檢索首頁·中國古典文學作品精講·第二篇 散文、辭賦、駢文專卷 下冊·元明清及近代散文·近代散文·姚鼐·游媚筆泉記

桐城之西北，連山殆數百里，及縣治而迤平。其將平也，兩崖忽合，屏矗墉回，嶄橫若不可徑。龍溪曲流，出乎其間。

以歲三月上旬， 步循溪西入。 積雨始霽， 溪上大聲然， 十余里，旁多奇石、蕙草、松、樅、槐、楓、栗、橡，時有鳴嶲。溪有深潭，大石出潭中，若馬浴起，振鬣宛首而顧其侶。援石而登，俯視溶云，鳥飛若墜。復西循崖可二里，連石若重樓，翼乎臨于溪右，或曰宋李公麟之“垂云沜” 也; 或曰后人求李公麟地不可識，被而名之。石罅生大樹，蔭數十人。前出平土，可布席坐。

南有泉，明何文端公摩崖書其上，曰： “媚筆之泉”。泉漫石上為圓池，乃引墜溪內。左丈學沖于池側方平地為室，未就，要客九人飲于是。日暮半陰，山風卒起，肅振巖壁，榛莽、群泉、磯石交鳴。游者悚焉，遂還。

是日姜塢先生與往，鼐從，使鼐為之記。

****

這又是一篇篇幅較短的山水游記，文筆雋秀，刻劃細膩，構思頗具匠心，讀來令人尋味。

“媚筆泉”，是皖中南桐城的一大名勝，位于縣城西北，毗連舒城的龍眠山中。其山脈綿亙起伏，巖壑深秀，其間分布著：青布潭、碾玉峽、椒園和媚筆泉諸勝。姚鼐這篇游記，就是記述同伯父姚范(號姜塢先生)一起沿龍溪入龍眠山至媚筆泉之一路看到的秀麗風光，并從中表達了作者的情趣與人生取向。

****

本篇一般都分成三大段，但中間一段似嫌龐雜，故一分為二，更清晰一點，則成四段——

第一段(1節)：總說媚筆泉地理位置;

第二段(2節)：細描龍溪沿途風光;

第三段(3節)：刻寫媚筆泉勝跡;

第四段(4節)：簡要交代作“記”之緣由。

以下按段邊釋邊說——

第一段：總說媚筆泉地理位置

桐城之西北，連山殆數百里，及縣治而迤平。其將平也，兩崖忽合，屏矗墉回，嶄橫若不可徑。龍溪曲流，出乎其間。

一、詮詞釋句：

連山殆數百里——連綿不斷的山嶺幾乎達數百里。這就是著名的龍眠山。

迤平與屏矗墉回——迤(yǐ以)平，斜行漸漸平坦。屏矗墉(yōng擁)回，象似屏風那樣聳立著，又象城墻一樣曲折。

嶄橫與徑——嶄，通“巉”。嶄橫，高峻綿橫。徑，通行，經過。

龍溪——溪名，即龍眠大溪。

二、略述大意：

安徽桐城的西北方向，有一片連綿的山峰約達數百里，到了縣城，地勢才漸漸趨向平坦。在山勢將要平下來的地方，有兩座山崖忽然相合有如矗立的屏風，又象曲折環繞的城墻。它們高高地橫隔著，似乎不可通行，龍眠大溪那彎彎曲曲的流水，就從這兩座山崖之間流了出來。

第二段：細描龍溪沿途風光

以歲三月上旬， 步循溪西入。 積雨始霽， 溪上大聲然， 十余里，旁多奇石、蕙草、松、樅、槐、楓、栗、橡，時有鳴巂。溪有深潭，大石出潭中，若馬浴起，振鬣宛首而顧其侶。援石而登，俯視溶云，鳥飛若墜。復西循崖可二里，連石若重樓，翼乎臨于溪右，或曰宋李公麟之“垂云沜” 也; 或曰后人求李公麟地不可識，被而名之。石罅生大樹，蔭數十人。前出平土，可布席坐。

一、詮詞釋句：

然與樅、橡與鳴巂——(cóng從)然，象聲詞，水流淙淙聲。樅、橡，樅(cōng匆)，一種名貴古樹，俗稱冷杉。橡，櫟樹之一種，其果實稱“椽栗”可食。鳴巂(xī西)，即鳴叫著的子規。

