詩詞鑒賞《兩宋詞·辛棄疾·摸魚兒》辛棄疾

辛棄疾

淳熙己亥^①，自湖北漕移湖南^②，同官王正之置酒小山亭^③，為賦。

更能消^④、幾番風雨。匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數^⑤。春且住。見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮^⑥。長門事^⑦，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒^⑧。千金縱買相如賦^⑨，脈脈此情誰訴^⑩。君莫舞。君不見、玉環飛燕皆塵土⁽¹¹⁾。閑愁最苦。休去倚危欄⁽¹²⁾，斜陽正在，煙柳斷腸處。

注釋 ①淳熙己亥：孝宗淳熙六年(1179)。②“自湖北”一句：淳熙六年，辛棄疾由湖北轉運副使調任湖南轉運副使。漕，漕司，主管漕運的轉運使。移，調任。③同官：同僚。王正之：王正己，字正之，時任湖北轉運判官，是稼軒的同僚和友人。小山亭：據《輿地紀勝》“荊湖北路”之“鄂州”條，荊湖北路轉運使治鄂州，有副使、判官東西二衙，小山在東衙之乖崖堂。④消：禁受。⑤落紅：落花。⑥畫檐：雕繪花飾的屋檐。盡日：整天。惹飛絮：沾惹飛舞的柳絮。⑦長門事：《昭明文選·長門賦序》載陳皇后失寵于漢武帝后別居長門宮，愁悶悲思，聽聞司馬相如善文，以千金請作《長門賦》，武帝讀后感悟，陳皇后復得幸。⑧“蛾眉”句：美人遭人嫉妒。《離騷》：“眾女嫉余之蛾眉兮，謠諑謂余以善淫。”蛾眉，女子如飛蛾觸須般的眉毛，代指美人。⑨“千金”句：見注⑦。⑩脈(mò)脈：愛慕的情意。(11)玉環飛燕：玉環指唐玄宗的寵妃楊貴妃，小字玉環。飛燕指漢成帝趙皇后，號飛燕。(12)危欄：高處的欄桿。

鑒賞 本詞的小序明確交代了寫作時間和背景事件，與詞作正文虛實結合，若即若離。即則為正文情感之注腳，離則放任正文自成一體，情感和藝術上不受實事的拘牽。

整首詞可以用“騷怨”二字來概括。稼軒深得屈原之沾溉，既承襲了怨悱的情緒，又能將香草美人的寫作手法運用自如。上片寫經春的花草，下片憶塵封的美人。不論寫花還是寫人，都將自己的身世之嘆、憂怨之情深深地寄寓其中，與楚騷的風格和手法相當契合。羅大經《鶴林玉露》評此詞“詞意殊怨”，可謂精到。

《念奴嬌·書東流村壁》起首便感嘆“又匆匆過了，清明時節”，這是客觀交代時令，這首詞起頭的“匆匆春又歸去”則是在春還未歸時的想象。置身春光之中已在擔憂春的離去，算計著姹紫嫣紅的景象還能禁受幾番春風春雨，對春的分外珍惜在杞人憂天般的情緒中顯露無遺。上闋圍繞春光，抒寫與春相關的種種情緒，思致相當綿細：因為惜春而希望花不要過早地盛開，早開預示著早落。花開已令人不安，等到落紅紛紛化作春泥，更是情何以堪。惜春的情緒導致詞人想極力挽留春天，他告訴春天，雖然它有歸路，但它的歸去將使因春天的召喚而生機煥發、蓬蓬勃勃而鋪滿天涯的芳草無路可歸。可是，春天面對苦口婆心的挽留無動于衷，兀自聽任花開花敗。于是，惜春、留春轉而變為怨春。與春的冷漠形成對比的是結在檐角的蛛網的殷勤，它孜孜不倦地挽留著飛舞在風中的柳絮。表面看來，作者是在稱道殷勤的蛛網，而實際上“盡日”“惹”這樣的遣詞分明包含著對蛛網的嫌惡之意。王闿運在《湘綺樓詞選》里指出盡日惹飛絮的畫檐蛛網是指張浚、秦檜一流人，正是這樣的無能或無恥之輩僥幸得到朝廷的重用，束縛住了宋室的手腳，使得北定中原的大業遲遲不得建立。至此，詞作的關注點已自然地從自然之景轉向了人。上下片間可謂峰斷云連。

