蘇軾

目盡孤鴻落照邊，遙知風雨不同川。

此間有句無人識，送與襄陽孟浩然。

郭熙，宋代畫家。字淳夫，河陽溫縣(今河南孟縣)人。熙寧間為御畫院藝學，后任翰林待詔直長。工畫山水，取法李成，又能自成一家，山石用狀如卷云的皴筆，畫樹枝如蟹爪下垂，善得煙云出沒、峰巒隱顯之態，筆勢雄健， 水墨明潔秀潤，后人將他和李成并稱“李、郭”。存世作品有《幽谷圖》、《早春》、 《關山春》等圖，撰畫論《林泉高致》，今傳，專論山水畫，推動了宋代山水畫的變革，創“三遠”之法，為我國山水畫的散點透視奠定基矗郭熙在繪畫創作和畫學理論方面，都作出重要貢獻，他是我國山水畫領域里一位承前啟后的畫家。

蘇軾很欣賞郭熙的《秋山平遠圖》，為它寫了三首詩。這里鑒賞的是他的《郭熙秋山平遠二首》中的第一首， 是絕句詩，他另有一首《郭熙畫秋山平遠》，是十六句的長篇七言古詩。郭熙很善于觀察大自然的變化，他發現四季的山景有不同的氣象： “春山淡冶而如笑，夏山蒼翠面如滴，秋山明凈而如妝(湯垕《畫鑒》引作沐)，冬山慘淡而如睡” (郭熙《林泉高致》)。他還詳細探討了山水的遠近法，“自近山而遠山謂之平遠”、 “平遠之色有明有晦”、 “平遠之意沖融而縹縹渺渺” (《林泉高致》)。郭熙的這幅《秋山平遠圖》，充分體現了自己山水畫的美學思想。

本詩的起句“目盡孤鴻落照邊”，一下子便抓住郭熙山水畫平遠法的基本特征，而且又符合節令特征。深秋、 北雁南飛。畫面上的“孤鴻”，飛向遠處，愈遠愈小，飛到落日的地方，直到“目頸為止，消失在縹縹渺渺的境界里。次句“遙知風雨不同川”，煙云變幻，風雨異處，有明有晦， 層次分明，遠景與近景布置得宜。明處，雨過天晴，山石樹木經過雨水沐洗，分外清潤明凈;晦處，云霧密布，霖雨滂沱，所以說“遙知風雨不同川”。郭熙這幅畫，意境深遠，畫中有詩，所以蘇軾說： “此間有句無人識。” “此間”，指郭熙畫境，“有句”，有好的詩句。畫境中有詩意，可惜沒有人能領會到，只得“送與襄陽孟浩然”，請孟浩然來欣賞這幅畫，提示畫中的詩意。

蘇軾為什么要請孟浩然來欣賞這幅畫呢?孟浩然是盛唐時代的山水田園詩派的代表作家，他對大自然有著濃厚的興趣和獨特的審美能力，他說： “為多山水樂，頻作泛舟行” (《經七里灘》)，“弦歌既多暇，山水思彌清”(《和張明府登鹿門山》)。他常常根據自己的審美情趣，追求山水中“清幽”的境界，他的詩歌創作，也呈現出“清空閑遠”的風格。郭熙這幅《秋山平遠》恰恰是具有“清遠”的畫境，與孟浩然的審美情趣，正相吻合，因此，讓他來欣賞這幅畫，必然能深入到畫的意境中，領悟、體識到畫中的詩意。這表明蘇軾真正能正確把握孟浩然的審美趣味，襄陽詩的風格特征和郭熙畫的詩情畫意，才能寫出這樣傳神的妙句來。