金農

寫竹兼寫蘭，欹疏墨痕吐^①。

一花與一枝，無媚有清苦。

擲紙自嘆息，不入畫師譜。

酬人分精粗，妙語吾所齲

鈐以小私印，署名隸書古。

半幅懸空齋，色香滿巖塢。

隱坐整日看，冷吟獨閉戶。

飲水張玉琴，斜陽忽飛雨。

【注釋】

①欹(qi)疏：傾側疏朗。

【評說】

本詩選自金農《冬心先生集》卷一。

金農對寫竹有專門的論述，集中在《冬心先生畫竹題記》(見《美術叢書》)。其中曾講道：“一枝一葉，蓋不假何郎之粉，蕭娘之黛，作入時面目也!”“予于畫竹亦然，不趨時流，不干名譽，叢篁一枝，出之靈府。”“平生高岸之氣尚在，嘗于畫竹滿幅時，一寓己意，林下清風，惠貺不淺，觀之者不從塵坌中求我，則得之矣。”所以，在繪畫創作中，冬心的蘭竹，疏朗欹側，屈曲虬勁，一枝一花，一竿一葉，毫無媚俗之態，更多的只是清苦之氣。畫家聊以自我寫懷，但畫完之后只有無盡的嘆息，于是擲紙閣筆，其中的重要原因便無人賞會。他的蘭竹不趨時流，凡夫俗子自難理解，更不用說欣賞，以至把它的作品輯入畫師譜。詩的前三聯，由題畫表達了畫家孤獨無伴的苦悶。雖然索書求畫者絡繹不絕，但真正的知音實在難得，于是也就草草應付，有時就讓門人(如羅聘、項均等)代筆。而如今，程鳴、江炳炎二人索畫，我毫不懈怠，遂作蘭竹以贈，作后再鄭重地蓋上一方私印，用古樸的隸體署上姓名。因為程、江二人所提“酬人分精粗”這一原則，堪稱妙語，因而作者也寫入詩中，為我所用，這其實也就是“我”對求畫者截然不同的兩種態度的注解。如果與我是同道，看到這幅無媚有清苦的蘭竹時，也會產生我以下的這些感受。把半幅大的蘭竹懸于空齋，頓時色香盈室，充溢于屋外的巖塢之上，閑坐書齋，整日看畫不覺厭，非但不厭，反而興致倍生，獨自閉門長吟，品茗彈琴，直至夕陽西下，飛雨飄零，尚且不知。從中可見，畫家強烈的自信，即便有儔伴難覓、無人賞會的苦惱，也終不改其本色。