五代·李煜

往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來!

金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。

這是李煜被囚于汴京期間所寫的一首小令，表達了亡國之君的孤寂生活和空懷故國的悲哀心情。

起句辟空而來，直抒胸臆，道出了往事不堪回首的悲哀心境。“往事”，概言他昔日身為帝王的種種生活情景。這些情景歷歷在目，郁積于心，成天回憶，欲罷不能。結果呢，不僅無助于自慰，反倒越發增其悲哀。“只堪”二字，刻畫出徒想無益而又不能不想的矛盾心理和悔恨交集、觸目傷懷的內在隱衷。這種“剪不斷，理還亂”的哀思愁緒，時時緊纏著他，即使面對著眼前景色，也難以排遣;不僅難以排遣，反倒更勾起他對“往事”的悲感! “景”與“事”相對而言，使得現實與往昔形成強烈的對比，暗示出囚徒困境與帝王之尊的懸殊，從而表明了無論憶昔還是面今總是難遣悲懷的根源。兩句總領全詞，“哀”字即為詞眼，為全詞罩上一層悲哀凄涼的冷色。

“對景難排”之“景”是怎樣的呢?只見“秋風庭院蘚侵階”。“秋風”，點明時在萬物蕭索的季節，同時渲染了冷落的環境氣氛。“庭院”，實寫所在之地，也正是作者囚居之處。“蘚侵階”，是說那碧綠的苔蘚已蔓延到門前的階沿，那么，庭院之空寂荒涼可以想見。詞人于此以細膩的筆觸、敏銳的觀察、形象的畫面，寫出了與昔日帝王之居有天淵之別的悲涼景象，當然只能觸景傷情，豈能略解愁懷呢!

這時，詞人的目光由侵階的苔蘚逐漸收回到門前靜靜垂掛的珠簾上，卻毫無卷起珠簾的意思，因為身為囚徒，終日獨居，有誰會來看望自己呢!“一任”，完全聽任，表現出萬般無奈、隨它去了的莫名悲哀。據宋人王銍《默記》記載，李煜囚居之處有“老卒守門”，“不得與外人接”。他只能過著“日夕以淚洗面”的孤寂生活，終日沉浸于撫昔傷今的痛苦之中。因此，他困守囚室，緬懷往事，透過垂掛的簾子，瞥見侵階的苔蘚，就不禁發出“終日誰來”的悲嘆了。“一任”兩句和“秋風”句，用的是逆寫法，入木三分地道出了“對景難排”的刻骨哀思。

上片以白天的眼前景，托現出囚居生活的悲哀和寂寞;下片以夜晚的想象景，生發其痛心亡國、懷念故國的情思。

“金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。”這兩句由眼前獨囚之悲過渡到往昔亡國之痛。“金鎖”指鐵鎖鏈;“壯氣”謂興旺的王氣;“蒿萊”，野草，這兒用作動詞，即沉沒于野草。《晉書·王濬傳》載：吳國君主孫皓用鐵鎖鏈橫斷長江，來抵抗西晉水軍，結果仍失敗滅亡。劉禹錫《西塞山懷古》就曾用“千尋鐵鎖沉江底”、“金陵王氣黯然收”的詩句描寫過這件事。李煜則更貼切、更凝煉、更沉痛地用這個典故自比，發出同樣在金陵失敗亡國、王氣告終的悲嘆，字里行間包含著“一旦歸為臣虜”的無窮悔恨和“最是倉皇辭廟日”的種種回憶，從而使“往事只堪哀”得到了具體深刻的發揮。

接著詞人順勢而下，由往昔亡國之痛自然遞入現實凄涼之感：“晚涼天凈月華開”。秋晚充滿涼意，天空萬里無云，月光普照人間，這本是一幅美好明凈的秋夜圖，但以詞人此時處境而言，則多了一層“涼”意。這樣寫，既與上片秋日階蘚的凄涼寂寞遙相呼應，情調一致，又為下文遐想故國的空自嗟嘆作好了鋪墊。

正因如此，由現實情景飛躍到想象情景的描寫，就水到渠成了。詞人身在囚室，神馳故國，想象眼前這同樣的月光，該把南唐故國那些象美玉一樣玲瓏剔透的華麗宮殿照個通明，而投影于橫貫南唐都城金陵的秦淮河上吧。玉樓瑤殿，影照秦淮，乃是昔日金陵帝都的絕妙剪影，使得詞人朝思暮想，刻骨銘心。然而“想”終歸是“想”，如今早已是人去樓空，物是人非了。詞人著一“空”字，既形容月照之空寂無聲，更雙關著江山易主、徒然無用之意，這就把他亡國之痛、故國之思、凄涼之感，全部熔鑄其中了。俞陛云說：“回首秦淮，宜其凄咽。”(《南唐二主詞輯述評》)這話正說到了其情的深處。