詩(shī)詞鑒賞《兩宋詞·康與之·滿庭芳》康與之

康與之

冬 景

霜幕風(fēng)簾，閑齋小戶，素蟾初上雕籠^①。玉杯醽醁，還與可人同^②。古鼎沉煙篆細(xì)，玉筍破^③、橙橘香濃。梳妝懶，脂輕粉薄，約略淡眉峰。清新，歌幾許，低隨慢唱，語(yǔ)笑相供。道文書(shū)針線^④，今夜休攻。莫厭蘭膏更繼^⑤，明朝又、紛冗匆匆。酩酊也^⑥，冠兒未卸，先把被兒烘。

注釋 ①素蟾：月亮，古代傳說(shuō)月中有蟾蜍，故稱。雕籠：雕花的窗欞?；\，同“櫳”。②醽醁(línglù)：古代的一種美酒名，后泛指美酒?？扇耍悍Q人心意的人，這里是詞人對(duì)佳人的昵稱。③筍(sǔn)：同“筍”。④文書(shū)：公文。⑤蘭膏：用澤蘭子煉成的油脂，用來(lái)點(diǎn)燈，散發(fā)香氣。⑥酩酊(mǐngdǐng)：飲酒大醉。

西林十六景圖(之二) 【明】 張復(fù)

江蘇無(wú)錫市博物館藏

鑒賞 宋代經(jīng)濟(jì)興盛，都市繁華，勾欄瓦肆，歌舞不斷，活躍了市民的生活，隨之而來(lái)的就是青樓藝伎的激增，這在北宋是個(gè)重要的現(xiàn)象，宋朝的文人，大多和藝伎有過(guò)聯(lián)系，如晏幾道、柳永、秦觀、周邦彥等，宋代也出現(xiàn)了一些著名的藝伎，如樂(lè)琬、聶瓊勝、李師師等，當(dāng)時(shí)的歌伎大多風(fēng)雅韻致，才華出眾，深諳琴棋書(shū)畫之道，柳永就曾評(píng)價(jià)她們“能染翰、千里寄，小詩(shī)長(zhǎng)簡(jiǎn)”(《鳳銜杯》)，“文談閑雅，歌喉清麗，舉措好精神”(《少年游》)，莫怪當(dāng)時(shí)眾多詞人“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”(《鳳棲梧》)，“贏得青樓薄幸名”(唐杜牧《遣懷》)亦無(wú)悔。本篇就是此類作品，描寫的是歌伎冬夜留宴書(shū)生的歡昵場(chǎng)面，全詞情意無(wú)限、溫存浪漫。

“霜幕風(fēng)簾”三句，點(diǎn)名了時(shí)令和居所環(huán)境，簾外風(fēng)寒霜冷，屋內(nèi)暖意融融，新月初上，給窗牖繡上了幾點(diǎn)銀花?！伴e齋小戶”一句，富含情致，想必其中的女子也清秀不俗。此時(shí)，書(shū)生與佳人正把酒暢飲，杯雅、酒美，“還與可人同”，一派溫馨和柔情。古鼎點(diǎn)燃著沉香，升起縷縷輕煙，“篆細(xì)”極言煙絲裊裊，烘托出了寧?kù)o香暖的氛圍?！坝窆S破、橙橘香濃”，是一幅佳人剝橙橘的活潑畫面，“玉筍”指女子的纖纖素指，橙橘為醒酒之物，剝橙之舉，足見(jiàn)其細(xì)心體貼，橙橘香，情更濃。這句化用了周邦彥《少年游》中“纖指破新橙”之句，卻也別致可愛(ài)?！笆釆y懶”三句，寫女子的梳妝畫面，她不刻意雕琢，只愛(ài)清新淡淡，保持自然本色，可見(jiàn)她也是一位雅人，不流于俗。作者以細(xì)膩的手筆，刻畫出了一位溫柔、淑慧的女子形象，散發(fā)著茉莉花般淡淡的幽香，清爽怡人。

下片繼續(xù)寫他們的生活。女子“清歌幾許”，書(shū)生“低隨慢唱”，語(yǔ)笑相供，歡樂(lè)晏晏?！扒逍隆奔戎父栾L(fēng)，又指人。如此良辰，“明朝又、紛冗匆匆”，想至此，女子遂一臉嚴(yán)肅勸慰，“道文書(shū)針線，今夜休攻”，要將一切煩瑣拋擲腦后，只想留住這一刻的溫存與歡暢，他們有萬(wàn)語(yǔ)千言，所以要“蘭膏更繼”秉燭夜談，可見(jiàn)女子是書(shū)生的知己，他們?cè)敢獬ㄩ_(kāi)心扉，去除凡塵，獨(dú)享寧謐。“酩酊也，冠兒未卸，先把被兒烘”幾句更是出色之筆，將二人的濃情蜜意表露無(wú)遺，全詞在深深的愛(ài)意中收筆，親切可感。

