唐·李賀

魏明帝青龍元年八月，詔宮官牽車西取漢孝武捧露盤仙人，欲立置前殿。宮官既拆盤，仙人臨載，乃潸然淚下。唐諸王孫李長吉遂作《金銅仙人辭漢歌》。

茂陵劉郎秋風客， 夜聞馬嘶曉無跡。

畫欄桂樹懸秋香， 三十六宮土花碧。

魏官牽車指千里， 東關酸風射眸子。

空將漢月出宮門， 憶君清淚如鉛水。

衰蘭送客咸陽道， 天若有情天亦老。

攜盤獨出月荒涼， 渭城已遠波聲小。

〔金銅仙人〕漢武帝所鑄銅人，“高二十丈，大十圍”。銅人手托銅盤，承接甘露，用之和玉屑服用，可求長生。〔魏明帝〕魏國第三代皇帝，名睿，曹操之孫。〔唐諸王孫李長吉〕長吉，李賀字。他是唐太宗叔祖鄭王李亮之后，所以這樣自稱。〔茂陵〕漢武帝劉徹的陵墓，在今陜西省興平縣。〔劉郎〕即劉徹。〔秋風客〕劉徹寫過《秋風辭》，感嘆人生短促。〔三十六宮〕泛指眾多的漢朝宮苑。〔土花〕蘚苔。〔東關〕漢代長安的東門。〔咸陽道〕這里指長安通往洛陽的道路。咸陽，秦代國都，距長安不遠。〔渭城〕即咸陽，這里指長安。

李賀不少詩都有序，但將自己的姓氏、郡望嵌入序里卻不多見。一旦嵌入，就不僅是以門第自矜，如他的詩中有“隴西長吉摧頹客”、“刺(qi)促(局促)成紀人”的話，很明顯都是別有深意的。同樣，這首詩中也有“唐諸王孫李長吉”字樣。這樣鄭重其事自稱，必然和詩有著內在的聯(lián)系。

李賀自小志大才高，想憑自己的本領飛黃騰達，建功立業(yè)。他入京后，雖也曾受到韓愈等人的賞識，但最終是宦途蹭蹬，極不得意。“少年心事當拏云，誰念幽寒坐嗚呃”，正表明了理想和現(xiàn)實間的尖銳的矛盾。在仕途被阻，進身無望的窘迫情況下，他只得含淚忍悲，帶著病弱之身，離開長安。李賀自認為是“唐諸王孫”，在長安卻無立身之地，被迫離開，不正和金銅仙人辭別漢宮一樣嗎?朱自清說，李賀“蓋辭京赴洛，百感交并，故作非非想，寄其悲于金銅仙人耳。”這種觀點也是符合實際的。

漢武帝劉徹雄才大略，叱咤風云數(shù)十年，但也感嘆：“歡樂極兮哀情多，少壯幾時兮奈老何。”(《秋風辭》)逃脫不了秋風中匆匆過客的命運。第一句的“茂陵”、“劉郎”、“秋風客”，實際上是“劉徹已逝去”的三次同義反復。用“秋風”一詞增加了詩的凄涼情調。也許能聽到他夜巡的馬嘶，天明來卻毫無蹤跡，這是對“秋風客”的形象的具體強化。漢武帝時代的漢宮怎樣了?畫欄旁的桂樹更加繁茂，濃香四溢，還留有漢代繁華一時的痕跡。但現(xiàn)在這并非繁華之景，而是荒涼之象。和下句所寫的眾多宮苑爬滿了綠色的蘚苔一樣，是漢宮破敗冷落的表現(xiàn)。這四句定下了詩的低沉哀傷的基調，也為詩歌主體的出現(xiàn)做了暗示。

以上景象無疑是銅人的觀照。漢武帝求長生而不得，卻使銅人獲得了遠長于漢武帝的生命。時過境遷，銅人依然聳立在漢宮神臺之上，莫非還珍藏著某種希望和期待嗎?但這種空愿不會維持長久，銅人被迫離開長安，遠行千里到洛陽去。歷史的變遷本來就使銅人凄然，更何況今天要遠適他邦，離鄉(xiāng)之情，去國之思，使銅人一到東門便感受到了秋風的悲酸。“酸”字寫出了秋風的冷峭和銅人心境的凄涼，“射”字寫出了秋風的勁厲和銅人不堪承受悲傷的心理。銅人離開了漢宮，只有和漢代一樣的半輪冷月映照著他的孤魂，銅人的清清淚滴墮地，有如鉛水。“鉛水”一詞切銅人而出，刻畫了心情的沉重，格外新奇精警，這是比大放悲聲或淚如泉涌更具表現(xiàn)力的創(chuàng)造性描摩，非身同此遇，心同此感者莫為。

銅人離開了漢宮，雖然魏官的人馬很多，銅人也視而不見，眼空無物。咸陽古道旁，只有枯衰的蘭草在秋風中輕輕搖曳，象在為銅人送行。“衰蘭”之衰和銅人之悲互為因果，交相映襯，使銅人的悲切之情充塞寰宇，以至于為此“天若有情天亦老”。作者不無夸張地納須彌于胸中，化天物為情種，使天居然為銅人而“老”。不說悲而說“老”，造語奇詭而蘊藉，集悲、愁、苦于一身，可見作者煉字的功夫。銅人的身邊只有手托的銅盤相隨，天上還是那彎月亮，荒涼孤寂之情更加濃烈。作者的筆隨著銅人，一直到渭城的身影漸漸被夜幕隔斷，渭水的濤聲漸漸消失在人馬之音里。也許在別人看來并非如此，要知道銅人淚眼朦朧，情絕耳聰，形成了心理的隔膜和真空，阻斷了視聽，正是情極所致。“月”字的重復出現(xiàn)，不是贅筆，正說明銅人在頻頻望月。因為這月亮還是漢時的月亮，曾照漢武宮里人，望月即是望漢宮，這正是銅人無限留戀之情的表現(xiàn)。

作者巧妙地借銅人辭漢的史實，細膩深摯地表達了自己被迫離開長安的凄苦之情。除了這種擬人手法之外，作者特別善于借景抒情。與一般寄情于景不同的是作者用筆的搖蕩感，象緣索登峰的勇士，不斷地從詩的中心景點蕩開，每蕩開一次都到達一個新的高位景點，以至最后登上絕頂，飽覽無限風光。詩歌在前四句情景交融的鋪墊之上，用“魏官”句蕩開到“秋風”，側面描寫銅人心情;然后又蕩開取“漢月”，回到銅人“清淚”，正面寫銅人心情沉重;再蕩開取“衰蘭”，暗寫銅人悲痛至極使天為之衰老;然后再蕩開到“月荒涼”、“渭城”、“波聲”。之所以沒有明寫又蕩回到銅人身上，是因為情已至極，筆已登頂，無須著筆了。就這樣在搖蕩之間生萬象，萬象生情，達到了情景的高度完美的統(tǒng)一，奠定了這首詩為千古絕唱的基礎。