《與狼共舞》奪得7項(xiàng)奧斯卡金像獎，為已被數(shù)度宣布走向死亡的美國西部片帶來了一幕新的輝煌。一年之后，影壇老將克林特·伊斯特伍德如同他在影片中扮演的角色一樣，再次孤軍突圍，自導(dǎo)、自演了又一部西部片《未被饒恕》，并在奧斯卡的角逐戰(zhàn)中連取包括最佳影片和最佳導(dǎo)演在內(nèi)的4項(xiàng)金冠。由此，西部片的重新崛起已成為90年代好萊塢電影工業(yè)中的一個重要景觀。

差不多和美國電影同時誕生的西部片一直是好萊塢創(chuàng)造的關(guān)于美國歷史和文化的標(biāo)準(zhǔn)神話之一。它所塑造的那類富于個人主義精神的牛仔英雄和在荒蠻之地建立起法律與秩序的故事已被公眾接受為所謂“美國精神”的象征。隨著二戰(zhàn)之后美國社會氛圍的變化，這一神話才開始被當(dāng)時出現(xiàn)的“挽歌體”西部片逐漸拆除和消解——昔日除暴安良、槍法如神的牛仔蛻變?yōu)橐靶噪y馴、嗜血?dú)⑷说膹?qiáng)盜，廣袤神奇、孕育了一曲曲英雄史詩的西部荒原演化成骯臟污濁的殺人屠場。而在 一個個西部傳奇背后所一貫埋伏著的敘事主線 文明對野蠻的征服，則被人類暴力本性的釋放所替代。其時，作為美國銀幕上“主旋律” 的西部電影開始成為受到時代影響的新進(jìn)導(dǎo)演們反思美國傳統(tǒng)價值觀念的模式之一，傳統(tǒng)的西部神話也逐漸暗淡了自己的光輝。但是，西部片的歷史并沒有從此結(jié)束。事實(shí)上，以美國西部開拓時期為背景的西部片對于美國公眾的意義已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了一種普通的類型片的價值。作為一種已被確認(rèn)的民族的神話或歷史的演義，不論是對它的拆解還是重現(xiàn)，都會激起公眾的興趣。80年代，以《長途騎手》、《天堂之門》和《蒼白騎士》為代表的西部片曾經(jīng)兩度卷土重來。到90年代，西部片則以更加豐富的面目再度崛起，并在60年之后兩度成為奧斯卡最佳影片。這無疑使得西部片和它那似乎經(jīng)久不衰的魅力變得更加引人注目。

90年代的美國西部片是以在這一類型領(lǐng)域中初試身手的科斯特納對傳統(tǒng)神話的大幅度的反撥為開端的。而到了以主演西部片而聞名的影壇老將克林特手下，西部片則顯示出與其歷史的變遷更加緊密的關(guān)聯(lián)。

伊斯特伍德自60年代開始即不斷地在銀幕上扮演西部片中的牛仔英雄，因而獲得了西部片中的“常青樹”的美稱。同時，他又是60年代以來改變西部片傳統(tǒng)路線的代表人物之一，以至常常被與另一位改變了西部片地位的大牌人物約翰·韋恩相提并論。這也使他西部之作具有著多重的價值取向。在《未被饒恕》中，伊斯特伍德以一種頗為嚴(yán)肅的面目繼續(xù)著60年代以來美國主流意識中對西部神話反思性的考察。以往西部片中大多是湛藍(lán)的天空，被一種常常是雨夜的陰郁的調(diào)子所代替，忠奸分明、善惡對立的 二元格局已不復(fù)存在。片中沒有傳統(tǒng)意義上的好人;每一個人物都背負(fù)自己沉重的罪惡。小鎮(zhèn)治安官比爾是依靠兇殘的暴虐建立著“文明”的秩序，被傷害的妓女們顯然有著咎由自取的罪惡。正義的拯救者芒尼則原本是一名江洋大盜，并是曾殺死過 三名地方治安官員的逃犯。在這其中只有洛根稍具亮色。但他中途棄友而去的行為也終于有悖于牛仔們忠勇的精神，這使他最后遭暴刑而死的結(jié)局幾乎成為一種被西部精神所否定的隱喻。這些人物形象使《未被饒恕》具有著一種前所未有的道德上的含混，并使西部傳奇中第一次負(fù)載了如此之多的罪惡。

