詩詞鑒賞《兩宋詞·姜夔·暗香》姜 夔

姜 夔

辛亥之冬^①，予載雪詣石湖^②。止既月^③，授簡索句^④，且征新聲^⑤。作此兩曲，石湖把玩不已，使工妓隸習之^⑥，音節諧婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。

舊時月色。算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘^⑦。何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆^⑧。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席^⑨。江國^⑩。正寂寂。嘆寄與路遙⁽¹¹⁾，夜雪初積。翠尊易泣⁽¹²⁾。紅萼無言耿相憶⁽¹³⁾。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧⁽¹⁴⁾。又片片、吹盡也，幾時見得。

注釋 ①辛亥：宋光宗紹熙二年(1191)。②石湖：南宋詞人范成大，號石湖。③止既月：停留月余。④授簡索句：指將紙箋授與姜夔，要他寫詞。⑤征新聲：請創新調。⑥隸習：研習，指練唱。⑦“喚起玉人”兩句：賀鑄《浣溪沙》：“玉人和月摘梅花。”玉人，美人。⑧“何遜”兩句：南朝梁詩人何遜，字仲言，酷愛梅花，寫過《詠早梅》詩。作者這里把自己比做何遜，說年事漸增，昔日的文采卻慢慢減退。⑨瑤席：指精美的座席。⑩江國：江南鄉國。(11)寄與路遙：指寄贈梅花路途遙遠。暗用南朝宋陸凱折梅贈長安友人范曄的典故。其《贈范曄》詩云：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。”(12)翠尊：綠色酒杯。(13)紅萼：紅花，此處指紅梅。耿相憶：懷念故舊，耿耿不忘。(14)“千樹”句：宋時杭州西湖孤山種了很多梅樹。寒碧：指西湖水溫、水色。

鑒賞 梅在騷人雅客的筆下，一直是高潔品質的象征。自古以來詠梅的詩詞很多，然而“詩之賦梅，唯和靖一聯而已;世非無詩，不能與之齊驅耳。詞之賦梅，唯姜白石《暗香》《疏影》二曲，前無古人，后無來者，自立新意，真為絕唱”(張炎《詞源》卷下)。姜夔這兩首詞就得名于林逋的名句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”(《山園小梅》)，其清空的意境、灑落的情懷與之相比有過之而無不及，張炎稱為“絕唱”，并不夸張。

根據詞序，《暗香》《疏影》作于宋光宗紹熙二年(1191)冬，當時詞人應邀在范成大致仕隱居的蘇州附近的石湖別墅作客。范成大喜愛梅花，買園種梅，并著《梅譜》。姜夔客石湖時，正是以自己的專擅投主人的雅好，馳騁才華，嘔心瀝血，創作了這兩首詠梅佳作。

姜夔作詞善于烘托氛圍，這首詞發端就創造了一個凄清冷幽的環境。詞人并不急于描寫梅之風情，而是迂回一筆，先將時間拉回到過去。往日不知多少次，沐浴著皎潔的月光，在梅邊吹笛。“舊時月色”已非真實的月光，因其在詞人腦海里反復醞釀，再吐出時，已然帶上了朦朧虛幻的色彩。而“梅邊吹笛”也變得模糊起來，以其縹緲，而顯得遙遠。首三句可謂“憶梅”。

憶之不足，故而采之。梅是美好的，所以采梅之人非“玉人”“美人”就無法與之匹配。賀鑄有詞“玉人和月摘梅花”(《浣溪沙》)，將美人在月光下采摘梅花的景象描寫得十分動人。“喚起玉人”兩句化用了賀鑄的詞意，然而表達更加曲折委婉。仿佛在清冷的空氣中，美人伸出纖纖玉指觸落梅花。“不管清寒”足見愛梅心切。此章可謂“采梅”。

采之不足，故吟詠之。詞人以老去的何遜自擬，實乃自謙。何遜的《詠春風》詩，詠物頗為工細，詞人說自己“忘卻春風詞筆”，實際是說以自己的筆力難以道出梅花的神韻，這還是在寫梅的高雅脫俗。“何遜”兩句可謂“詠梅”。