晴巒蕭寺圖 【宋】李成

美國堪薩斯納爾遜·艾京斯藝術博物館藏

寫過香草，再寫美人，比興手法在全詞中一以貫之。香草是今，美人是古，香草是眼前實景，美人乃書中典故，兩相配合，使詞作更有厚度。美人典故的應用或正面寫來，或反面出之，最后皆歸于無奈和虛無。失寵而幽居長門宮的陳皇后與深得寵幸的楊玉環、趙飛燕浮沉異勢，最后都歸于塵土。上片說“天涯芳草無歸路”開啟了一個關于命運的懸念，下片“皆塵土”一語既出，答案若揭。漢哀帝時的伶玄是個博學之士，當他的侍妾樊通德講到趙飛燕姊妹的故事時，伶玄感嘆道：“斯人俱灰滅矣! 當時疲精力馳騖嗜欲蠱惑之事，寧知終歸荒田野草乎!”(見《趙飛燕外傳》附《伶玄自敘》)對于在長門宮中愁悶悲思，以致千金買賦、渴望博取武帝眷顧的陳皇后，辛棄疾基本是正面書寫的，我們不難看出他在其中寄托的身世之悲。稼軒在寫作本詞的淳熙六年上了一道《論盜賊札子》，文中有“臣孤危一身久矣”，“年來不為眾人所容”等語句，正合詞中“蛾眉曾有人妒”的語意。但正面書寫之后又有否定，而且詞意的重點在于否定：縱使能以千金買得相如賦，再得寵幸仍然遙遙無期，心中情意還是無人可訴，就像詞人徒勞地懷著對朝廷的期盼。這種“寓幽咽怨斷于渾灝流轉中”(陳洵《抄本海綃說詞》)的筆法同樣用于玉環飛燕的典故中，她們雖盛極一時，身世終是堪憐，充溢詞篇的怨悱之情漸漸化為了深沉的悲哀。末尾的危欄、斜陽、斷腸煙柳洗脫了塵土氣味，柔婉雅致，意味雋永。陳廷焯謂之“驚雷怒濤中，時見和風暖日。”(《白雨齋詞話》卷一)

詩主譎諫，稼軒此詞亦有譎諫之意，對身世之哀嘆，對朝廷之怨望，哀而不傷，怨而不怒。后來趙善括的和作有“望故國江山，東風吹淚，渺渺在何處”之悲。清初遺民學者王夫之更是對這首詞投入了極大的熱情，先后寫了多首次韻之作，表達了“渺渺無歸處”的更甚于稼軒的沉痛之情。(劉珺珺)

集評 清·譚獻：“權奇倜儻，純用太白樂府詩法。”(清周濟選、譚獻評《詞辨》)

俞陛云：“幼安自負天下才，今薄宦流轉，乃借晚春以寄慨。”(《唐五代兩宋詞選釋》)

鏈接 虛字。用于詞句之首起領起或轉折等作用的字詞，謂之虛字，其字多為去聲字或虛詞。南宋張炎《詞源》卷下有專節論“虛字”云：“詞與詩不同，詞之句語，有二字、三字、四字。至六字、七、八字者，若堆疊實字，讀且不通，況付之雪兒乎?合用虛字呼喚，單字如正、但、任、甚之類，兩字如莫是、還又、那堪之類，三字如更能消、最無端、又卻是之類，此等虛字，卻要用之得其所。若使盡用虛字，句語又俗，雖不質實，恐不無掩卷之誚。”可見詞之句語注重虛字的運用，與詞的音樂屬性密切相關。從張炎所舉詞句中常用虛字來看，主要指用于句首起“呼喚”或領起、轉折等作用的字詞，即后世所稱的“領字”。(據王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》)