而影片不僅顛覆了傳統(tǒng)西部片中的人物 (這其中包括片中多次出現(xiàn)的芒尼費(fèi)盡力氣爬上馬背的著名鏡頭，以及把芒尼與一群豬的形象聯(lián)系在一起的畫面——它使傳統(tǒng)西部片中飛身上馬的牛仔英雄英姿不再)，同時也徹底拆毀了傳統(tǒng)西部片中賴以產(chǎn)生引人入勝的情節(jié)和動作的敘事基礎(chǔ)。影片中由 “毀容”而至“復(fù)仇”構(gòu)成情節(jié)的發(fā)展動力，但迪莉拉赫遭到毀容的起因卻是源于她對牛仔的嘲弄。這使影片中復(fù)仇行為已經(jīng)缺少了道德上正義的色彩。而正如一位美國影評家所指出的，整個影片的情節(jié)和人物行為動機(jī)實(shí)際上是建立在一系列謊言的基礎(chǔ)上： 肇事的牛仔把他割傷迪莉拉赫的原因說成是后者偷了他的錢包(他顯然是力圖掩蓋自己的無能和推卸道德上的責(zé)任)，妓女們則謊稱被召募而來的殺手能得到多少錢，并極力夸張自己所受的傷害。撒謊者中當(dāng)然也包括地方治安官小比爾，他把他的暴虐解釋成善良和秩序的保護(hù)神。就連芒尼似乎也難逃撒謊的泥沼。他撒下的一個“彌天大謊”就是在一再向妻子保證不再殺人之后終于重開殺戒。影片以這一連串的“謊言”使傳統(tǒng)西部片中的槍戰(zhàn)、復(fù)仇和英雄主義被剝?nèi)チ撕侠硇院蜕裨捝剩阉鼈冞€原為一種弱肉強(qiáng)食和原始的暴力沖動。為此，影片特意安排了專門靠記錄和對謊言進(jìn)行編撰的三流小說家比徹姆的形象，它揭示出那些所謂的西部神話的真實(shí)來源，并對最初創(chuàng)造出這一神話的通俗小說家進(jìn)行了諷喻。

不過，盡管伊斯特伍德對西部神話進(jìn)行了無情的揭露，但他并無意、也不可能從根本上去貶損已被美國公眾奉為神明的西部精神。而他作為一個以主演西部片聞名的動作明星，對傳統(tǒng)的“美式英雄”更會是別有一番難舍的懷舊之情。因此，在順應(yīng)歷史的潮流對西部神話做了一番解構(gòu)之后，在影片的后半段，當(dāng)老友洛根被殘暴地殺死，芒尼終于為自己的復(fù)仇找到了道德的立足點(diǎn)之后，伊斯特伍德立刻使他恢復(fù)了往日西部英雄果敢的英姿。在最后殺死比爾和同伙的場景里，觀眾又看到了往日西部經(jīng)典中酒吧槍戰(zhàn)的場面：芒尼突然有如神助，身手敏捷，彈無虛發(fā)，為非作歹的惡棍一個個應(yīng)聲斃命。而這一英雄牛仔的重塑并不僅僅來自伊斯特伍德個人的懷舊，它也更是被美國主流意識形態(tài)所主導(dǎo)的好萊塢電影工業(yè)對當(dāng)代美國公眾心理需要的一種應(yīng)答。冷戰(zhàn)的結(jié)束，曾使數(shù)十年來一直被“東西方對峙”弄得惴惴不安的合眾國的公民一度欣喜若狂。但人們很快便發(fā)現(xiàn)，被稱為“唯一的勝利者”的美國在新的時代中卻猶如《未被饒恕》中的芒尼，老態(tài)龍鐘，步履蹣跚。對此，觀眾無疑需要從芒尼后來的果敢中印證自己的希望——即美國這個“老牛仔”也能夠如最后的芒尼那樣，重新找到道德的立足點(diǎn)，再振西部精神的雄風(fēng)，在一片困境中殺出重圍。對此，這部由四位年齡均在55歲以上的老影星擔(dān)綱主演的影片可以說沒有使眾多捧場的觀眾虛此一行。

本片導(dǎo)演和主演克林特·伊斯特伍德生于1930年，50年代開始進(jìn)入好萊塢，50年代末以在一部西部電視系列片《生牛皮》中的表演開始嶄露頭角。其后，他重返銀幕，迄今已主演了近40部影片，并從70年代開始了自己的導(dǎo)演生涯。伊斯特伍德以扮演銀幕上的硬漢著稱，并成為公眾心目中揚(yáng)善懲惡的偶像。他的成功之作包括以《骯臟的哈里》為代表的一大批警匪片和由意大利導(dǎo)演賽爾喬·萊翁內(nèi)執(zhí)導(dǎo)的幾部著名的“意大利通心粉西部片”，如《善、惡、丑》等。他自己執(zhí)導(dǎo)的西部片則包括《高原騎手》、《蒼白騎士》等七八十年代的經(jīng)典之作。在談到他的這部《未被饒恕》中的主人公芒尼時，伊斯特伍德指出，他通過這個人物試圖達(dá)到的是對暴力的否定 即由于以往的罪惡，一個人無法重新選擇自己的道路，只能重新落入暴力的漩渦。而法國《電影手冊》雜志則從更加政治化的角度把影片歸結(jié)為對美國干涉主義的暴露與批判。