·正宮·叨叨令 悲秋

周文質

叮叮噹噹鐵馬兒乞留玎瑯鬧，啾啾唧唧促織兒依柔依然叫，滴滴點點細雨兒淅零淅留哨，瀟瀟灑灑梧葉兒失流疏剌落。睡不著也末哥，睡不著也末哥，孤孤另另單枕上迷颩模登靠。

這首小令寫的是作者秋夜獨處、難以成眠的愁苦之情。

前四句著力于自然聲響的描寫，通過鐵馬(風鈴)的鬧、促織(蟋蟀)的叫、細雨的哨(即潲，斜飄)、梧葉的落，渲染出濃郁的凄涼氣氛。這里，“鬧”、“哨”和“落”不僅是對鐵馬聲、雨聲、葉落聲的描狀，而且還暗示了個“風”字。正因為有風，掛在室外屋檐上的鐵馬才會“乞留玎瑯” (叮噹作響狀)地鬧，漫天的細雨才會“淅零淅留” (淅淅瀝瀝)地潲，枯干的梧桐葉也才會“失流疏刺” (沙沙作響狀)地落。當然，除了這些無生命的自然聲響外，還有躲在草叢中的促織在“依柔依然” (婉弱尖細狀)地叫，從而使這秋夜悲鳴曲中又倍添凄涼。古人有言：“氣之動物，物之感人”，故有“自古逢秋悲寂寥”之說。以上這些聲響，本極易感發人的愁緒，有一于此，即已令人難以為懷了，何況它們是眾籟畢集呢?更何況時當更深人靜的秋夜呢?本曲作者耳聞風聲、雨聲，鐵馬撞擊聲、促織凄切的叫聲，雨打梧葉聲和梧葉隨風飄落聲，不就更容易觸發其一懷愁緒了嗎?

這種愁緒既與秋聲的觸發緊相關聯，又反轉回來融入蕭瑟的秋聲之中，從而使得主觀的情與客觀的景交合在一起，形成了作者那悲歡莫辨、哀苦難言的“悲秋”情緒。在這種情緒的縈繞下，作者怎能進入夢鄉呢，“睡不著也末哥，睡不著也末哥，孤孤另另單枕上迷颩模登靠。”兩個“睡不著”的疊用，愈發突出了作者內心的愁悶，這愁悶排解不開，推卸不掉，萬般無奈，只好“迷颩模登” (昏昏沉沉貌)地向“單枕”上靠了，至于這是一種什么愁，作者沒有明言，只是在枕前著一“單”字，微妙地傳達了個中信息。

這首小令顯受前人的影響，特別是受到關漢卿的影響。略早于作者的關漢卿在其[大德歌] 《秋》中這樣寫道： “風飄飄，雨瀟瀟，便做陳摶睡不著。懊惱傷懷抱，撲簌簌淚點拋。秋蟬兒噪罷寒蛩叫，淅零零細雨打芭蕉。”如果細加對照，不難發現兩支曲子在取材、立意、寫懷等方面的相似。然而，較之關曲，這首小令又有新的開拓。這種開拓，一是襯字的排比句式的巧妙使用，如前四句構成一組排比句，每句又都加入一個四字的摹聲詞，即使得曲詞排宕而下，酣暢淋漓，又借襯字與正文的同義互用(如“叮叮噹噹”與“乞留玎瑯”)、細微盡致地傳達出了各種自然聲響的特質。二是選用恰當的動詞和形容詞，造成了各種聲響遠近大小的區別，如“鬧”字令人產生風吹鐵馬、叮噹作響的喧鬧之感，這是由于快馬距人最近、響聲最大的緣故;相比之下，“叫”的聲音就要遠一些、弱一些。當然，孤立地看一個“叫”字，可能是刺耳的高叫，也可能是悅耳的低鳴;但“叫”前冠以“依柔依然”四字，就令人頓生如泣如訴的凄切之感。三是曲終奏雅，借一“單枕”，揭開“睡不著”的謎底，從而使得這首以流暢奔放見長的曲子驟添無限韻味。