振鬛宛首與溶云——振鬛(liè列)，宛首，即振鬃回首。鬛，馬鬃。宛，屈曲。溶云，一說浮動著的白云溶成一片。一說看水中的倒影：云如溶于水，以后說為是：

翼乎臨于溪右——像展翅大鳥臨立在溪之右岸。翼，即翼然，意指如鳥之展翅。

李公麟與垂云沜——李公麟，北宋畫家，字伯時，安徽舒城人，晚年居桐城龍眠山，因號“龍眠居士”。官朝奉郎，其畫擅長人物、鞍馬及書法，與蘇、黃、王、米有深交，傳世《五馬圖》很著名。垂云沜(pàn判)，即李龍眠隱居之處。沜，通“泮”，半月形水池。一說“水邊”，非也。

石罅——罅(xià下)，縫隙。石罅，即石縫。

二、略述大意：

在今年三月上旬，我們沿著龍溪徒步進入龍眠山。下了很久的雨剛剛停止，溪流滾滾，發出很大聲音。走了十多里路，兩旁多奇石、香草，還有松樹、冷杉、槐、楓和栗、橡等各種樹木，而且不時地傳來子規的鳴叫聲。再看溪中，有著很深的水潭，有塊巨大石巖從潭中露出，像一匹馬在潭里洗完澡起來，抖動著馬鬃，回過頭來望它的伙伴。我們攀附著巨石，登上高處，俯看水中的倒影：天上的云兒好似溶化在水里，飛鳥也象在往下墜落。

這是第二段中的第一層意思，即描寫了龍溪中的景物和兩岸的風光，下邊再寫所見的古跡——

我們又沿著山崖往西走，約二里處，見到相壘如高樓的巖石，又像展翅欲飛的大鳥臨立在溪流的右岸。有人說，這是宋代李公麟的居所“垂云沜”;又有的說，后來的人尋找李的住所，實在難以弄清楚了，只得加以“垂云沜”之名。石縫中長出大樹，其樹蔭可遮蔽數十人之多，樹枝向前伸展到平地上。這塊平地可以鋪上席子坐人。

作者通過這兩層文字，把龍溪沿途的旑旎風光加以細細的描繪，文辭簡潔，而形象動人有美不勝收之感。這既使作者表達了自己探幽攬勝的情趣，也讓人看到了攬勝者的通脫磊落胸懷。

第三段：刻寫媚筆泉勝跡

南有泉，明何文端公摩崖書其上，曰： “媚筆之泉”。泉漫石上為圓池，乃引墜溪內。左丈學沖于池側方平地為室，未就，要客九人飲于是。日暮半陰，山風卒起，肅振巖壁，榛莽、群泉、磯石交鳴。游者悚焉，遂還。

一、詮詞釋句：

何文端公——即何如寵，字康侯，明萬歷進士，官至禮部尚書、武英殿大學士，死后謚文端。

摩崖——于山崖或石壁上鐫刻文字。

左丈學沖——即左學沖老人。丈，是對老年男子尊稱。學沖，左世容之字，號筆泉，桐城人。清代乾隆時進士，曾任武進縣教諭。姚鼐為他的時文集作過序。

卒起與肅振與磯石——卒起，卒，通“猝”，突也。卒起，即突然而起。肅振，劇烈振動。肅，此為急也。磯石，水邊突出的石頭

二、略述大意：

在“垂云沜”之南有一口清泉。明代文端公何如寵曾題字于崖上，叫“媚筆之泉”。媚筆泉的水漫流在石坦上，形成一個圓池。池內的泉水漲滿時，經引導流入山溪里。

這時，左學沖老人，即左世容。他在池旁整地建造房子，但未完工，邀請并招待了九位客人。傍晚時分，天氣有些陰沉，山里的風突然刮了起來，其勢兇猛，震撼著巖壁，于是，蕪雜叢生的草木，眾多的山泉和池邊的巖石，都一并發出了響聲，交相轟鳴。游人感到可怕，就走上了歸途。

這段文字專為此游目的地——“媚筆泉”專設的，用意是以便加意刻畫“媚筆之泉”，主要是從兩方面來寫：先是表現作者訪古探源和攬勝賞奇的情懷;然后記敘左學沖筑室幽居，并盛情邀飲，受到了款待。但是，最后卻以“山風卒起，令人悚然”，掃興而歸，并顯示此乃荒僻野地，不宜久留。這個結尾，給人一個含蓄的表示：作者不愿、也不樂于歸隱的傾向。

