馬祖常

洛陽春雨濕芳菲，萬斛胭脂染舞衣。

帳底金盤承蜜露，東家蝴蝶不須飛。

乘槎使者海西來^①，移得珊瑚漢苑栽^②。

只待綠陰芳樹合，蕊珠如火一時(shí)開。

館娃宮里醉西施^③，不覺秋生水殿時(shí)。

酒病卻嫌丹粉惡，洗妝天上影娥池^④。

火齊珠紅拂翠翹^⑤，石家步障曉寒消^⑥。

千枝蠟炬燒春夜，羯鼓催花打六么^⑦。



【注釋】

①乘槎使者：指張騫。石榴本出安石國，張騫出使西域，將石榴種帶回，石榴遂于中原生長。王象晉《群芳譜》：“漢張騫使西域，得其種以歸，故名安石榴。” ②珊瑚：喻石榴柯枝。

③館娃宮：吳王夫差于硯石山造宮殿，以館西施，吳人稱美女為娃，故名，遺址在今蘇州靈巖山上。④影娥池：池名，漢武帝建俯月臺(tái)，臺(tái)下鑿池，月影入池中，令官人乘舟弄月影，因名影娥池，事見《三輔黃圖》。⑤火齊：玫瑰珠石。火齊珠紅：形容山茶花的色澤。⑥石家步障：指石崇錦步障，據(jù)《世說新語·汰侈》載，石崇作錦步障五十里，以敵王愷紫絲布步障。⑦羯鼓催花：唐明皇愛好羯鼓，曾經(jīng)臨軒擊羯鼓，時(shí)庭前杏花正在開放，他笑著對人說：“此一事，不喚我作天公可乎?”后來便流傳為羯鼓催花的故事，事見南卓《羯鼓錄》。



【評(píng)說】

本詩選自顧嗣立《元詩選初集·石田集》。

馬祖常(1279—1338)，元代詩人，字伯庸，光州(今河南潢川)人。歷仕監(jiān)察御史、翰林待制、御史中丞、樞密副使，卒謚文貞。工詩文，其詩才力富健，圓密清麗。著有《石田集》。

這一組折枝圖共四幅，分別為牡丹花圖、石榴花圖、芙蓉花圖、山茶花圖。馬祖常的題詩，每圖題一首，一組共四首。

第一首題牡丹花圖。

詩采用寫實(shí)手法，描繪畫面上牡丹花的氣韻、色澤和形態(tài)。春雨天是養(yǎng)花天，首句寫牡丹花在洛陽濕潤的春雨中滋長，郁勃富有生機(jī)。次句用“胭脂染舞衣”形容大片锃紅的牡丹花，色澤鮮艷嫵媚。第三句寫雨中牡丹花的形態(tài)，“帳底金盤”，描寫綠葉下的花盤，承受著雨露，既回應(yīng)了首句的“春雨”，又逗出尾句，點(diǎn)明了“東家蝴蝶不須飛”的原因。

第二首題石榴花圖。

這一首題詩的寫法，與“牡丹花圖”一首迥異。詩從折枝圖的題外著筆，先交代石榴花的來歷。首兩句，詩人告訴讀者，石榴花的品種，是漢代張騫出使西域時(shí)從海外帶回來的，一直傳到元代，成為名貴的花卉。詩的上半首似乎與畫無關(guān)，詩的下半首才轉(zhuǎn)到畫上，詩人說，只有等到綠陰濃密時(shí)，石榴花一時(shí)間開得火紅。第三句陪襯，第四句點(diǎn)到題上，才寫出畫面上石榴花的形象和色澤。全詩共四句，前三句為后一句服務(wù)，結(jié)句顯意，扣到題畫的正題上。

第三首題芙蓉花圖。

芙蓉，即芙蓉花。這首題畫詩的寫法非常別致，它不用直接描繪的方法，不寫芙蓉花的形貌、風(fēng)神，卻用比喻手法，以美女寫芙蓉花。如果說第一首題牡丹花圖，使用的是寫實(shí)手法，那么，本詩運(yùn)用的便是虛擬手法。詩人將芙蓉花比擬成館娃宮里的越國美女西施，她有著沉魚落雁之容貌，特別是在酒后，面上泛起紅暈，分外嫵媚。芙蓉花生于水殿畔，就像西施來到吳王宮殿，臨水照影。第三句，詩意一轉(zhuǎn)，詩人以為西施犯了“酒脖，又嫌丹粉太重，面容過于紅艷，應(yīng)該到影娥池中洗掉過艷的粉妝，使之更為清麗。詩的后半首，詩意折進(jìn)一層，更符合臨水盛開的芙蓉花那種婀娜多姿的美感特征。

第四首題山茶花圖。

這首詩使用直接描寫和整體把握相結(jié)合的手法，表現(xiàn)畫面上大片山茶花盛開時(shí)的景況。首句迅即著題，形容山茶花如玫瑰珠石一般紅艷，拂著綠葉，色澤格外鮮麗。二、三句描寫大片山茶花團(tuán)錦簇，好像石崇家的錦步障，它們又像是春夜燃起的千枝蠟炬。以上三句詩已經(jīng)將畫面上的山茶花描寫得淋漓盡致，結(jié)句運(yùn)用一則典故，說山茶花因?yàn)轸晒膿舸颉读础非叩没ǘ渑拧Ｔ娙嗽儆靡r筆一烘托，更為畫幅增加不少光彩，寫得有聲有色，大有“紅杏枝頭春意鬧”的境界。