王安石

畫史紛紛何足數?惠崇晚出吾最許。

旱云六月漲林莽，移我翛然墮洲渚。

黃蘆低摧雪翳土，鳧雁靜立將儔侶。

往時所歷今在眼，沙平水澹西江浦。

暮氣沈舟暗魚罟，欹眠嘔軋如鳴櫓。

頗疑道人三昧力，異域山川能斷齲

方諸承水調幻藥，灑落生綃變寒暑。

金坡巨然山數堵，粉墨空多真漫與。

濠梁崔白亦善畫，曾見桃花靜初吐。

酒酣弄筆起春風，便恐飄零作紅雨。

流鶯探枝婉欲語，蜜蜂掇蕊隨翅肢。

一時二子皆絕藝，裘馬穿贏久羈旅。

華堂豈惜萬黃金，苦道今人不如古。

王安石(1021—1086)，宋代文學家。字介甫， 晚號半山，撫州臨川(今江西撫州)人。慶歷二年(1042)進士。熙寧二年(1069)，任參知政事，推行變法。七年，辭退;翌年再拜相，九年再辭，退居江寧，封舒國公，改封荊國公，世稱“王荊公”。卒謚文。他是唐宋八大家之一，散文風格雄健峭拔;詩歌清新爽劍思致深妙。有《臨川集》傳世。

惠崇，宋代畫家。建陽(今屬福建)人，一說淮南人。工詩善畫，是宋初九詩僧之一。郭若虛說： “建陽僧惠崇工畫鵝雁鷺鷥，尤工小景，善為寒江遠渚，蕭灑虛曠之象，人所難到也。” (《圖畫見聞志》)因為他善作小幅，時人稱為“惠崇小景”。蘇軾、王安石、黃庭堅都有詩題他的畫。

本詩是王安石應幼弟王安上之邀題詠僧惠崇畫的作品。純甫，是王安上的字，王安石最小的弟弟。

詩篇以稱許畫家開端， “畫史紛紛何足數?惠崇晚出吾最許。”畫史，即畫家，語出《莊子·田子方》： “宋元君將畫圖，眾史皆至。”荊公以眾多的宋代畫家，襯出畫家惠崇，發表自己的品評意見，詩意迅即著題，并為下文的兩次陪襯，預先蓄勢。 “旱云六月”以下四句，接著寫畫面。畫面上端的景象是“旱云六月漲林莽”，夏日，林木濃密，樹蔭像是擴張開來似的，故曰“漲”，六月的火云與蔭蔭夏木，相映成趣。畫面下端的景象是“移我翛然墮洲渚”，翛(xiao)然，自然超脫的意思。不說洲渚有蕭灑虛曠之境，卻說它具有強烈的移情作用，使我不知不覺地墮到洲渚上去。詩思循著詩人觀畫視線的移動，向前推進，由洲渚而及渚上景色和鳧雁， “黃蘆低催雪翳土，鳧雁靜立將儔侶”。雪，雪白的蘆花。蘆花被野風吹落，布滿洲渚，鳧雁攜帶伴侶靜立著。 “往時所歷”以下四句，轉出別一層詩意，將過去熟悉的生活經歷與畫境聯系起來，仍然落在畫面描寫上。王安石是江西臨川人，到京城應試、任職，來往于豫、贛道上，經常路過大江大湖，水澹蕩，沙渚平，暮靄沉沉，漁舟唱晚，臥聽櫓聲，這一切他非常熟悉的江湖汀渚的景象，今天卻在畫面上重又看到。畫面景象勾引起詩人對往日生活的親切回憶，而“往時所歷”又誘發、填補了詩人的聯想和想象，因而寫下“沙平水澹西江浦，暮氣沈舟暗漁罟，欹眠嘔軋如鳴櫓”這樣迷人的詩句。暮氣沈舟，化用李商隱《戲贈張書記》： “野氣欲沈山”，田野里的暮氣很重，將要沈埋遠山。王安石變“野”字為暮， 換“山”字為舟，形容畫面上江湖間暮靄沉重的景象。嘔軋，象聲詞，形容搖櫓聲。

