鄭光祖·迷青瑣倩女離魂

鄭光祖

第二折

[越調·斗鵪鶉] 人去陽臺，云歸楚峽。不爭他江渚停舟，幾時得門庭過馬?悄悄冥冥，瀟瀟灑灑。我這里踏岸沙，步月華; 我覷這萬水千山，都只在一時半霎。

【鑒賞】 鄭光祖，字德輝，平陽(今山西臨汾) 人。他是元代后期的雜劇作家，與前期的關漢卿、馬致遠、白樸并稱為元曲四大家。所作雜劇18種，現存劇作8種，以 《倩女離魂》、《王粲登樓》 和 《㑇梅香》 為著名。 特別是《倩女離魂》，與關漢卿的 《拜月亭》、王實甫的 《西廂記》、白樸的《墻頭馬上》 被并稱為元曲四大愛情劇。

《倩女離魂》 取材于唐代陳玄祐的傳奇《離魂記》。故事情節大致如下：張倩女與王文舉指腹為婚，王文舉成人后，到張府探望岳母，倩女心為之動，情為之牽。但張母嫌文舉家道中落，沒有功名，不肯招贅，逼文舉進京趕考。文舉走后，倩女悵然若失，感傷而病，靈魂離體而去，直追到戀人身邊。文舉擔心“奔則為妾”，“有玷風化”，不敢收留，后來感于她的情真意篤，于是二人一起上京。最后，王文舉中了進士，與倩女靈魂衣錦還鄉，靈魂與本人合為一體。

該劇第二折寫倩女靈魂出竅追逐文舉到江邊，以江上凄清的夜色，襯托她擔憂受怕的心情。[越調·斗鵪鶉] 是其中一支名曲，歷來為人稱道。“人去陽臺，云歸楚峽” 兩句比喻一對相愛之人的痛苦分離。陽臺，本是傳說中楚懷王在高唐和巫山神女歡會之處; 楚峽，即巫峽。在這里，作者借用典故表現倩女內心的悲戚： 王郎已經遠離這昔日歡樂之地，自己無可奈何地呆在這里，形只影單，郁郁寡歡。“不爭他江渚停舟，幾時得門庭過馬?” 寫的是倩女的想象。此刻，王郎也許正在江邊停舟待發，什么時候他才能衣錦榮歸，車騎過門呢?柳永在《雨霖鈴》 中寫道： “今宵酒醒何處? 楊柳岸、曉風殘月。” 細品味，二者有異曲同工之妙。該曲開頭四句，點出了倩女精神郁結之所在。由于母親的“間阻”，她和王郎勞燕分飛，各奔西東。王郎尋求仕途經濟去了，她非常擔心情人得官后變心，因為在當時那個社會，富貴移妻是十分普遍的現象。這樣，倩女就處在左右兩難的境地： 王郎不中舉，母親不同意完婚; 王郎中舉，有拋妻另娶的可能。為了擺脫目前的煎熬，為了追求幸福的愛情，倩女相思成疾，以至靈魂出竅，背著母親去追趕心中的情人。接下來作者連用兩個重疊句式“悄悄冥冥，瀟瀟灑灑”，從魂的特征人手，把倩女脫離了沉重的軀殼之后在冥冥夜晚中飄逸輕揚，而又心驚膽怯的感受準確傳神地刻畫出來。“我這里踏岸沙，步月華” 兩句交待了魂追的具體環境： 一輪皎潔的秋月斜掛半空，照著江邊軟綿綿的岸沙。“踏”、“步” 兩字進一步描寫出倩女之魂的動作輕捷，行為飄忽。最后兩句“我覷這萬水千山，都只在一時半霎” 表現出她追趕情人、急于想和情人傾訴衷情的心理，從中透露出她大膽的、沖破一切藩籬的愛。“一時半霎” 便越過“萬水千山” 符合魂的特征。

這支曲子前半部分寫倩女的情思，后半部分寫倩女魂追，二者巧妙地貫通，內在地統一，具有很高的藝術性。明人朱權在《太和正音譜》 中說鄭光祖的曲詞“出語不凡，若咳唾落乎九天，臨風而生珠玉”。觀此小曲，所言非虛。