這首詞長(zhǎng)于鋪敘，作者以細(xì)膩的手筆描繪了女子與書(shū)生相會(huì)的場(chǎng)面，雖是青樓閑齋，卻沒(méi)有帶給人香艷和萎靡的感覺(jué)，未流于穢褻庸俗，有的只是情投意合、互訴衷情的溫存。宋羅大經(jīng)曾在《鶴林玉露》中把康與之比柳耆卿，試將這首詞與《樂(lè)章集》中描寫藝伎的詞加以比較，的確發(fā)現(xiàn)它們有幾分神似。(張雅莉)

集評(píng) 清·賀裳：“詞雖宜于艷冶，亦不可流于穢褻。吾極喜康與之《滿庭芳》寒夜一闋，真所謂樂(lè)而不淫。且雖填詞小技，亦兼詞令、議論、敘事三者之妙。首云：‘霜幕風(fēng)簾，閑齋小戶，素蟾初上雕籠?！瘜懫涔?jié)序景物也。繼云：‘玉杯醽醁，還與可人同……約略淡眉峰。’則陳設(shè)之濟(jì)楚，殽核之精良，與夫手爪顏色，一一如見(jiàn)矣。換頭云：‘清新，歌幾許……莫厭蘭膏更繼，明朝又、紛冗匆匆?！瘎t不惟以色藝見(jiàn)長(zhǎng)，宛然慧心女子，小窗中喁喁口角。末云：‘酩酊也，冠兒未卸，先把被兒烘?！欢螠卮骒届恢?，咄咄逼人。觀此形容節(jié)次，必非狹斜曲里中人，又非望宋窺韓者之事，正希真所云：‘真?zhèn)€憐惜’也。但受其憐惜者，亦難消受耳。放翁有句云：‘璧月何妨夜夜?jié)M。擁芳柔，恨今年寒尚淺。’此生差堪相匹。”(《皺水軒詞筌》)

鏈接 宋代的綜合性游藝場(chǎng)所——瓦舍。瓦舍也稱瓦肆、瓦子、瓦市，為宋代表演各種伎藝的綜合性游藝場(chǎng)所。宋耐得翁《都城紀(jì)勝· 瓦舍眾伎》云：“瓦者，野合易散之意也?！眳亲阅痢秹?mèng)粱錄·瓦舍》云：“瓦舍者，謂其‘來(lái)時(shí)瓦合，出時(shí)瓦解’之義，易聚易散也。”一說(shuō)瓦舍指瓦棚，以別于臨時(shí)演出的草柵或露臺(tái)。隨著城市經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和市民階層的壯大，以?shī)蕵?lè)為目的的商業(yè)性演出場(chǎng)所在北宋興起，至北宋末瓦舍已很興盛。據(jù)宋孟元老《東京夢(mèng)華錄·東角樓街巷》載，“街南桑家瓦子，近北則中瓦，次里瓦，其中大小勾欄五十馀座。內(nèi)中瓦子蓮花棚、牡丹柵，里瓦子夜叉棚、象棚最大，可容數(shù)千人。”“瓦中多有貨藥、賣卦、喝故衣、探搏、飲食、剃剪、紙畫、令曲之類。終日居此，不覺(jué)抵暮。”可見(jiàn)瓦舍在表演各種伎藝的同時(shí)，還兼營(yíng)多種服務(wù)性行業(yè)，故游者能樂(lè)此不疲，流連忘返。迨至南宋，大量藝人由汴京轉(zhuǎn)徒臨安，故在偏安時(shí)期的臨安，瓦舍又呈繁榮局面，且規(guī)模盛于北宋?！段骱先朔眲黉洝贰段淞峙f事》《都城紀(jì)勝》《夢(mèng)粱錄》等書(shū)均記載了瓦舍及其伎藝的盛況?！秹?mèng)粱錄·瓦舍》述及南宋瓦舍之由來(lái)：“頃者京師甚為士庶放蕩不羈之所，亦為子弟流連破壞之門。杭城紹興間駐蹕于此，殿巖楊和王因軍士多西北人，是以城內(nèi)外創(chuàng)立瓦舍，招集伎樂(lè)，以為軍卒暇日娛戲之地。今貴家子弟郎君，因此蕩游，破壞尤甚于汴都也?！笨梢?jiàn)臨安的瓦舍原是南渡后為服務(wù)軍人之需而設(shè)，以后才成為一般士庶的游樂(lè)場(chǎng)所，并廣泛開(kāi)設(shè)。