【時間】：1923

肖恩·奧凱西的悲喜劇，1923年首演于都柏林阿貝劇院。《槍手的影子》是一出兩幕劇。第一幕介紹劇中人物，主要情節(jié)大都在第二幕中展開。劇本以1920年愛爾蘭游擊戰(zhàn)為背景，表現(xiàn)出戰(zhàn)爭和動亂對愛爾蘭人民日常生活的影響。故事的中心人物是住在都柏林廉價公寓里的兩個年輕人———小販修瑪斯和他的同屋多納。多納是一名詩人，經(jīng)常引用雪萊的詩句，感嘆生活的苦難。然而，具有諷刺意味的是，一心只想寫詩、對政治漠不關(guān)心的他卻被大家當成在逃的愛爾蘭共和軍成員，并因此得到眾人的尊敬。姑娘明尼把多納看作為愛爾蘭自由而戰(zhàn)的英雄。面對明尼的好感，多納決定不作澄清，當起了“槍手的影子”。不久，殘酷的英國軍隊占領(lǐng)了這棟公寓。修瑪斯在公寓中藏了炸彈。多納面對戰(zhàn)亂表現(xiàn)得十分怯懦，而明尼則為了保護自己心目中的英雄勇敢地獻出了生命。《槍手的影子》是奧凱西早期都柏林三部曲(《槍手的影子》、《朱諾和孔雀》、《犁和星》)中的第一部，也是他在阿貝劇院上演的第一部作品。雖然該劇在技巧和戲劇性等方面仍有欠成熟，但演出卻大獲成功，為當時即將面臨破產(chǎn)的阿貝劇院帶來新的希望。出身貧寒的奧凱西對都柏林貧民窟的生活十分熟悉，在舞臺上真實生動展現(xiàn)了廉價公寓中愛爾蘭工人階級與廣大人民群眾的日常生活，在人物塑造和情節(jié)設(shè)計等方面也都充滿生活氣息。作為新戲劇的代表人物，奧凱西不僅善于發(fā)掘愛爾蘭題材，而且還在戲劇語言上進行大膽創(chuàng)新，力求鮮明、樸素。他用都柏林下層百姓的窮巷方言創(chuàng)作臺詞，體現(xiàn)出愛爾蘭文藝復(fù)興運動的特點。在這部作品中，奧凱西以豐富的想象力把悲劇同喜劇、現(xiàn)實主義同浪漫主義結(jié)合在一起。從全劇的悲劇結(jié)尾中，我們不難看出劇作家對愛爾蘭獨立運動的反思，以及他對社會底層人民在戰(zhàn)爭中所受苦難的同情。