《明·歸有光·王氏畫贊序》鑒賞

余妻太原王氏，嘉靖三十年五月二十九日卒。余哀念之至，恨無善畫者。因記唐人有云： ^①“景暖風(fēng)暄，霜嚴(yán)冰凈。”此為我妻畫也。又流涕誦揚(yáng)子云之詞云： “春木之芚兮，援余手之鶉兮。去之百歲，其人若存兮。”^②

后二月，門人許進(jìn)士使其弟來畫。余口授之，許默然良久，為作此畫。家人見之，莫不愁慟。以示諸姨，皆流涕。小姨以為真是吾姊，但不言耳。然如余所稱揚(yáng)子云、虞伯施語(yǔ)，未能畫也。

(《震川先生集》)

這是一段寫在畫贊前面的小序，寥寥數(shù)語(yǔ)，介紹了作畫的全過程，也說盡了對(duì)亡妻的懷念，但又簡(jiǎn)而不空，哀而不傷，表現(xiàn)出沖淡、深沉的風(fēng)格。

序文以詳記亡妻忌日為發(fā)端，足見“哀念之至”。“恨無善畫者”，突然轉(zhuǎn)折，點(diǎn)明作畫的本意。“恨”、“善”二字，可讓人想見求畫的迫切心情，以及對(duì)畫師的嚴(yán)格要求。可是，作者接著并未直寫作畫經(jīng)過，而是將下文對(duì)畫師“口授之”的內(nèi)容逆挽提前，這就突出了亡妻的極不平常的形象。因記唐人詩(shī)句“景暖風(fēng)暄，霜嚴(yán)冰凈”，概括了她的性格特點(diǎn); “又流涕誦揚(yáng)子云之詞”，懸想出畫像的藝術(shù)效果： 她是一株生機(jī)勃勃的春樹，想援引我進(jìn)入純美的境界。即使離開百年之后，這個(gè)人也象活著一樣。這樣一來，寫作畫經(jīng)過就可盡量簡(jiǎn)要，為詳寫畫像效果留下了余地。“家人見之，莫不悲慟。以示諸姨，皆流涕。小姨以為真是吾姊，但不言耳。”作者如此不厭其詳、層層推進(jìn)地張揚(yáng)畫像效果，足見已心滿意足了吧?可并不，“然如余所稱揚(yáng)子云、虞伯施語(yǔ)，未能畫也。”文意突轉(zhuǎn)即收，有許多說不清，闡不透的哀思和遺憾，都包含在這深沉的一頓之中了。