蘇軾

山蒼蒼，水茫茫，大孤小孤江中央。

崖崩路絕猿鳥去，惟有喬木攙天長。

客舟何處來?棹歌中流聲抑揚。

沙平風軟望不到，孤山久與船低昂。

峨峨兩煙鬟，曉鏡開新妝。

舟中賈客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎。

這首詩寫于元豐元年(1078)，為題詠李思訓的《長江絕島圖》而作。此圖已經失傳，賴蘇詩得以一窺其風采。

李思訓(651—716)，唐代畫家。字建，唐宗室。唐玄宗開元初任左武衛大將軍，人稱“李將軍”，他善畫山水樹石，受隋展子虔影響，開創了金碧青綠山水的畫法，是我國山水畫“北宗”的創始人。他的畫技法高超，得“湍瀨潺湲，煙霞縹緲”之妙，天寶中，明皇召思訓畫大同殿壁兼掩障，夜聞有水聲，因稱他是“通神之佳手” (《唐朝名畫錄》)。子李昭道，亦善山水，時人稱他們父子為“大李將軍”、 “小李將軍”。朱景玄列李思訓的作品居“神品”。

這首題畫詩主要是描寫畫面景物，分成三個層次。第一層次先寫畫面上的大、小孤山。 “山蒼蒼，水茫茫，大孤小孤江中央。”蒼蒼，山用螺青或石青石綠染成，呈青綠色。大孤山在江西九江市東南鄱陽湖中，正當湖水流入長江處;小孤山，在江西彭澤縣北長江中，與大孤山遙遙相對。 “崖崩路絕猿鳥去，惟有喬木攙天長”。攙(chan)，刺。大、小孤山險峻異常，連猿鳥都要離去，島上只有參天的樹木。第一層寫盡題面上的“絕”字，極力形容山島的險惡峻峭。

詩的第二層寫畫面上的客舟。 “客舟何處來?棹歌中流聲抑揚。”在長江中流，劃船人的歌聲，高低抑揚，從遠處傳來。這兩句詩，分明是詩人稱贊李將軍的畫技高妙，因為李思訓的畫可以將水聲畫出來，當然也能將高低變化的歌聲表達出來。 “沙平風軟望不到，孤山久與船低昂。”風軟，風力柔和。望不到，望望不到，即看得見而一下子到不了。詩人在八年前寫的《出潁口初見淮山是日至壽州》詩里， 已經寫過“青山久與船低昂”、 “波平風軟望不到”兩句，蘇軾對它們很覺滿意，現在觀看李思訓畫面的景物，勾起舊日的詩興，僅僅改動“青”、 “波”二字，又將這兩句詩寫入本詩里。明明是船在上下晃動，詩人卻用擬人化的修辭手法，說孤山在與船“低昂”，好像歡迎客舟的到來，把孤山寫活了。

詩的最后一層，重又描寫起畫面上的大、小孤山來，但在寫法上與第一層不同，不再停留在客觀描寫上，而是運用比興、雙關、引申等藝術手段，表現出饒有情致的詩意。 “峨峨兩煙環，曉鏡開新妝。”峨峨，高高的樣子。詩人純用比喻手法，以兩煙環喻云霧中的大、小孤山，以曉鏡喻長江和鄱陽湖水，意謂大、小孤山好像是兩個女郎頭上高高的環髻，清晨起來，打開鏡子，正在梳妝。這樣寫，便為下面二句詩的出現，作好鋪墊。結尾二句，詩人別出心裁，寫道“舟中賈客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎。”這是說小姑已經嫁了郎君，船里的商人不要因為她美貌而胡思亂想了。詩人巧妙地運用了諧聲雙關的修辭手段，將“小孤”諧讀成“小姑”，將附近的“澎浪磯”諧讀成“彭郎”，引申出“小姑嫁彭郎”的趣事。這兩句話是以民間傳說作為依托的， “江南有大小孤山，在江水中，嶷然獨立，而世俗轉孤為姑。江側有一石磯，謂之澎浪磯，遂轉為彭郎磯，云彭郎者，小姑婿也。”(歐陽修《歸田錄》卷二)世俗傳聞一經蘇軾拈出，扣合李思訓《長江絕島圖》的畫面景物，為全詩增添了無窮的情趣，方東樹說： “神完氣足，遒轉空妙。” (《昭昧詹言》)評得恰到好處。這首題畫詩，雖說沒有闡發什么繪畫妙理，然而讀來綽有風趣，給人以美感享受，是題畫詩多種表現方式中的一種，亦備一格。