《黑色亮片禮服·[澳大利亞]坎普》作品提要|作品選錄|賞析

【作品提要】

一個住在郊區(qū)的平凡的家庭主婦摔倒在廚房地板上之后失去知覺，進入夢境。下意識引導(dǎo)著她在夢境中穿行，夢境的旅程即是她在擺脫了時代、社會習(xí)俗，及整個外部世界所帶來的束縛之后，面對自身欲望、感官需求和尋找自我的過程。記憶和夢幻交替，穿越這場心靈之旅后，她蘇醒并回到了現(xiàn)實。而現(xiàn)實，或許已因為夢境而改變。



【作品選錄】

場景A： 格式塔

安汀的故事第一部分

我們看到磚墻(投影形象，1分45秒)。女1，身穿一件簡單的日裝，站在磚墻前部正中。她紋絲不動。臺詞由女3自后臺念出。

女3[畫外音]安汀住在郊區(qū)的一間出租公寓里。那是一棟磚房。安汀街上的房子看上去幾乎都一模一樣，僅有一些細微差別。你會忍不住想走進別人家的房子，看看到底有什么不一樣。安汀面對磚墻閉上眼睛，發(fā)現(xiàn)自己置身于一片平地上。她凝視著地平線，但奇怪的是地平線看上去并不遙遠。她低頭看著自己的雙腳，看起來好像它們就踏在地平線上。是她長高了嗎，還是腳縮小了?她無法看到景象的深處，她自己就站在上面。她站在一個水平面上，或者是一個透明塑膠立方體里。她伸出手去探測面前的空間，空無一物，除了不冷不熱，或者干脆就是沒有溫度的空氣。她揮動著手臂。手臂急速地擺動著，這是來自大腦的信息，她知道要告訴自己的手臂去搖擺揮動，就好像有個人正站在立方體之外的遠處，她得打個招呼似的。她的手臂垂了下來，雙膝彎曲，然后跪了下來。她自地平線上昏厥跌落，跌出了這片死寂的景象之外。她的身體崩潰倒地，頭部向后碰到堅硬的地面，石頭一般堅硬的地面。她的頭像個金屬球一樣砰砰地彈了幾下，然后不動了。

停頓。女1站立不動，然后倒在地上。磚墻倒塌(投影背景應(yīng)在她身后略微倒塌)。靜場。女3，身穿一件黑緞寬帶套裙，在地面上沉睡著。女4，身穿與女1同樣的日裝，站在右出口處擁抱著一具骷髏。我們可以看到骷髏的背部和女1的面部。現(xiàn)在我們看到地平線區(qū)在左出口的上方。

夢魘1

過了一會兒，女3喘了一口氣醒來。她坐了起來，試圖搞清楚狀況。

女3那是什么?那尖叫聲是什么?

(她向后看看。)

我想我聽到了一聲尖叫。

(她顫抖著。)

我需要喝杯水。我想我摔倒了，或者是別的什么人摔倒了。

(停頓)

我需要水。

她從身旁的地上拿起一個杯子，喝水。

我的身體好像被撕裂了

女4說臺詞，同時磚墻自舞臺上滑走。女1慢慢站起身來，自左出口退場。火車(車頭向前)慢慢地從舞臺一側(cè)的右隧道滑行進入對面的隧道。在第一節(jié)車廂里我們看到男和侍者，兩人都戴著禮帽，穿著外套，相對坐在一張小桌旁喝著酒。時間是白天，他們是在餐車。女2，同樣身穿日裝，開始從火車的最前端經(jīng)過男向第二節(jié)車廂走去。經(jīng)過他們身邊的時候，她滑了一下，差點跌倒。她扶著他們的桌子穩(wěn)住了身子。侍者扶了她一下，他們對視了一眼。然后她看了一眼面向車頭方向的男，繼續(xù)向她的車廂走去。她在自己的桌旁坐下來，喝了些水，然后轉(zhuǎn)身看著窗外，同時火車駛離舞臺。