詠之不足，故反復賞之。“瑤席”乃精美的座席，設下這樣的座席，正與梅之清高相稱。梅花沒有“桃之夭夭”的奢華與繁盛，卻擁有自己樸素的淡雅與高潔。花不過是疏疏落落的幾枝，然而即使這不多的幾枝花，也依然要綻放出美麗的容顏，傾吐出醉人的芬芳。梅生于雪中，長于雪中，故其香為冷香。在冬季晴冷的天氣里，花前設座，梅邊品笛，有秀色盈目、暗香撲鼻，實在是文人雅客的賞心樂事。“但怪得”兩句謂之“賞梅”。

由憶至采，至詠，再至賞，層層渲染，梅之品格風貌立體地呈現出來，于下闋轉入抒情。

梅喚起的是對心上人的思念，這思念化作信使手中那束紅艷的花枝寄與遠方的情人。然而路途太遙遠了，這份情思終究難以傳達，酒席間的綠色酒杯便承載了思念的淚水。下闋抒情并不直接，而是先宕開一筆，將讀者的視野導入一個闊大的江南鄉國的背景中，沉靜、寂寥，這是客觀的時空氛圍，卻也是詞人主觀感情的流露。在這種深沉的意境中，詞人的情感得以升華，梅便成為傳情達意的媒介。然而這種表達卻也是含蓄的，“紅萼無言”，道出的是真誠款曲的深情和至死不渝的愛戀。“翠尊”與“紅萼”對舉，色彩鮮明，為全詞素淡的色調增添了一道亮麗的光彩。

雪中梅竹圖 【宋】 徐禹功 遼寧省博物館藏

詞人的思緒并沒有就此收攏。梅花喚起的回憶，使他回到了曾經與情人攜手共游的西湖邊上的梅林。千株梅花，在寒冷碧綠的湖水的映襯下朵朵綻放，這幅圖景成為見證他們的愛情的永恒記憶，有情人雖不能夠在一起，但它被詞人置入腦海，反復回想，“長記”一語透出的深意真可耐人尋味。

梅花，盛開時有無言的莊重，凋落時有寂寞的沉靜，在瞬間綻放美麗的華彩，又在瞬間無聲飄零。詞人覺得它消逝得太快了，想要挽留，卻終究無計可施。“片片吹盡”，吹落的不僅是花瓣，更是有情人無盡的相思。于是所有的感慨皆化作“幾時見得”四個字，從胸臆中吐出。這聲嘆息，既包含了對梅的憐惜，又包含了對相憶之人難再相會的遭際的感傷，情深意濃，韻味悠長。

全篇句句不離梅花，在詠梅間處處融入懷人深情。畫面干凈，意境優美，張炎以“清真”“騷雅”(《詞源》卷下《清空》)概括其藝術特色，可謂一語中的。(常迎春)

集評 宋·張炎：“詞以意趣為主，要不蹈襲前人語意。如東坡中秋《水調歌頭》云(詞從略)，王荊公金陵懷古《桂枝香》云(詞從略)，姜白石《暗香》賦梅云(詞從略)、《疏影》云(詞從略)。此數詞皆清空中有意趣，無筆力者未易到。”(《詞源》卷下)

鏈接 宋代文人愛梅成風。宋代文人對梅花情有獨鐘，梅花往往成為他們詩詞以及書畫作品中最為常見的題材。在宋代文學史上，不僅有林逋《山園小梅》中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”這樣經典的詩句，為梅傳形寫照;也有姜夔特意為寫梅而自度的詞牌《疏影》《暗香》。宋代文人更由梅花傲雪凌霜、不畏嚴寒的本色來比喻文人的志節操守以及清雅的人格修養，這樣的詩詞名作也層出不窮，如王安石的《梅花》詩、陸游的《卜算子·詠梅》詞等。畫家更是將梅花視為楮墨中的尤物，一時間涌現出揚無咎在內的許多擅畫梅花的畫家。