第四段：簡要交待作“記”的緣由

是日姜塢先生與往，鼐從，使鼐之記。

一、詮詞釋句：

姜塢先生——即姚鼐伯父姚范，字南菁，號姜塢。清乾隆六年(1741)進士，授翰林院編修。后辭官于天津、揚州等書院講學，姚鼐少年即從學于他。

二、略述大意：

這一天，伯父姚范邀我一同往游，我就跟他去了。伯父又叫我寫了這篇游記。

****

姚鼐這篇文章，記述了游桐城龍眠山的媚筆泉的經歷與觀感，探奇搜幽，情趣盎然，確是一篇紀游佳作。

寫法上的主要特色，以下講兩點——

一、它沿用與發展了柳宗元《至小丘西小石潭記》的藝術構思，即不著議論，意蘊不盡

文章四段文字，除了文尾略寫紀游緣由之外，其余文段幾乎全部用來細寫龍溪的形勝與沿途風光。在行文中，把秀水幽景曲盡其形容：溪水、溪潭、溪石和溪岸，及其溪樹和危崖峭壁，以及水聲、鳥鳴等等百奇眾物，萬般幽姿，均加以工筆細繪，無不酷肖。但對此游目的地——媚筆泉，卻只用一段文字加以描述，著筆比較疏朗，并在最后，卻用“山風卒起”，令人悚然，掃興而返。這就把一個龍眠大溪的源頭即媚筆泉，寫得荒冷寥寂，是個不宜居人之處。

顧“題”思義，這篇游記散文，重點在“游”，突出游歷，是題中應有之義，因為它不是為“媚筆泉”作記，而是記寫游歷的經過與感受。所以，這樣安排是可以理解的。可是，對此次游旅的目的地“媚筆泉”，為什么這樣寫呢?是否別具用意?不妨讓我們細看一下這段文字的安排：全段十五句，用五句直接記寫媚筆泉景致，表現了一點訪古賞奇的情懷;而用了三句記述時人在此筑室招隱之事，且用更多的文字(共六句)，描繪此地幽冷荒僻，不宜久居，因而速乘“日暮半陰”之天氣，帶著驚恐心情，掃興而返。這不正是用比較曲折含蓄的文字告知世人：我并非清高自全而遁世無為的“林間居士”，不喜隱逸的意向。

文章這樣謀篇布局，顯示了一個特色：“不著議論，意蘊無盡”的藝術構思。它的這個無盡之“意”，不依靠作者直接議論來表達，而是借景寄懷，讓此游所見所聞的各色景物含蓄地自然流露了出來，并留給讀者無窮的回味。

二、景物描寫手法的多樣化

作者在行文中不時運用各種精妙手法來摹寫種種景物。主要有——

取譬法。游記類散文常用之法，此文也不免俗，但用得特具匠心。比如以屏風喻途中“屏崖當前”，既形象地寫出崖壁陡峭，又融進個人的感受;又對泉旁之山巖，以飛檐重樓作譬，讓心態巖勢一筆寫出，形象之極;特別是對流云、飛鳥的比喻更出料想之外：潭中云影似溶于水中，自高而下的飛鳥，有如跌落山崖。

擬人法。這是文中別有情趣的一種寫法。把深潭中之巖塊，用擬人化手法，使它活現于人們眼前：馬浴溪中，抖散鬃毛轉頭顧盼自己的伙伴，饒有情趣。

比照法。用龍溪同媚泉，兩兩作比，然后“照”出兩水之美，各有特色：龍溪雄奇，媚泉秀麗。

烘托法。這也是本文用得成功之一法。如寫龍溪形勢，先從正面描述，顯示其水流之長，水量之豐，水勢之急和水聲之大，給人以壯闊雄奇之感;作者還嫌不足，又以側面補寫了奇石之多，林木之雜和林鳥之啼來加以烘托，使前述之感受加深，更加具象化。又如，文章的中心，應是“媚筆泉”，但它卻帶上了長長的龍溪的描摹，為什么?其實，這也是一種烘托手法，即以“溪”托“泉”，以“繁”托“簡”，以“媚筆泉”有異于龍溪的特有風貌示人，令人獲得一個異樣的感覺。

以動寫靜法。這是本文用得更多、也是更有成就的手法。前邊已述的“寫石如馬”、“喻崖為樓”等，即是此法的生動運用，特別是“顧侶”、“翼如”等詞的活用，更使靜態景物變成動態，躍然紙上。以聲襯幽，正是此法的具體表達，也使本篇散文妙趣橫生，更富文學性。