女4我的身體好像被撕裂，又重新拼合在一起。它一塊塊地裂開來，全都漂浮著，迅速遠去，好像炸彈般發(fā)射出去，射入黑暗和宇宙中，又重新拼和在一起。所有這些感覺都似曾相識。但這次好多了，爆炸之后，借助返航的力量，我又拼和在了一起。在我身體的內(nèi)部，有某種東西可以感知這種震蕩。然而現(xiàn)在我卻無能為力。這會是什么呢?——一種記憶——它借助某種令人難以置信的力量回歸，墜落，或是從一個領(lǐng)域推進入另一個領(lǐng)域，進入這記憶曾被緊緊深鎖的領(lǐng)域。或許在這個領(lǐng)域曾經(jīng)發(fā)生過一次爆炸，使這記憶放生逃脫;或許僅僅是因為滄海桑田，世事變幻……

(火車消失。)

……然后這震蕩便成了新生事物。時光流轉(zhuǎn)，一切都物是人非了。

女3自臺前的左隧道下。

穿黑色亮片禮服的女人抵達夜總會

入口1——背景

音樂起。侍者上，站在前后左隧道之間的墻邊。女1，現(xiàn)身穿一件黑色亮片禮服，自臺后的左隧道上。她在門口停了一下，走進夜總會，然后順著舞臺中央走到前部，同時說以下臺詞。男自臺后的左隧道上，站在鐵軌旁不遠處，背對觀眾，仿佛正在等火車。

女1我看到一間漂亮的夜總會。晶光燦爛的外觀，一切都光滑潔凈。晶瑩剔透的酒杯盛滿香檳，加了興奮劑的杜松子酒，雞尾酒，甜露酒， 還有別的。女人們?nèi)诨谀邪榈膽驯Ю铮@些男人們像毯子一樣包裹著她們。樂隊一字排開，看上去從容自在，風流倜儻。點心，紙牌，香煙，鈔票，口紅，腕表，珠寶，高凳，舞蹈，狂野的舞蹈，暴露的衣衫下胴體一覽無遺。在這里他們放棄了自我，把白晝的一切都拋到腦后，無所顧忌，狂飲濫醉，高談闊論，大笑喧嘩。他們的雙手四處游走，無論是誰都可以，放在哪兒都無所謂，誰在乎呢。他們已經(jīng)學(xué)會了如何不在乎，如何在這里釋放激情。

(女3出現(xiàn)在臺前右隧道的入口處，手拿一杯水，注視著。)

他們想要炫耀，想與這時刻繾綣纏綿，同時也讓這時刻對他們傾心愛戀。他們貪婪嗎?不，不是貪婪。只是饑渴。

(男上。)

他們想著，我愛，我愛，我愛我愛。愛我，我，我，我，我的一切。填補我的空虛，填補我的空虛。我洗了澡，灑了香水，我的衣著無懈可擊。他們仿佛在尖叫著，快點快點快點讓我們趕快開始下一個節(jié)目，快點。

快點來，用某種至關(guān)重要的東西填補我的空虛——某種，有價值的東西。

一句恰如其分的話一句柔情蜜意的話在適當?shù)臅r刻于耳畔響起，砰地一聲正中靶心，打中我饑渴的內(nèi)心。砰，然后，哈哈，水到渠成了。我聽懂了，謝謝你。現(xiàn)在我該做些什么來回報你呢?不，是的，也許一切還不是那么確定，也許不是。

(女已經(jīng)走到了舞臺中央的前部。她停住了腳步。)

或許有人會在某個完美無缺的時刻出現(xiàn)，時間拿捏得分毫不差，與我配合得天衣無縫。完美無缺，這的確令人怦然心動。我會深呼吸，放松。他們會走過來，坐下，把手放在桌上的某個地方，然后碰觸我的手。接著這感覺會迅速傳過手臂蔓延到肩膀直達大腦，又嗖地一聲降落內(nèi)心然后直奔而下嘭的一聲在私處燃起熊熊火焰。我的禮服將光芒四射。我會蘇醒而后舞蹈。我會自防波堤盡頭躍下，自由落體。他會緊隨我之后飛身而下，浪花四濺。流水汩汩不盡，我們下沉。

她停了一下，從右肩轉(zhuǎn)頭向后望去。這時她突然失去了平衡，左腳滑了一下，身體崩潰倒地。她摔倒的同時，女2自臺后的右隧道上。她身穿一件黑色亮片禮服，舉著一只貓頭鷹。她沿著隧道走到臺前。女3自臺后的右隧道上，然后站在地面上。

