春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見(jiàn)花。
殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽。
夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。
曾是洛陽(yáng)花下客，野芳雖晚不須嗟。
---歐陽(yáng)修

戲答元珍，詩(shī)篇名。宋歐陽(yáng)修作。見(jiàn)《歐陽(yáng)文忠公集》。詩(shī)題一作《戲答元珍花時(shí)久雨之什》。詩(shī)作于歐陽(yáng)修被貶峽州夷陵(今湖北宜昌)的第二年(1037)。歐陽(yáng)修與時(shí)任峽州軍事判官的丁寶臣(字元珍)以詩(shī)相唱和，因作此詩(shī)。在對(duì)山城夷陵早春景色的描寫(xiě)中，寄寓了作者的思鄉(xiāng)之情和政治上失意的感慨，也流露了作者迷惘而不悲觀的心情，反映出作者豁達(dá)的胸襟和不怕磨難、積極向上的精神。詩(shī)尤以首聯(lián)“春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見(jiàn)花”兩句備受推崇，作者對(duì)此也頗為自得，語(yǔ)人曰:“若無(wú)下句，則上句不見(jiàn)佳處，并讀之，便覺(jué)精神頓出。”(《西清詩(shī)話》)方回《瀛奎律髓》也說(shuō):“以后句句有味”，為全詩(shī)摹景抒懷提供了廣闊天地。頷聯(lián)寫(xiě)山城獨(dú)有的景色，頸聯(lián)由景入情，抒發(fā)思鄉(xiāng)情懷，尾聯(lián)頗有“曾經(jīng)滄海難為水”的意趣，更突出了作者之今昔之感和曠達(dá)心胸。全詩(shī)清新流暢，語(yǔ)言自然樸實(shí)，充滿生氣。

仁宗景祐三年(1036)五月，歐陽(yáng)修降職為峽州夷陵(今湖北宜昌)縣令，次年，朋友丁寶臣(字元珍，其時(shí)為峽州軍事判官)寫(xiě)了一首題為《花時(shí)久雨》的詩(shī)給他，歐陽(yáng)修便寫(xiě)了這首詩(shī)作答。題首冠以“戲”字，是聲明自己寫(xiě)的不過(guò)是游戲文字，其實(shí)正是他受貶后政治上失意的掩飾之辭。

歐陽(yáng)修是北宋初期詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)倡導(dǎo)者，是當(dāng)時(shí)文壇領(lǐng)袖。他的詩(shī)一掃當(dāng)時(shí)詩(shī)壇西昆派浮艷之風(fēng)，寫(xiě)來(lái)清新自然，別具一格，這首七律即可見(jiàn)其一斑。

詩(shī)的首聯(lián)“春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見(jiàn)花”，破“早春”之題: 夷陵小城，地處偏遠(yuǎn)，山重水隔，雖然已是二月，卻依然春風(fēng)難到，百花未開(kāi)。既敘寫(xiě)了作詩(shī)的時(shí)間、地點(diǎn)和山城早春的氣象，又抒發(fā)了自己山居寂寞的情懷。“春風(fēng)不到天涯”之語(yǔ)，暗寓皇恩不到，透露出詩(shī)人被貶后的抑郁情緒，大有“春風(fēng)不度玉門關(guān)”之怨旨。這一聯(lián)起得十分超妙，前句問(wèn)，后句答。歐陽(yáng)修自己也很欣賞，他說(shuō):“若無(wú)下句，則上句何堪？既見(jiàn)下句，則上句頗工。”(《筆說(shuō)》)正因?yàn)檫@兩句破題巧妙，為后面的描寫(xiě)留有充分的余地，所以元人方回說(shuō):“以后句句有味。”(《瀛奎律髓》)次聯(lián)承首聯(lián)“早春”之意，選擇了山城二月最典型、最奇特的景物鋪開(kāi)描寫(xiě)，恰似將一幅山城早春畫(huà)卷展現(xiàn)在讀者面前，寫(xiě)來(lái)別有韻味。夷陵是著名橘鄉(xiāng)。橘枝上猶有冬天的積雪。可是，春天畢竟來(lái)了，枝丫上留下的不過(guò)是“殘雪”而已。殘雪之下，去年采摘剩下的橘果星星點(diǎn)點(diǎn)地顯露出來(lái)，它經(jīng)過(guò)一冬的風(fēng)霜雨雪，紅得更加鮮艷，在白雪的映襯下，如同顆顆跳動(dòng)的火苗。它融化了霜雪，報(bào)道著春天的到來(lái)。這便是“殘雪壓枝猶有橘”的景象。夷陵又是著名的竹鄉(xiāng)，那似乎還帶著冰凍之聲的第一響春雷，將地下冬眠的竹筍驚醒，它們聽(tīng)到了春天的訊息，振奮精神，準(zhǔn)備破土抽芽了。我國(guó)二十四節(jié)氣中有“驚蟄”，“萬(wàn)物出乎震，震為雷……蟄蟲(chóng)驚而出走。”(《月令七十二候集解》)故名驚蟄。蟄蟲(chóng)是動(dòng)物，有知覺(jué)，在冬眠中被春雷所驚醒，作者借此狀寫(xiě)春筍，以一個(gè)“欲”字賦予竹筍以知覺(jué)，以地下竹筍正欲抽芽之態(tài)，生動(dòng)形象地把一般人尚未覺(jué)察到的“早春”描繪出來(lái)。因此，“凍雷驚筍欲抽芽”句可算是“狀難寫(xiě)之景如在目前”的妙筆。

詩(shī)的第三聯(lián)由寫(xiě)景轉(zhuǎn)為寫(xiě)感慨:“夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。”詩(shī)人遠(yuǎn)謫山鄉(xiāng)，心情苦悶，夜不能寐，臥聽(tīng)北歸春雁的聲聲?shū)Q叫，勾起了無(wú)盡的“鄉(xiāng)思”——自己被貶之前任西京留守推官的任所洛陽(yáng)，不正如同故鄉(xiāng)一樣令人懷念嗎？然后由往事的回憶聯(lián)想到目下的處境，抱病之身又進(jìn)入了一個(gè)新的年頭。時(shí)光流逝，景物變換，怎不叫人感慨萬(wàn)千！該怎樣排遣心中的郁悶?zāi)兀吭?shī)人并沒(méi)有消沉，于是末聯(lián)落到“待春”的自為寬解的主題上去:“曾是洛陽(yáng)花下客，野芳雖晚不須嗟。”我曾經(jīng)在產(chǎn)花的名園洛陽(yáng)飽享過(guò)美麗的春光，因此，目下不須嗟嘆，在這僻野之地等待著遲開(kāi)的山花吧。

這首詩(shī)在寫(xiě)景方面，于料峭春寒中見(jiàn)出盎然春意，頗富生機(jī)；在抒情方面，于寂寞愁悶里懷著向上的希望，不覺(jué)低沉；實(shí)在是詩(shī)人之筆，政治家之情，二者融為一體，詩(shī)情畫(huà)意，精妙之極，自具一種獨(dú)特的藝術(shù)境界。