“忍能對面為盜賊”

黃庭堅是北宋的一位大詩人。他雖然被列為蘇軾的“蘇門四學士”之一，但后來與蘇軾齊名，后人并稱他們為“蘇黃”。黃庭堅的成就雖不能同蘇軾相比，但他的詩能屏除陳言濫調，形成一種以生新瘦硬為特征的風格。

黃庭堅的詩歌創作走的是韓愈、杜甫的現實主義道路，但他長期埋頭書齋，傾向于在書本知識和寫作技巧上爭勝。他推崇杜甫，認為“老杜作詩，退之作文，無一字無來處”;他學習杜甫的“無一字無來處”，在詩中大量用典，并且喜歡在佛經、語錄、小說等雜書里尋一些冷僻的典故。同時，他主張“取古人陳言入于翰墨”，所謂“點鐵成金”、“奪胎換骨”、“化腐朽為神奇”。

黃庭堅的這種“點鐵成金”法在創作中確實顯出了一些高明之處，不同于一般低能文人的摹擬和剽竊，但是有些時候他奪了別人的“胎”卻未必給人換了骨。唐代詩人賈至《春思二首》之一的“草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。春風不為吹愁去，春日偏能惹恨長”。黃庭堅只改了五個字，就變成了自己的《題小景扇》。樂府詩有《門有車馬客》的古題，陶淵明有“心遠地自偏”(《飲酒》)的詩句，黃庭堅湊成自己《次韻張詢齋中晚春》里的“非無車馬客，心遠境亦靜”。別人的詩未必是鐵，他也未必給點成了金，別人的詩未見腐朽，他改的詩也未見神奇。王安石《促織》詩里的“只向貧家促機杼，幾家能有一絢絲”一句被他改成“莫作秋蟲促機杼，貧家能有幾絢絲”，轉眼成了他的囊中物。

黃庭堅是宋代詩壇江西詩派的開山祖，他的作詩理論影響了后來幾代詩人。他的“無一字無來處”、“點鐵成金”、“奪胎換骨”的創作理論成了宋詩剽竊模仿前人詩句的風氣在理論上的口實?！盁o一字無來處”是借助前賢作招牌，“奪胎換骨”是具體手段，“點鐵成金”是標榜的效果的美化。王若虛說黃庭堅的這一套詩法“特剽竊之黠者耳”，雖言之過重，卻言之有理。

黃庭堅最愛老杜的詩。杜甫的《茅屋為秋風所破歌》中有一句“忍能對面為盜賊”(原意指小孩子當著杜甫的面把他茅屋上被風吹下來的茅草抱走)，用到黃庭堅的某些詩上倒很適合，當然，黃庭堅在文學史上的地位不容忽視，但他的作詩理論被后人斥作“向古人集中作賊”，這恐怕是黃庭堅沒有想到的。