詩詞鑒賞《兩宋詞·辛棄疾·滿江紅》辛棄疾

辛棄疾

暮 春

家住江南，又過了、清明寒食^①。花徑里、一番風雨，一番狼藉^②。紅粉暗隨流水去，園林漸覺清陰密。算年年、落盡刺桐花^③，寒無力。庭院靜，空相憶。無說處，閑愁極。怕流鶯乳燕，得知消息。尺素如今何處也^④，彩云依舊無蹤跡^⑤。謾教人、羞去上層樓，平蕪碧^⑥。

注釋 ①清明寒食：春天的兩個節氣，清明在農歷四月五日或六日，寒食在清明前一日或二日。②狼藉：形容落花滿地。③刺桐：一名海桐，早春開花。④尺素：指書信。古人把信寫在尺把長的絹帛上。⑤彩云：比喻行人蹤跡不定。⑥平蕪：草木叢生的平曠原野。

鑒賞 這是一首傷春恨別詞，主題與《祝英臺近·晚春》(寶釵分)相近。這種題材是宋詞中最為常見的，但在稼軒集中屬于變調。《祝英臺近》一詞寫得婉媚靈動、妙趣橫生，讓人充分領略了詞人化剛為柔的一面和無往而不適的筆力。相形之下，本詞沒有運用新奇的手法，沒有惹人垂憐的夢話和嬌嗔，作者只是平靜地將閑愁娓娓道出，景物和情緒順勢鋪展，不緊不慢，水到渠成，形成一種平實、平和、平易而不平淡的風格。寫景緊扣晚春特征，以平實的陳述方式展開;寫情亦無新奇，平常而真切。全篇幾乎不用典，平易曉暢。

鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》根據“家住江南，又過了、清明寒食”兩句推測本詞作于辛棄疾南歸后的第二個暮春，也就是宋孝宗隆興二年(1164)的春天，當時他尚在江陰簽判任上。隆興元年夏，孝宗采納張浚的建議，對金發動軍事進攻，初戰小捷之后，金方以重兵反擊，符離之役，宋師全軍潰退。《箋注》認為詞中的“一番風雨，一番狼藉”即暗指符離之慘敗，這一看法略嫌證據不足，本詞究系何年之作，未可確論。

前片起句與稼軒在孝宗淳熙初年所作的《念奴嬌·書東流村壁》十分相似，那首詞是他由江西發舟，赴京上任途中順流駐泊安徽東流縣時所作，詞作念昔懷人，極纏綿婉曲之致，是稼軒婉約詞的代表。開篇的“野棠花落，又匆匆過了、清明時節”與本詞起首兩句一樣，都在交代時節的同時為下面的追憶作了鋪墊。一個“又”字提示了“前事”的存在，具體為何事則只有抒情主人公自己知曉。又過清明，既感嘆流光飛逝，又透露出自己期待的人或事遲遲沒有出現的失望。《祝英臺近·晚春》一詞將傷春與懷人結合在一起，上下片基本都是先憶別、盼歸再傷春的結構，本詞則是上片寫暮春，下片憶離人。即將離去的春天讓人分外留戀，留戀那春花爛漫的美好，春天的離去總教人自然聯想到人的離去，想到美好的共處時光不可再得，因而暮春成了最適宜念昔懷人的時節。

風雨過后，落紅狼藉，詞人恨“斷腸片片飛紅，都無人管”(《祝英臺近·晚春》)，東坡“恨西園、落紅難綴”“春色三分，二分塵土，一分流水”(《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》)。春花落盡，取而代之的是滿園的清陰。刺桐花開過之后，春寒就喪失了威力。上片對于時節和景物的一系列敘述顯得很客觀很平靜，可不知不覺間春歸人去的感傷正在悄悄醞釀。過片的“空相憶”直接點出主題，“閑愁極”亦是詞中最常見的用語，換頭的四個三字句，不避通俗、不求含蓄，無遮無掩地說出來，自有一份從容在其中。流鶯乳燕和尺素彩云兩組事物都與“消息”有關，而暗中又形成對照的關系，將人的復雜微妙的心理刻畫了出來。念遠懷歸之人既害怕流鶯乳燕窺破自己的心事，唧唧喳喳地將心中消息暴露出來，又害怕見不到尺素和彩云，得不到離人的消息。《古詩》有云“客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼童烹鯉魚，中有尺素書”，晏幾道《臨江仙》又有“當時明月在，曾照彩云歸”，尺素是遠方之人寄來的書信，彩云則象征著離人的蹤跡。“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”(歐陽修《踏莎行》)，望斷萋萋平蕪，不見歸人蹤跡，“天涯芳草無歸路”(辛棄疾《摸魚兒》)，直教苦苦思念、殷殷期盼之人再無勇氣登樓遠眺。(劉珺珺)

集評 清·陳廷焯：“亦流宕，亦沉切。”(《云韶集》卷五)

王世禎放鷴圖 【清】 禹之鼎 故宮博物院藏