緊接著畫面描繪，詩人用四個詩句稱譽惠崇的畫藝。 “頗疑道人三昧力，異域山川能斷缺二句，運用逆卷的詩歌手法，稱許惠崇繪畫造詣深湛，能夠將不同地域的山川景色，攝入畫中。三昧，佛家語，佛家重要修行方法之一，引申為藝術創造中的訣竅和精義。王安石另有一首五言絕句《惠崇畫》云： “斷取滄洲趣，移來六月天。” “道人三昧力”，題詠的對象便是純甫所出之畫，不過它僅僅斷取本詩(長篇七古)中的一部分內容，詩意頗相仿佛。 “方諸承水調幻藥，灑落生綃變寒暑”二句，借用佛家語，敘述惠崇作畫所用的原料，畫家用水調和鉛粉，灑落在畫綃上，變化成或暑(旱云六月天)或寒(沙平水渚、暮氣沈舟)的氣色。方諸，古代承取月中露水的器皿，后借指一般取水器。幻藥，善變幻術的人所使用的藥物。兩語見《楞嚴經》： “諸大幻師求大陰精，用和幻藥。手執方諸，承月中水。”畫家究竟用了什么樣的“幻藥”，能在畫綃上變幻氣色呢?詩人在《惠崇畫》中說： “道人三昧力，變化只和鉛”，原來惠崇善于調和鉛粉，使畫面氣象變化無窮。

正面描寫惠崇畫面以后，詩人又化費八個詩句，以相當于描繪畫面的筆墨，用近代著名畫家巨然、崔白來襯托惠崇畫藝。 “金坡巨然山數堵，粉墨空多真漫與”，二句一襯，是說惠崇的畫可以與巨然媲美，俗工畫多，粉墨雖多，徒有虛名。巨然，南唐畫家，江寧(今江蘇南京)人，建業僧，善畫秋嵐遠景，清潤渾成，惠崇繼其畫風。巨然有一幅山水，畫于翰林院后正北壁上，事見《金坡遺事》。翰林院， 唐宋時又名玉堂，唐德宗時移翰林院于金鑾坡旁，故又稱金坡。 “濠梁崔白亦善畫，曾見桃花靜初吐。酒酣弄筆起春風，便恐飄零作紅雨。流鶯探枝婉欲語，蜜蜂掇蕊隨翅肢。”六句一襯，是說崔白善畫花鳥，以善畫敗荷鳧雁而得名，與惠崇畫風相仿。崔白，宋代畫家，字子西，濠梁(今安徽鳳陽)人。宋仁宗時入畫院，畫有野趣，郭若虛稱贊他“體制清贍，作用疏通。”(《圖畫見聞志》)紅雨，語出李賀《將進酒》： “桃花亂落如紅雨。”

詩的最后四句，收結全篇。前二句“一時二子皆絕藝，裘馬穿羸久羈旅”，收結上文有關巨然、崔白的八句詩。二子，指巨然、崔白，他們在當時畫藝精絕，聲名俱著，但是，他們后來都遭受到羈旅之苦，以致皮裘穿破，坐騎羸弱。詩人對他們的遭際，深表同情，感慨良多。現存繪畫史料沒有巨然、崔白到處漂泊的有關記載，而荊公詩為我們提供了這方面的有關情況。 “華堂豈惜萬黃金，苦道今人不如古”二句， 主賓雙收，主，指惠崇，賓，指巨然、崔白。結尾是說三位畫家的畫有很高的藝術價值，華堂主人定會不惜用萬金購買這些畫，并且極力稱道古代畫家，感嘆現代畫家的藝術水平不如他們。

這首長篇古詩，前呼后應，疏密相間、手法迭變，藝術結構很有特色。開端二句，突出畫家惠崇以后，接著轉寫畫面景色，然后用逆卷、平敘手法，承上啟下，再用著名畫家巨然、崔白陪襯，最后主賓雙收作結，結構完整多變。其中最能體現本詩結構藝術特色的便是襯筆的運用。開端二句與“金坡巨然”以下八句，同樣使用了襯筆稱贊惠崇，但它們的寫法各異，首二句，用的是跌襯法，貶低眾多畫家的畫藝，以突出惠崇的畫藝， 并且明白寫出襯意;后八句，用的是陪襯法，明里稱贊兩位與惠崇畫風相當的畫家，暗寫襯意，卻不點出惠崇名字。方東樹評王安石詩的結構藝術時說： “(半山)章法疏密，伸縮、裁剪，有闊達之境。” (《昭昧詹言》)真是不刊之言，本詩結構藝術的特征，也完全符合方氏這段評語的精義。