AZB記憶——演示

女4望著窗外，同時說以下臺詞。下列動作均同時發(fā)生。侍者活動起來，對女1說：“夫人，您沒事吧?!”她動了一下，抬起頭來。他把她扶到左面墻邊的一把椅子上坐下，示意她是否需要來杯酒。她說：“是的。”他自墻后拿出一杯酒遞給她。她喝了，然后把杯子還給侍者。他走開了。男轉(zhuǎn)過身來，走到舞臺中央的前部。從那里他走到左邊的椅子上坐下來。當女1回到椅邊時，他起身站到臺前左側(cè)的墻邊，然后自左出口下。他重復(fù)這一動作，然后過了一會兒出現(xiàn)在臺后左側(cè)他原先的位置上。火車自左隧道上(車頭向后，第一節(jié)車廂里有兩個座位，第二節(jié)車廂里有一個巨大的球。)，它在舞臺中央停下來。女2立即走到舞臺中央的前部，停了一下，看了看女1摔倒的地方，然后徑直向臺后走去。然后她轉(zhuǎn)身又走回舞臺前部，再慢慢地向火車走回去。球從火車里滾落出來，女3趕快把它撿起來。她拍了一下球，然后把它放回火車上，自己也上了車。女1站起來，走到舞臺中央，接著向臺后走去，然后又回到前面，再回到椅子上。女2在火車沿著右隧道開走時上了車。其他人挪到一邊讓她坐下來。

女4布朗運動是指像塵埃一樣的微小顆粒在與氣體或液體的微粒發(fā)生碰撞而受到?jīng)_擊時所做的曲線運動。這是自然界的固有現(xiàn)象，可以顯而易見地觀察到。你可以觀察一下那些在你眼前不停曲線浮游的塵埃。

(火車停了下來。)

你真的能觀察到嗎?

(球滾了出來。)

你在觀察中所看到的是微粒的兩個位置——一個是“之前”，一個是“之后”。比如說，微粒從A點運動到B點。如果你多觀察幾次這個微粒，你會發(fā)現(xiàn)在從A點到B點的運動過程中，

(球回到火車上。)

……它是從A點運動到了Z點。

(男上了火車。)

……然后運動到Y(jié)點，然后再到B點。奇怪而又有點令人恐懼的是……

(火車開動了。女2上車。)

……每當你觀察得更仔細的時候，你就會發(fā)現(xiàn)新的曲線——而這一運動不斷上升的復(fù)雜性則仿佛無休無止。

與身穿黑色亮片禮服的女人的夢幻對話

摔倒

女1站著，考慮是否要離開，此時侍者自左隧道上，加滿右邊墻上的杯子。他回身瞥了女1一眼。他們開始交談。女2手拿茶杯和茶碟穿過臺后的隧道。

女1摔倒真是件可怕的事。

侍者是啊。

女1謝謝你那么及時地來幫我。不知怎么我一下子就摔倒了，以前從沒這樣過。在這種滿是成人的場合像小孩子一樣摔倒真讓人害臊。

(停頓。男上，站在臺后他的位置，背對觀眾。)

我都不知道自己是不是敢繼續(xù)留在這兒跳舞了。

侍者反正剛才也沒人看見。(停頓)

女1除了你。

侍者啊對，除了我。

女1你都看到了些什么?

侍者我看到一個女人走過房間。她絆了一下，然后一下子摔倒了。不，我想她是滑了一下然后向后摔倒了……(演示了一下) ……她雙臂張開，身體著地的時候必定是砰的一聲巨響。她仰面倒地，然后一動也不動了。

男自臺后的右隧道下。

女1時間長嗎?我一動也不動地躺在地上的時間長嗎?

侍者不，只是一眨眼的工夫，或者幾秒鐘。(停頓)

也許我當時曾以為你死了。(停頓)

我肯定你會發(fā)現(xiàn)在這兒跳舞沒問題。

女1是的。你能再給我拿一杯酒嗎?

