吳鎮

落日秋山外，霜林暮靄中。

相看無俗處，生事有誰同?

王蒙(1308—1385)，元杰出畫家。字叔明，號黃鶴山樵、香光居士，湖州(今浙江吳興)人。元末當過小官，后棄官隱居于余杭臨平黃鶴山，長期過著“臥青山，望白云”的隱士生活。明初出仕泰安知州，后受胡惟庸案牽連，冤死于獄中。王蒙是趙孟頫外孫，其書法、詩文、繪畫均受其外祖之影響。 “允爾英才最，居然外祖風。” (倪瓚《清閟閣集》)在元四家山水畫中，黃公望、吳鎮、倪瓚均尚簡，獨王蒙尚繁。他用筆稠密，布局繁復，風格蒼潤深秀，倪瓚極為贊賞，他說：“本朝畫山林水石，高(克恭)尚書之氣韻閑逸，趙(孟頫)榮祿之筆墨峻拔，黃(公望)子久之逸邁，王(蒙)叔明之秀潤清新，其品第固自有甲乙之分，然皆予斂衽無間言者。此外則非予所知矣。” (《清閟閣集》卷九)

王蒙山水畫，有水墨、淺絳兩類，色彩單一淡雅，追求筆墨情趣，以便更好地抒寫畫家的主觀情意。 “意足不求顏色似”，吳鎮借用宋代詩人陳與義《和張規臣水墨梅》詩中的句子，道出了元代文人畫的特點，也道出了王蒙山水畫的特點。鄭績《夢幻居畫學簡明》論述王蒙繪畫技巧說： “王叔明畫云頭皴用赭墨筆，依墨筆加皴，勾出背面，俟干，然后以赭黃連面兼背一筆染過，其赭黃之筆雖不分背面，而赭墨先有陰陽，便不見板。此法明凈蒼秀可愛，況墨皴與赭皴筆筆玲瓏，不為色掩。”而《黃賓虹畫語錄》則說： “勾勒用筆，要有一波三折。波是起伏的形態，折是筆的方向變化，描時可隨對象的起伏而變化。王蒙善用解索皴，即以此得法。”傳世畫作有《春山讀書圖》、 《青卞隱居圖》、 《夏日山居圖》、 《秋山草堂圖》等。

《林泉清話圖》當即今存《林泉清集圖》。此圖下部是近景，畫一叢古松，枝干虬屈，松葉蒼郁。在松林掩蔽下，有茅屋數間，當為隱者所居。屋前坡岸臨池，山上瀑布水匯成一泓清泉。坡上數人，寬袖長袍，或坐或站，面前放著杯盤，顯然是正在暢飲閑話。這正是點題之筆。堂中有一老人，似正與堂外一人說話。堂后還有二婦人。圖的上部是遠景，畫崇山峻嶺，磊磊巖石。山頭樹木稠密，有郁郁蔥蔥的氣勢。飛瀑從半山腰直奔而下，匯入清池。全圖渾然一體，沉厚蒼郁，密中見疏，極有層次感。

吳鎮的題畫詩主要強調此畫的清高脫俗。一、二兩句概括畫境：深秋季節，露重霜濃，一般樹木均凋零枯萎，而松林卻更加蒼郁。時已傍晚，斜日西落，松林中更顯得暮靄沉沉。盡管詩句極簡略，而畫境中靜謐幽深的氣氛已作了充分渲染。三、四兩句通過畫中隱者的心理活動的描寫，突出其清高脫俗的不凡氣概。其意是說，畫中的隱者互相看看，他們覺得能在如此清幽的環境暢飲閑話，完全擺脫了塵俗之氣，還有誰的生活能與他們相同、能趕得上他們呢?如此一贊，這幅畫的價值，也就可想而知了。