情節(jié)撲朔迷離的《雪國》

《雪國》是日本新感覺派作家，著名小說家川端康成第一部中篇小說，也是他著名的唯美主義代表之作。其中唯美的意象描寫融入至人物情感的表達，往往帶著淡淡的哀思，表現(xiàn)了作者的物哀思想。

島村是一個有妻室兒女的中年舞蹈家，依靠父母的遺產(chǎn)過日子，成天無所事事，有時實在閑得無聊，也寫一些有關舞蹈方面的文章，倒不是想在這方面有所造詣，純粹是一些隨心所欲的想像和消遣。

島村第一次到雪國是在滿山一片新綠的登山季節(jié)，他從山上下來回到旅館，想找一個藝妓，女傭人就把駒子領來了，駒子給他的印象是難以想像的潔凈。

島村只想和她交朋友，不愿褻瀆她；島村讓駒子幫忙找個藝妓，被她拒絕了。駒子坦率地把自己的身世告訴了島村。她出生在雪國農(nóng)村，被生活所迫，到東京當過陪酒侍女，以后有一個愛她的男人把她贖了出來。

回家鄉(xiāng)雪國，駒子打算做個舞蹈教師生存下去，可是才過一年半，那個男人又死了。迫于無奈，只好到三弦?guī)煾导依飳W藝，有時也到宴會上去表演。最后，在走投無路的情況下當了一名藝妓。

島村也談了自己對歌舞的見解，使駒子很感興趣，非常敬佩他。島村第二次到雪國是在下過初雪之后的冬天，這次與駒子的往來更頻繁了。

駒子告訴島村，她喜歡寫日記，她的日記是從到東京當侍女以前寫起的，同時，還經(jīng)常看小說、記筆記，從15歲起，把看過的書都記下來，這樣的筆記本已經(jīng)累積到10本了。

后來島村得知駒子掙錢是為了給她的未婚夫行男治病。使島村感到迷惑的是，雖然駒子是為了行男才當?shù)乃嚰耍⒉粣鬯恢笔侨~子在照顧行男。

島村對葉子越來越肅然起敬，越來越感到她神圣，而對駒子的情感也變得復雜起來。第二天，駒子讓葉子把三弦和琴譜送到島村的房間里來，好在這里練琴。

島村發(fā)現(xiàn)，駒子彈三弦琴的技巧比當?shù)匾话闼嚰司康枚啵粌H用普通琴書來練習，而且還要鉆研比較高深的樂譜，這都和她平時不懈的努力是分不開的。不過在島村看來，這是美好的徒勞，是值得可憐的對遙遠未來的憧憬。

島村要回東京，駒子前去給他送行。這時，葉子匆匆跑來，說行男病情危險，要駒子趕快回去看看他。駒子卻執(zhí)意要送島村而不愿立刻回去，島村對駒子產(chǎn)生了生理上的厭惡，在回京的列車上，心里十分難受。

島村是在蛾子產(chǎn)卵、萱草茂盛的秋天，第三次來到雪國。島村向駒子打聽行男的情況，駒子說，行男已經(jīng)死了。駒子雖然一心一意愛著島村，但島村卻覺得這一切都是徒勞的，他一面憐惜駒子，一面也憐憫自己。

島村看到駒子比以前更成熟了，生活也越來越艱辛了，藝妓的凄涼歸宿也開始在駒子身上顯露了出來。

但島村更為葉子的美所傾倒，葉子不僅有美麗的外表，而且有美麗的心靈，她經(jīng)常去給行男上墳，還求島村要好好對待駒子。這都使他心里感到十分難受，仿佛夢幻就要消失。

島村這次在雪國逗留了很久，好像忘記了自己的妻室兒女。當冬季臨近時，島村決定離開雪國回到東京。臨行前，當?shù)匕l(fā)生一場大火，駒子和島村隨著人群向火災現(xiàn)場跑去，他們看見一個女人從樓上摔了下來，原來她就是葉子。

不知什么原因，島村總覺得葉子沒有死，“她內(nèi)在的生命在變形，變成另一種東西”。駒子卻踉踉蹌蹌地跑過去，一面抱著葉子，一面拼命大喊：“讓開，請讓開！”

島村聽到駒子瘋狂地叫喊，企圖靠近她，不料被人群推到一邊去了，等他站穩(wěn)了腳跟，“抬頭望去，銀河好像嘩啦一聲，向他的心坎上傾瀉了下來”。

《雪國》的情節(jié)朦朧而跳躍，人物之間的關系撲朔迷離；它們在川端康成的精巧安排下，清晰地表現(xiàn)出一種虛幻的境界，其核心內(nèi)容就是說人生的一切都是“徒勞”，都是白費力氣。

這就是《雪國》要表現(xiàn)的主要思想，即川端康成的虛無主義創(chuàng)作思想。讀《雪國》，我們明顯地感覺到紫式部《源氏物語》的情味，時代可以發(fā)展，生活不斷變化，但人與人之間的情愫卻是亙古難變的。

從藝術上看，《雪國》借鑒“意識流”小說的結(jié)構(gòu)特點，大部分內(nèi)容是在島村的意識流動中展開的，其他人物的意識活動隨他而沉浮顯現(xiàn)或重疊呼應，使小說中的意識活動呈現(xiàn)多層次的狀況。

其次，《雪國》中的人物是作家生活感覺的對象化，島村含糊混亂的心理，駒子令人不能信服的愛情，葉子流星般的行蹤與毀滅，行男道具似的存在，都沖破了人物自身邏輯的約束。

再次，作家以敏銳、纖細、新穎的感覺，用幽雅、旖旎、詩意化的文筆對人物肖像、心理以及大自然的景色的著力描寫，產(chǎn)生“一種虛構(gòu)之美”。葉子“透明的幻象”，駒子在陽光、雪光輝映下呈現(xiàn)在鏡中的影像，都伴隨著島村不著邊際的遐想，都是一種虛浮而神秘的美的描寫。

同時，川端康成在《雪國》中的每一筆景物都為明顯的思想感情所浸透，為含蓄的象征性所充斥。景物大多用島村的眼光反映出來，作為人物內(nèi)心活動的出色的外部表現(xiàn)發(fā)揮著作用。它們雖然美，但已很少顯露景物自身固有魅力，只是為裝點虛無世界而存在的人工美。

最后，小說以島村二去雪國偶遇葉子為小說的開篇，時虛時實，時遠時近，加上島村的浮想，所以小說的開頭撲朔迷離，給人以朦朧感。小說結(jié)尾的大火，純屬偶然。

但它使小說的情節(jié)，人物的命運戛然而止。這不僅使現(xiàn)實與夢幻合而為一，而且表現(xiàn)了人生猶如一個未知數(shù)，產(chǎn)生永遠捉摸不透的虛無感，對表現(xiàn)作品的思想具有畫龍點睛之妙。