侍者當然，夫人。

他退場。

虛幻1：記憶——穿越冥河

我們聽到臺詞：“我絕對不能看，我絕對不能看”，然后女4自臺前的左隧道上，拿著一個盒子。她繼續(xù)說著臺詞，同時向舞臺前部的中央走去。在那里她停了下來，轉(zhuǎn)身看著女1摔倒的地方。她注視著地面，同時下列場景發(fā)生。我們同時聽到以下臺詞。女3站在右出口的門邊擁抱著男(一個栩栩如生的假人)，同時說以下臺詞。我們看到男的背面和女3的正面。她邊說邊傾聽著女孩的聲音，不時停下來想要聽得更清楚一點。我們看到尸體躺在左邊出口的門上方，女2手拿茶杯和茶碟站在門邊。她把茶杯和茶碟放在地上，然后躺下來試著回憶母親尸體的位置。接著她站起來，看了看茶碟，離開了。

女孩的聲音[畫外音]媽媽，媽媽，媽媽。墜落墜落墜落，她墜落到了漆布地板之下。我得緊跟著她一同墜落，沒有她我就活不下去，她一定是躲在漆布地板的下面。我怎么才能下去呢?躺下來，躺下來，躺下來蠢貨。我不能，我動不了了，我的腳粘在了漆布地板上。媽媽媽媽媽媽我的嗓子發(fā)不出聲了。我要死了。我要這樣活生生地死去了。活生生地站立著，我死了，死了。我死了。

女3從后窗望出去，天氣晴好。太陽照在乏味的草坪上，這世界空無一物，什么都沒有，只有萬物在緩慢而蓬勃地生長但你卻……白晝襲來，仿佛某種令人目盲的力量，我不得不閉上眼睛。萬物看上去都這樣自信鑿鑿，然而我卻無處尋覓你的蹤跡。只有草坪樹木植物在吞噬著土地。這沙漠吞噬了我。

女4退場。

穿黑色亮片禮服的女人抵達夜總會

入口2——只有行走

我們聽到音樂。女2身穿黑色亮片禮服上。她迅速地沿著與女1相同的路線行走。她也在舞臺中央的前部停下來，轉(zhuǎn)身，滑了一下，摔倒。她躺在地板上不動了。火車自右隧道上(車頭向后)。女3在火車上。她睡著了。在火車穿越舞臺的同時，她醒來。

夢魘2

女3那是什么?那尖叫聲是什么?我想我聽到了一聲尖叫。

(她顫抖著。)

我需要喝杯水。我想我摔倒了，或者是別的什么人摔倒了。(停頓)

我需要水。

火車消失。

鄉(xiāng)村漫步1：崩潰與哭泣

投影做出一株在風中被吹動的樹的形象(2分15秒)。女3說臺詞(自后臺的麥克風)，同時女4自臺后的左隧道上。她緩慢而又筋疲力盡地在鐵軌間向著舞臺右側(cè)走去。她拿著一個盒子。女2站起身來，走過去拾起茶杯和茶碟，退場。女1穿過舞臺，站在地平線邊。當女4走到離右隧道只有幾米遠的時候，她在鐵軌間停下來。侍者上。

女3[畫外音]景象中，安汀的拇趾輕柔地棲息在襪中，同時靴子伸展變平，穿越了整個地面。她的目光青草般蔓延，自稻草垛掠過大地直達樹木茂密的枝葉然后消失在黑暗中。她在景象中漂浮穿梭，接著水平地依傍在一根樹枝旁。她輕如鴻毛，輕易地取得了平衡而絕無墜落的危險。她的目光穿越樹叢凝視上方，看到在重重樹椏之上風正在抽打著樹葉。她全神貫注地看著，絲毫沒有為下面的腳步聲而分神。她的雙腳在靴子里紋絲不動，發(fā)絲在臉頰旁飛揚。她環(huán)顧四周，凝視遠方。她目光的焦點轉(zhuǎn)移到景象深處，內(nèi)心深處產(chǎn)生了悸動。女1緊張地走向地面，然后崩潰倒地。她堅定而又挑戰(zhàn)性地向前跨了兩步，仿佛是一陣突如其來的勇氣給了她前進的力量。此刻她看到面前的景象發(fā)生了變化。在行走中她的臉容變幻，軀體彎折雙唇顫抖眼眶濕潤，她崩潰下來，倒在草地上開始哭泣。

投影形象消失。

與身穿黑色亮片禮服的女人的夢幻對話

與你一同共創(chuàng)新生

侍者持托盤上，上面放著一杯頗有異國情調(diào)的酒。他向女1說話。女4保持目光直視前方的姿勢。

侍者與你一同共創(chuàng)新生，再也不會畏懼往昔。

女4千真萬確。

侍者你只需要站起身來，一步接一步地向前邁進。

女4你的話語多么甜蜜。

侍者就在地平線的某處設(shè)一個點。

女1面向前方。

女4噢，是啊，地平線。我覺得我所做的卻恰恰相反。

女4下。侍者擎出托盤。

侍者試試新酒怎么樣?

