倪瓚

露草雨苔青不干，床頭澗水夏生寒^①。

傳經長史揮毫處^②，只作當時舊宅看^③。

【注釋】

①床頭澗水：即枕河之意。杜荀鶴《送人游吳》：“君到姑蘇見，人家盡枕河。”倪迂變枕河為枕澗。②傳經長史：張旭，唐代書法家，字伯高，吳人，善楷隸，尤工草書，官至左率府長史，人稱“張長史”。他將書法藝術傳授他人，得其法者如顏真卿、韓滉、徐浩、魏仲犀等人。③舊宅：卞永譽《式古堂書畫匯考》卷五○句下注：“南澗實張君舊業，故云。”張旭曾居于此。

【評說】

本詩選自張丑《清河書畫舫》卷一一下、卞永譽《式古堂書畫匯考》卷五○。

這幅畫是倪瓚于至正九年三月一日寫贈沈仲章的，畫幅上煙靄輕裊，拍塞滿幅，尤見烘鎖潑染之功力，異于云林常畫。張雨閱后，認為：“此幅又入巨然之室，謂二米所不迨也。”(張丑《清河書畫舫》)鄭元祐也說：“畫圖妙矣，謂二米所不迨，然乎!”(同上)張、鄭兩氏給予此畫很高的評價，也指出了此畫的藝術淵源。

倪瓚題詩，從自己畫作之“氣韻”入手，扣住畫幅“嵐靄”彌漫的藝術特征，“露草雨苔”為什么“不干”呢?“床頭澗水”為什么“夏生寒”呢?因為春山的一切事物浸潤于“嵐靄”之中，“不干”、“寒”是點睛之筆，表現出畫幅水墨淋漓的生動氣韻。張雨為這幅畫題詩也說：“秀色云林畫未干。”也抓住這一特征。張丑評此畫說：“觀云林畫跡，求其氣韻生動者，當以《春山嵐靄》為冠。”(《清河書畫舫》)極中肯綮。詩的后兩句，忽然轉筆寫到張旭。張旭吳人，云林以張旭舊業所在地之春山作為摹寫對象，所以出現三、四句詩意，也寄寓著詩人兼畫家的倪瓚對前代藝術家的緬懷情思。