《踏莎行》言情贈友詩歌

江上送客

芳草平沙，斜陽遠樹，無情桃葉江頭渡^①。醉來扶上木蘭舟^②，將愁不去將人去。薄劣東風，夭斜落絮，明朝重覓吹笙路^③。碧云紅雨小樓空，春光已到銷魂處^④。

這是一首情詞，哀思宛轉，怨恨纏綿，反映了女子送別她所鐘情的男子時的心情。從口氣上看，主人公是一位青樓妓女。

“芳草平沙，斜陽遠樹，無情桃葉江頭渡。”一開始，詞人就將一系列滲透著主觀情感的自然景物組合成一幅離別的畫面。“芳草”，古人常以此作懷人之典，如杜牧送別友人時寫道： “山密夕陽多，人稀芳草遠。” ( 《長安送友人游湖南》)連天的芳草，無垠的沙原，黃昏的太陽，遠方的樹木，象征情人分手的桃葉渡，這一切都被涂上了濃厚的感情色彩，襯托出主人公凄涼悲哀的心理狀態。她的情人喝得爛醉，被扶上將要啟航的木蘭舟。情人，并不是丈夫，前面說過，詞中的主人公是一位妓女。情人上船前喝酒 暗示了他對女子確有真實感情，所以于難割難舍之際，以酒澆愁。這一點在當時毫不奇怪，因為人畢竟不能超越社會發展的歷史階段。這木蘭舟，沒有將 “愁”載去，反而將意中人載去，這對女主人公來說是多么殘酷啊! 在這里，“愁”與 “人”相對而言，是把 “愁”形態化了，還是把 “人”情感化了?可以說，二者兼而有之。“將愁不去將人去”，不但寫出愁，而且寫出愁上加愁，這 “愁”的分量是無法掂量的。遣詞體現了作者的藝術功力。

“薄劣東鳳，夭斜落絮”，主人公對情人的思戀，又轉化為惜春傷春的感慨。一片芳心，千頭萬緒，對春光永駐的渴望，對所歡別去的嘆惜，溢于筆端。是惜春，還是思人?兩種情感交流融匯，使女主人公的相思之苦表現得淋漓盡致，字數雖少，卻傳達出無比豐富的藝術信息。我國古典抒情詩詞里的景，既起比興之作用，又兼表情之效果，是作者內心情思的外象化、物態化，這使它能夠以少總多，用凝煉的文字表達深刻的內容。我們可以想象出，在顛狂的春風、飄蕩的柳絮中，這位青樓女子遙望天際碧云，近看滿地落紅，滿腹人去樓空的惆悵。人走了，春也將去，主人公黯然 “銷魂”，字字寫景，句句含情，因情設景，以景傳情，看去好似感嘆春光的流逝，實際卻是痛惜情人的離去，語意雙關，失去愛情慰藉的痛苦與傷春憐景的惆悵交織在一起。

歐里庇得斯認為，愛情能使不懂詩的人變成詩人。愛情是人類最真純、最高尚的情感，我們在閱讀、體味這首詞的內在意蘊時，會更深刻地領會、認識到這一點。

注釋

①桃葉渡: 在秦淮河口。《古樂府》注: “王獻之愛妾名桃葉,嘗渡此,獻之作歌送之曰: ‘桃葉復桃葉,渡江不用楫,但渡無所苦,我自迎接汝。” ②木蘭舟: 用木蘭樹木材造的船。習慣用為美好的船的代稱。③薄劣東風: 形容顛狂的春風。夭斜落絮: 形容柳絮飄蕩模樣。夭斜的本義是裊娜多姿,唐代白居易《長慶集·和春深》: “杭州蘇小小,人道最夭斜。”吹笙路: 《詩經·小雅·鹿鳴》: “我有嘉賓,鼓瑟吹笙。” 此篇為會賓客時演奏的樂歌。在這首詞中比喻女子接待男子。④紅雨: 比喻落花。銷魂: 為情所感,若魂魄離散。《文選》中江淹《別賦》:“黯然銷魂者, 唯別而已矣。 ”