女1換酒了?

侍者是的。

女1換成什么了?

侍者噢，是叫“馬都拉愉悅”吧?

女1哦。

侍者可你同意的。

女1是的，我試試看。

她接過飲料。侍者伸出手。

侍者我叫雷蒙。

女1(握住他的手。)安吉麗卡。

侍者喝杯酒，然后跳支舞。

(他向后退入隧道，同時我們聽到音樂，看到余人自右出口跳舞上。)

不論你是否回顧，身后的痕跡始終都會存在。

他退場。

夢幻舞蹈1： 馬都拉愉悅

舞者穿越舞臺，自左出口消失。然后他們再度出現(xiàn)，沿著臺前的隧道舞蹈。此處轉(zhuǎn)換為穿越冥河的場景。我們看到獨舞者手持一塊面包或盒子，接著夜總會消失，隧道出現(xiàn)。

虛幻2： 穿越冥河—救命，我要淹死了

我們聽到一個恐怖的老年男性的嗓音在尖叫。

男性嗓音救命!

請救救我!

請把我拉上船去

請救救我，

我要淹死了!

女2、3和4沿著隧道匆忙地行走。女2和女3雙手各拿一塊面包，嘴里含著一枚硬幣。她們走得搖搖欲墜。女4拿著一只盒子。我們聽到河水流淌的聲音。眾女匆忙地走著，不讓自己被呼救聲所干擾。來回幾次之后，女1隨眾女中的一個下場。在這一場景的末尾，男上，站在他先前臺后左側(cè)的位置，背對觀眾。女3手拿面包在地面前停下來，全身緊繃。侍者把她拉上地面，取走她手中的面包，下場。

穿黑色亮片禮服的女人抵達夜總會入口

入口3——松弛

火車(車頭向后)緩緩自左隧道上，停在舞臺中央。女1與女4在車中相對而坐，都身穿黑色亮片禮服。女4下車，掃了一眼男，接著重復(fù)入場的行走動作，然后摔倒。女1自火車中注視著她，同時說以下臺詞。女2自左邊的椅上注視。

女1讓自己松弛下來，松弛，感受內(nèi)心的節(jié)奏。放松肌肉，舒展胸臆。放松上半身，這樣你的胸腔才會得到釋放，你才能自由地呼吸。

(火車緩緩自右隧道駛下。男在火車開動時上了車。)

信任體內(nèi)的靜謐，你不會死去。

(女3松弛了下來。侍者拿走面包，下場。)

放松胸腔中部，讓心靈空間得到擴展和松弛。放松脊背兩側(cè)，放松。放松眼瞼，放松大腦，讓整個身體自由呼吸。讓雙眼盡情展望，讓雙耳盡情傾聽，保持這個狀態(tài)。

火車已駛離。女4停下來，轉(zhuǎn)身，摔倒。

******************

詞典定義： 摔倒——你的手碰觸到了我

靜場。女4抬起頭來，試圖搞清楚狀況。她看看前后左右，發(fā)現(xiàn)自己只有獨自一人。她立起身，站在那里思索著。她非常緩慢地把頭部和上半身轉(zhuǎn)向后方，試圖回憶摔倒的過程。然后她極其緩慢地重復(fù)了摔倒的動作。她這樣做的同時我們聽到由女3說出的詞典定義(自后臺的麥克風)。女4倒地之后，“你的手碰觸到了我”由侍者同時(自后臺)說出。女4站起來，慢慢地走到舞臺左側(cè)的椅子上坐下來，同時侍者說出其余的詞典定義。

女1消失： 退卻： 脫落： 偶遇： 落后： 失敗： 倒下： 坍塌： 跌落： 崩潰： 倒塌： 竭盡全力： 煞費苦心： 未中目標： 自由落體下降： 躺倒： 降生： 倒坍： 消逝： 沉沒： 死亡： 推翻： 毀滅： 滅亡：

(她的頭終于落到了地上。第二段臺詞開始，詞典定義斷斷續(xù)續(xù)地持續(xù)下去。)

