《花開(kāi)人正歡薛昂夫》原文|翻譯|賞析|釋義

花開(kāi)人正歡，花落春如醉。春醉有時(shí)醒，人老歡難會(huì)。一江春水流，萬(wàn)點(diǎn)楊花墜。誰(shuí)道是楊花，點(diǎn)點(diǎn)離人淚。回首有情風(fēng)萬(wàn)里，渺渺天無(wú)際。愁共海潮來(lái)，潮去愁難退。更那堪晚來(lái)風(fēng)又急。

屈指數(shù)春來(lái)，彈指驚春去。蛛絲網(wǎng)落花，也要留春住。幾日喜春晴，幾夜愁春雨。六曲小山屏，題滿傷春句。春若有情應(yīng)解語(yǔ)，問(wèn)著無(wú)憑據(jù)。江東日暮云，渭北春天樹(shù)，不知那答兒是春住處。

有意送春歸，無(wú)計(jì)留春住。明年又著來(lái)，何似休歸去。桃花也解愁，點(diǎn)點(diǎn)飄紅玉。目斷楚天遙，不見(jiàn)春歸路。春若有情春更苦，暗里韶光度。夕陽(yáng)山外山，春水渡傍渡，不知那答兒是春住處。

三首一氣呵成，全是傷春語(yǔ)氣。

讀這三首曲，首先感覺(jué)到的是語(yǔ)言很美，而且瑯瑯上口。從頭到尾，幾乎句句不離“春”字，春花、春樹(shù)、春風(fēng)、春雨、春潮、春水、春住、春歸，反復(fù)詠嘆，反復(fù)吟唱，構(gòu)成了一幅情感極其濃烈的傷春圖畫。

其次，是曲中化用乃至借用了大量的前人詩(shī)意和詩(shī)句，但化用得很好，借用得也不著痕跡，完全化入了自己的作品之中。

第一曲一開(kāi)頭，就把人帶入一種傷春的氣氛之中，而且傷春之中又蘊(yùn)含了人生苦短、青春不再的感傷。“一江春水流”看似用李后主“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，其實(shí)不是，他用的是孔子《論語(yǔ)》中對(duì)時(shí)光流逝如流水的感嘆：“子在川上曰：‘逝者如斯，不舍晝夜。’”這和李后主的亡國(guó)之愁是完全不同的。“一江春水流，萬(wàn)點(diǎn)楊花墜。誰(shuí)道是楊花，點(diǎn)點(diǎn)離人淚”，很美的句子，很美的意境，出自蘇東坡那首著名的《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》“似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜”，“細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”。用潮生喻愁生，而潮退愁卻不退，是很好的寓意。結(jié)尾處“更那堪晚來(lái)風(fēng)又急”，化用李清照《聲聲慢》中的名句“怎敵他晚來(lái)風(fēng)急”。

第二曲和第三曲都是感嘆“春歸何處”。

第二曲用“屈指”和“彈指”表示盼望春來(lái)得慢和感嘆春去得急的心情，非常生動(dòng)。“屈指”，就是俗話中說(shuō)的“搬著指頭算”，極言時(shí)間的慢;“彈指”，即“彈指一揮”，就像彈一下指頭，揮一下手一樣，極言時(shí)間過(guò)得快。“蛛絲網(wǎng)落花”，是說(shuō)蜘蛛用網(wǎng)網(wǎng)住落花，要留住春天，是極有想象的比喻。此句化用辛棄疾的《摸魚兒》“算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮”。

第三曲說(shuō)“有意送春歸，無(wú)計(jì)留春住”，上句出自宋王觀《卜算子·送鮑浩然之浙東》“才始送春歸，又送君歸去”;下句出自歐陽(yáng)修《蝶戀花》“門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住”。最傷懷的，是“目斷楚天遙，不見(jiàn)春歸路”。

春究竟停留在哪里?“不知那答兒是春住處”。是“江東日暮云，渭北春天樹(shù)”，還是“夕陽(yáng)山外山，春水渡傍渡”?這幾句都是非常美的詩(shī)句，可惜都不是薛昂夫的原創(chuàng)。上二句出自杜甫《春日憶李白》“渭北春天樹(shù)，江東日暮云”。下二句出自宋戴復(fù)古詩(shī)，但戴復(fù)古仍非原創(chuàng)。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)有人有兩句詩(shī)“古今一憑欄，夕陽(yáng)山外山”，未能成對(duì)，大家就都來(lái)對(duì)，后來(lái)范鳴道以“春水渡傍渡”對(duì)下句。戴復(fù)古把這兩句寫進(jìn)了自己的詩(shī)里。

不過(guò)“夕陽(yáng)山外山”意境太美了，是誰(shuí)的原創(chuàng)似乎都不太重要了。許多人更記得的，可能是弘一法師李叔同的那首著名的歌曲《送別》：“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天，晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山。”