名句的誕生
泛孤艇、東皋1過遍，尚記當日，綠陰門掩。屐齒莓階，酒痕羅袖事何限？欲尋前跡，空惆悵、成秋宛。自約賞花人，別后總、風流云散。
水遠。怎知流水外，卻是亂山尤遠。天涯夢短2，想忘了、綺疏3雕檻4。望不盡，冉冉斜陽，撫喬木、年將晚。但數點紅英，猶識西園5凄婉。
——王沂孫·長亭怨慢
完全讀懂名句
1、東皋：泛指東邊的水邊高地。2、天涯夢短：此處以路遠與夢短相對比，比喻欲歸不能的痛苦。3、綺疏：雕飾花的窗戶。4、雕檻：雕畫的欄桿。5、西園：代指中庵故園。
飄蕩的孤舟游遍東面水邊，還記得當時，綠蔭將園門遮掩。長著青苔的臺階踩著木屐齒印，和美人的賞心樂事無限，暢飲狂歡，濺灑得羅袖酒痕斑斑。想追尋往日蹤跡，空自惆悵，已變成梨花零落的秋苑?????????????????????????????。自從相約賞花的故人離別后，全都風一樣流逝，云一樣消散。
流水悠遠。怎知流水之外，亂山還要更遠。天邊遙遠的人兒慨然美夢的短暫，想要忘記那記憶深處的亭臺樓榭，卻忘不了。眺望遠方，冉冉西下的夕陽余暉，手里撫摸著高聳的喬木，感嘆自己也即將老去。只有這些殘存紅花，似尚能記得西園今昔盛衰變化。
名句的故事
王沂孫《長亭怨慢》是首感懷舊地重游的作品，蕭瑟的秋天泛著孤舟獨自來到中庵故園，流連徘徊之際也憶想起過去空前盛況，賞花賦詩歌酒等事跡已不堪回首，如今人去樓空，僅留下這些華麗的雕欄畫棟隨著歲月荒蕪、衰敗，令人空惆悵。《長亭怨慢》由景入情、今昔交錯，括盡了世間滄桑，寓不盡之意于言外，是王沂孫作詞風格的一個例外，在這闋詞當中他沒有堆砌太多典故，用語簡淡清疏，不再工于詠物，而重情感的曲折跌宕，令人讀之備感傷懷。本篇名句“天涯夢短，想忘了、綺疏雕檻”正是整闋詞承上起下處，由懷景轉入懷人之情，且其寫法相當新穎，王沂孫不直接寫懷念故人之思，而是揣想故人欲歸不得，路遙夢短，僅希望忘卻那腦海深處郁郁累累的鄉愁。
“望不盡，冉冉斜陽；撫喬木，年華將晚”，詞人以遲暮黃昏引人綿邈悵然，映襯人生年華逝去，使情景交融之悲愴達至最高潮。東晉大將桓溫繼祖逖之后積極想北伐、復興洛陽故土，但此舉并不得朝廷支持，反而引起朝野猜忌，因此兩次北伐都因孤軍擊敵、毫無后援失敗。北伐時桓溫經過故鄉金城，看到先前自己親手植種的柳樹已十圍，撫之慨然道：“木猶如此，人何以堪！”于是攀枝折條，泣然流淚（《世說新語·言語》）。桓溫實際上確有鴻鵠之志，想借由北伐增加聲望，再代晉帝而起。北伐失敗后，他也策動政變，唯此時大臣謝安極力撐持，始得無事，后來桓溫也染病不起，稱帝理想徒付流水。東晉政府之所以不支持北伐，固有其憂患苦衷，卻也使復興大業就此斷送。
歷久彌新說名句
王沂孫《長亭怨慢》敘述的是一個歷經滄桑后舊地重游的感慨，不僅光陰無情、年華老去，更是物是人非的傷愁，因為這時社會動蕩、國破家亡，當再次游歷，詞人的心境已大不同于過去，沉重的包袱壓著他無法拾回過去那燦然胸懷。
法國作家普魯斯特的《追憶似水年華》被喻為20世紀最重要的小說之一，作者出身富裕，但由于身帶痼疾，因此幾乎只能待在家里休養，接觸的盡是上流階層人士，累積了豐富的社交經驗與文學藝術涵養。《追憶似水年華》宛若普魯斯特個人回憶錄，從童年點滴一直寫到晚年心情，普魯斯特于中年以后，由于身體狀況不佳，他過著仿佛隔絕人世、囚禁的生活，努力刻寫著自己的生命謳歌，他總共費了十五六年才完成這本巨著。書中最大的特色在于作者認為，真正的生命是回憶中的生活，也就是人其實生活在種種回憶里，由這些回憶構成真實的生活，所以這些過去記憶比現實生活更為真實，此種想法構成整本書的精粹。
《追憶似水年華》第三部寫主人翁回到蓋爾芒特家那邊，他反駁過去“詩人們總說，當我們回到童年時代生活過的一幢房子，一座花園，剎那間就會找回從前的我們”，但實則不然，作者認為“像這樣的舊地重游全憑運氣，失望和成功的可能各占一半。固定的地方經歷過不同的歲月，最好還是到我們自己身上去尋找那些歲月”。也就是說這些回憶基本上是深藏在我們內心深處，不一定要故地重游，操勞自己的肉體，因為“有時候偶然的瞬間的印象，比這種身體的疲勞更容易使我們回憶起往事，使往事好像長了翅膀在我們眼前輕輕掠過，形象更加逼真，更加令人心曠神怡，令人耳暈目眩，令人終生難忘”。的確，“望不盡，冉冉斜陽；撫喬木，年華將晚”固然重要，但“天涯夢短”才是現實，回憶是人類最厚實的寶庫，如何征服與記取才是最重要的，一味耽溺于過去記憶的是弱者，如何轉化這些記憶向前走才是人生最大的課題。
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