……墮落： 淪為犧牲品： 無法抵御誘惑： 初露端倪： 沉入夢鄉(xiāng)： 墮入愛河： 找到棲身之處……

侍者你的手碰觸到了我，你碰觸我，碰觸我。你碰觸我你你你碰觸我我，你的雙臂，你的指尖，在這一切之后的你的心靈，你的頭腦你的雙眸你的思想都碰觸到了我。你的指尖撫摩著我，我變化了，隨著你的碰觸你的撫摩我變化了。你曾緊閉雙眼，但隨著你開啟雙眸，你觸動了我。我變了我不一樣了。在你的心靈你的指尖你的目光的碰觸之下我變化了。我逐漸融入了你融入了我融入了某個難以名之的別處感謝上帝。你無所不在卻絕非眼前的樣子。你觸及了我，觸及了我，觸及了我，觸及了我。

與身穿黑色亮片禮服的女人的夢幻對話

在火車上——對不起，您的名字不會是叫加利吧?

(續(xù))

火車自左隧道上(車頭向前)，快速駛過。此刻男與女1相對坐在第一節(jié)車廂內(nèi)的一張桌旁，桌上放著一盞小燈。第二節(jié)車廂內(nèi)同樣有桌與燈，但空無一人。他們繼續(xù)先前已經(jīng)開始，而此刻正進行到一半的對話。女4筋疲力盡，有點兒昏昏欲睡。

女1看得出來，你是個不會讓過去給你帶來太多困擾的人。我得說，你是個從不后悔的人，是個行動派。

男可我也不是個完全沒有同情心的人。

女1否則你也不會在這兒了。

男我會學(xué)著忍受痛苦。

女1現(xiàn)在你可超過我了。

男可你還沒說同意呢。

女1沒有，不過我已經(jīng)松弛下來了。你不知道松弛對我來說是多么難得的事。

火車自臺前的右隧道消失。

(鄒魯路譯)

【賞析】

《黑色亮片禮服》是澳大利亞最前衛(wèi)、最具先鋒及實驗性的女劇作家之一詹妮· 坎普的代表作，1996年首演于澳大利亞墨爾本。本劇探索了一個女性夢幻旅程中的內(nèi)心世界，展現(xiàn)了她的心靈圖景，剖析了現(xiàn)代社會生活中人們在內(nèi)心欲望與外部現(xiàn)實碰撞時所產(chǎn)生的焦慮感。該劇被稱為夢幻戲劇，打破了傳統(tǒng)的戲劇敘事結(jié)構(gòu)，且在文本上體現(xiàn)出獨特的導(dǎo)演構(gòu)思及視覺藝術(shù)的影響。

不同于梅特林克、斯特林堡等人的傳統(tǒng)夢幻戲劇，此劇以一場介于清醒與昏迷之間的心靈夢境來探索現(xiàn)代女性的內(nèi)心，表現(xiàn)一個家住市郊的家庭主婦在廚房中摔倒，失去意識，并進入夢幻旅程。夢境中，她身穿黑色亮片禮服走進一家夜總會，并再次摔倒墜落。在全劇所營造的半夢半醒的特殊氛圍中，所有我們在日常生活/清醒世界中所熟悉的感覺——安全、恐懼、愉悅、渴望——都被陌生化了。夢境中，舞臺上的演員們乘著思緒的列車，穿越現(xiàn)實世界進入夢幻圖景，又最終回到現(xiàn)實。

坎普曾在一次名為《與分裂的對話》的訪談中說：“我一直試圖在自己的生活和工作中尋找傾聽夢境的方式，因為它們充滿了奇妙的、源源不斷的信息。”從《黑色亮片禮服》一開始，劇中人即進入了夢境。在這場夢境中，記憶與下意識的思緒交織，外部世界與內(nèi)心圖景相碰撞，感受紛至沓來，所有現(xiàn)實世界有秩序、有邏輯的感覺都被解構(gòu)了： 撕裂重又拼合，漂浮然后發(fā)射，爆炸繼而返航……

