詩詞鑒賞《鷓鴣天·韓淲》蘭溪舟中

蘭溪舟中

雨濕西風水面煙。一巾華發上溪船。帆迎山色來還去，櫓破灘痕散復圓?！　峋疲囈髌１苋塌t鷺更翩翩。五更猶作錢塘夢，睡覺方知過眼前。

這首小詞正是以清幽淡靜之筆，寫出了閑情逸致之趣，可謂是韓淲的本色之作。

詞的上片著重寫舟行之景。開篇兩句作者以第三者的角度進行客觀的敘寫。一個“濕”字，把雨和風都寫活了，給人以清新之感;“煙”貫之以“水面”，更有迷蒙之美。在這么一幅清淡幽雅的畫面中，慢慢化入一個人物形象：“一巾華發上溪船”這句不僅寫出詞人的裝束與年紀，更重要的是以輕巧的筆調傳達出詞人的灑脫風貌。接著詞人不從正面寫舟在行進，而是通過人在舟中所見的景色變化，來顯示舟在輕快疾駛，這正是詞人匠心獨運之處。一個“迎”字，頗有擬人之態;一個“還”字，寫出舟行之速。一個“破”字，寫出舟行疾速，遏浪向前之氣勢;一個“復”字，寫出了動靜交替的景物幻變，因而自然成了光照全篇的中心。

下片著重抒發泛舟之情。“尋濁酒，試吟篇”這句運筆靈巧，一“尋”一“試”，表達出詞人那悠然自得的瀟灑風度，也通過這行動的描寫來抒發寄情山水的心懷。在此，詞人不愿再多吐露心曲，而卻插入一句“避人鷗鷺更翩翩”，這些地方平時人跡罕至，鷗鷺為家，此刻船行驚鳥，才飛舞翩翩，可見荒野寂靜得有點可怕，這似乎是景語，而實際上卻曲折地表現了作者心底的寂寞?！拔甯q作錢塘夢，睡覺方知過眼前”這兩句輕輕一筆，把心底的波瀾淡化了。濁酒澆愁也好，吟篇抒憤也罷，反正錢塘夢醒，旅程也就結束了，還是“隨緣”吧，一切都又那么清幽淡靜!這正是韓淲詞的個性。

綜觀全詞，語言清新，意境幽深，情景交融，寫出了詞人心底的寂寞與灑脫。

鷗與鷺，屬于鳥類，生活在水邊。它們白色的身影，給人以靚麗的感覺;它們矯健的身姿，使人感到了活力。作為意象它們進入了詩詞，立刻使畫面變得有聲有色，清新之氣撲面而來。例如李清照的“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”、歐陽修的“芳草斜暉，水遠煙微，一點滄洲白鷺飛”、陸放翁的“飛飛鷗鷺陂塘綠，郁郁桑麻風露香”、韓淲的“避人鷗鷺更翩翩”，這些可愛的鷗鷺，使作品的畫面變得清晰，讓作者的感情有了著落。

●鷓鴣天，參見第78頁相關介紹。

●“帆迎山色來還去，櫓破灘痕散復圓”是歷來被傳誦的名句。不僅因為它對仗工整，而且因為它形象生動。袁枚在《渡江大風》中寫：“金焦知客到，出郭遠相迎?！倍鼗颓釉~《浣溪沙》中寫：“滿眼風波多閃灼，看山恰似走來迎。仔細看山山不動，是船行?！鳖H有異曲同工之妙。仰見山色，俯視波痕，俯仰之間，拾來佳句，看似容易，實則來自詞人對事物的細致觀察，也來自錘詞煉句、駕馭語言的功夫。

韓淲的一迎一還，一散一復，動靜結合，成為佳句。曹組的“風動一庭花影”同樣是寫景，搖曳生姿，也是流傳千古。

如夢令

曹組

門外綠陰千頃，兩兩黃鸝相應。睡起不勝情，行到碧梧金井。人靜，人靜。風動一庭花影。

這是一首妙筆生風的小詞。

“睡起”二字是全詞關目。睡起之前，寫詞人所聞所見;睡起之后，寫詞人所感所行。

“門外綠陰千頃，兩兩黃鸝相應?！痹~人睡夢之中，聽到兩兩相應的黃鸝鳴聲，睜開迷朦的雙眼向門外望去，只見綠陰千頃，分外宜人。一動一靜，相映成趣，便造成了清幽的境界。接著作者從所見所感寫出了自己的所思，言簡而意深。鳥成雙而人獨處，已“不勝情”;起行又靜不見人，所謂“人靜”也;復疊“人靜”二字，一再言之，其寂寞難禁之狀如見，更是難以為情;“風動一庭花影”疑有人來，但細察仍只是“風動花影”而已?！叭遂o，人靜，風動一庭花影”同樣是采用以動襯靜的手法，卻是明寫。這首詞，作者采取以動襯靜的手法，在塑造了清幽的意境同時，刻畫出了主人的無聊意緒。

帆迎山色來還去，櫓破灘痕散復圓。

門外綠陰千頃，兩兩黃鸝相應。