【時間】：1959

第一部給品特帶來巨大國際聲譽的劇作。這部劇作的創(chuàng)作動機來源于品特與一對住在一起的兄弟的偶然結(jié)識，這兩兄弟中的一位把一個老流浪漢帶回家作短暫居住。那時候品特自己的經(jīng)濟狀況十分拮據(jù)，因此與這位老流浪漢結(jié)識后馬上獲得了共鳴，產(chǎn)生了創(chuàng)作這部劇作的愿望。從藝術承缽的角度來看，《看房人》在風格和主題方面很明顯受到了貝克特1955年的經(jīng)典劇作《等待戈多》1955年的經(jīng)典劇作《等待戈多》的影響。劇中角色不多，只有三個人物貫穿始終：兩兄弟阿斯頓和密克以及老流浪漢戴維斯。飽受精神疾病困擾的阿斯頓偶然在公共場所發(fā)現(xiàn)了被人毆打的戴維斯，及時出手援助，并把這位無家可歸的老流浪漢領回自己居所暫住。阿斯頓的兄長密克稍帶虐待狂的氣質(zhì)，與阿斯頓的關系也若即若離，令人捉摸不定。他對戴維斯突然闖入他們兄弟倆平靜的生活顯然感到不滿，甚至用言行威脅、挑逗同樣行為神秘、言語變幻不定、似乎深藏企圖的戴維斯。然而最終戴維斯還是獲準在兩兄弟家中繼續(xù)居住，并擔當看門人的任，但他隨后自私和自作主張的舉動惹火了阿斯頓并遭到驅(qū)逐，老流浪漢進而轉(zhuǎn)向密克求助但未獲成功。劇作最后在戴維斯向阿斯頓反復訴求希望能夠留下的場景中結(jié)束。一個開放式的結(jié)局給觀眾留下了對三人之間繼續(xù)輪回角力的想象空間。品特通過這個故事冷峻而細致地探討了想象和現(xiàn)實之間的距離以及家庭關系、權力控制和反控制角力等一系列深刻的戲劇主題。此外劇作還觸及了精神異化、人民貧困等現(xiàn)實問題。品特延續(xù)了他在以往創(chuàng)作中交互使用悲劇和喜劇元素，使兩者互為相融，奇趣疊生的藝術特色，使觀眾看完戲劇后產(chǎn)生悲喜莫名的復雜心理感受，留下不盡的想象余地。劇本的復雜深邃，劇作家對人物語言的嫻熟駕馭，以及對戲劇主題的深刻挖掘和對觀眾觀劇心理的強力沖擊，使得《看房人》1960年第一次在倫敦上演就贏得了批評家和觀眾的一致叫好。此后該劇在不同國家的上演使其毫無愧色地躋身于歐美現(xiàn)代戲劇經(jīng)典之列。