通過節(jié)選，我們不難看出，劇作家完全擯棄了傳統(tǒng)的、線形的敘事結(jié)構(gòu)，而代之以一幅超現(xiàn)實主義的立體圖景——單獨時刻的重現(xiàn)，不同時刻的重疊出現(xiàn)，以及這一切的拼貼組合。坎普的觀點是：“夢境時刻，是同時，而不是以線形結(jié)構(gòu)出現(xiàn)的。只有當我們試圖回憶夢境的時候，我們才會把它們按照開頭、中間、結(jié)尾的順序加以組織。” 舞臺上共有四個演員(女1、女2、女3、女4)來一同演繹這一中心角色。她們時而代表著同一角色的不同性格側(cè)面，時而又充當著自我的觀察者和評判者。面對這樣一出戲劇作品，觀眾尋求傳統(tǒng)情節(jié)、線形結(jié)構(gòu)，或是人物性格有序發(fā)展的努力將是徒勞的。然而也正是這樣的特點，使得觀劇過程成為一種最純粹意義上的戲劇體驗。觀眾既是舞臺上戲劇事件的旁觀者，亦即舞臺夢境的參與者，同時又是自身夢境的旁觀者。劇作家通過對話、音樂、投影、反復(fù)重現(xiàn)或是重疊的場景來迫使觀眾不斷重臨同一夢境，一次次地拼貼與重組信息，并最終達成自身對本劇的詮釋。

本劇的中心人物——女人——的所有內(nèi)心體驗，都是圍繞著“墜落”這一最初也是最核心的動作發(fā)生的。在這里，“墜落”已經(jīng)超越了物理意義，而成為文化和精神意義上的“墜落”： 它本身所帶來的危險、恐懼、羞辱，墜入愛河的渴望、愉悅與脆弱，墜入認知與死亡的無可回避……“墜落”釋放了女人身上被禁錮已久的思緒、記憶、情感和渴望。也正因如此，“墜落”成為坎普探索女性內(nèi)心世界和心靈圖景的入口。坎普曾從繪畫這一視覺藝術(shù)中得到啟發(fā)：“女性被賦予了力量，因為她們在沉思。”作為一名女性劇作家和導(dǎo)演，坎普的眾多戲劇作品都在不遺余力地探索著女性的內(nèi)心世界和她們在現(xiàn)代社會/家庭中的生存困境這一主題。她也因此而成為澳大利亞戲劇界女性主義戲劇的代表人物之一。

作為探索心理世界的戲劇，此劇的語言完全與此特點相符。意識流式的獨白和疊加的詞語共同創(chuàng)造了出眾的緊迫感與節(jié)奏感，生動地表達了人物內(nèi)心的焦慮與欲望的不可遏止。“入口1——背景”部分中女1的重要大段獨白、“詞典定義”部分中的臺詞，以及諸多其他的段落，無不體現(xiàn)了坎普戲劇語言的這種獨特的魅力。然而，作為一名當代劇作家兼導(dǎo)演，她又認為一部戲只有在導(dǎo)演了之后才能算是真正完成了創(chuàng)作。在名為《心靈圖景》的訪談中，坎普說：“文本所表現(xiàn)的世界與文本本身是有差距的……我講的話，拿出的東西必須強烈、特別，這樣才能把所有的演員帶入同一個世界。”因此，在本劇的文本中，處處可見精準而細致的舞臺提示，從演員的動作、表情、舞臺調(diào)度，甚至到他/她應(yīng)該呈現(xiàn)出的情緒狀態(tài)、肢體的細微動作等等，巨細無遺。正是這種文本中體現(xiàn)出的獨特的后感性導(dǎo)演構(gòu)思，使得她的劇本具備了獨特的現(xiàn)場性。

坎普在戲劇創(chuàng)作中始終強調(diào)視覺藝術(shù)對其產(chǎn)生的影響。其父是一位表現(xiàn)主義畫家，從坎普藝術(shù)創(chuàng)作生涯的一開始就對她產(chǎn)生著潛移默化的影響。而法國超現(xiàn)實主義畫家保羅·德拉沃的畫作更是作為舞臺布景與設(shè)計的靈感源泉在她的作品中成為不可或缺的一部分。坎普稱，這些視覺藝術(shù)作品令她明了這樣一個事實： 那就是舞臺世界在時間上是無限的，是一幅充滿了無窮可能性的心靈圖景。她相信： 靜態(tài)、持續(xù)的舞臺畫面較之于密集、復(fù)雜的戲劇行動反而能夠給予觀眾更多的思索空間。倘若戲劇(行動)不動，則會迫使觀眾(思索)行動。她希望： 當舞臺上進行的戲劇本身不那么活躍的時候，觀眾的心靈活動本身反而會變得更加主動。正如劇中充滿畫面感的臺詞所展現(xiàn)給我們的那樣，詹妮· 坎普的夢幻戲劇帶我們進入了一個無限的心靈世界。

(鄒魯路)