詩詞鑒賞《憶秦娥^①·汪元量》

笑盈盈^②。曉妝掃出長眉青。長眉青。雙開雉扇^③，六曲鴛屏。少年心在尚多情。酒邊銀甲彈長箏。彈長箏。碧桃花下，醉到三更^④。

①憶秦娥，詞牌名。　　②笑盈盈，微笑對人;舉止、儀態美好。　　③雉扇，古代帝王儀仗用具之一。　　④三更，指半夜十一時至翌晨一時。

這是作者通過表達思念伊人，寄托內心惆悵的詞作。自我言語之間流露出對美麗女子的笑容依舊的回想。詞作憂郁淡然，愁思綿長，但卻令人讀來意味深長。

詞的開篇，作者追思佳人美麗往昔，以輕松愉悅的筆法引起。“笑盈盈”詞句雖然短小，但用意卻很深遠，作者以輕靈妙美的笑顏描述，反寫內心的愁思。隨后筆鋒突變：“曉妝掃出長眉青。長眉青。”一個特色鮮明的女子形象躍然紙上，在這里作者運用反復手法：通過凸現人物眉毛的特征，描繪出美人的整體影響。“雙開雉扇，六曲鴛屏”，“雉扇”“鴛屏”，這是兩個典型的帝王用物，作者暗含對亡國故土的哀思。這是一種巧妙的表達。

“少年心在尚多情”，作者實際在自語本身，胸懷大志向，報國情感始終不斷，言辭之間，同樣流露對不被發現重用的苦痛。隨之才有了“酒邊銀甲彈長箏。彈長箏”。苦悶憂郁，閑得寂寥，只能在彈動長箏時寄托愁情。“碧桃花下，醉到三更”，在這虛度光陰的心緒下，作者醉酒沉睡樹下，直到夜半。

作者精練傳神的構思，令人叫絕，以一當十，玲瓏跳躍，景情相生，筆下一幅凄清孤寂的畫面描繪出來了。

這首詞作的意象是桃花。桃花人面，妖嬈多姿，是妙美女子的化身。中國古典詩詞中的桃花意象顯示青春妖嬈、但又稍縱即逝的審美特征，成了中華民族審美心理的物化表現。古人往往抒發對時間流逝的無限留戀、惋惜之情。桃花的存在使人快樂，使心境美麗，桃花落下來傳達傷春、惜春的情緒，進而悲嘆韶華即逝、芳齡不再的感嘆。

●汪元量(1241～1317后)南宋末年詩人、詞人。字大有，號水云。錢塘(今浙江杭州)人。宋度宗咸淳三年(1267)或稍后，以詞章給事宮廷，不久，為宮廷琴師。宋恭帝二年(1276)，元兵入杭州，俘恭帝、皇太后、太皇太后先后赴大都，汪元量隨之北行。文天祥兵敗被執，囚于大都，汪元量曾屢至囚所探視。文天祥為汪元量集杜甫詩句，成《胡笳十八拍》，并為元量作品作序。恭帝等于至元十九年被遷往上都(今屬內蒙古自治區正藍旗);二十一年，又被遷往今西北內地，汪元量仍隨行，到過祁連山一帶。以后，又因祭祀到達過四川青城山及五岳。至元二十五年十月，恭帝學佛學于土番(今西藏)。元量即以黃冠道人的身份南歸，至元二十六年抵杭。不久，他再次入湘、川，并數次到廬山。

●憶秦娥，參見第233頁相關介紹。

●古箏。古箏遠在秦朝就已在我國流傳，由最初的民間樂器經過幾千年的發展，從五六根弦發展到唐代十二三根弦，直到明清多為十六至十九根弦，經過不同地區歷代演奏家的發展形成不同流派風格各異、曲目豐富、雅俗共賞的良好局面。目前古箏多為二十一根弦。其音色秀麗，既適合獨奏又適合合奏。近年來經過不少作曲家演奏家的努力，古箏曲目在不斷地增加，涌現出不少優秀作品。

汪元量“沉醉三更”是醉翁之意不在酒。

傳言玉女

錢塘元夕

汪元量

一片風流，今夕與誰同樂?月臺花館，慨塵埃漠漠。豪華蕩盡，只有青山如洛。錢塘依舊，潮生潮落。　　萬點燈光，羞照舞鈿歌箔。玉梅消瘦，恨東皇命薄。昭君淚流，手撚琵琶弦索。離愁聊寄，畫樓哀角。

此詞寫元宵節，從中寄托了對國家興亡的傷感之情。詞采精練感人，讀來，令人酸淚暗流。

上片寫道“一片風流，今夕與誰同樂”，作者寫的是眼前依然一派繁華，跟誰一起分享呢?大兵壓境，人心惶惶，苦中作樂，苦不堪言。“月臺花館，慨塵埃漠漠。豪華蕩盡，只有青山如洛”，描述在月光下，花叢中，臺館依舊林立，但已彌漫著敵騎的漫漫的塵埃。想起繁華盡逝，青山如舊，太平景象已蕩然無存，傷感之情自然流露。“錢塘依舊，潮生潮落。萬點燈光，羞照舞鈿歌箔”，作者心中明白錢塘江潮漲潮落仍像從前，往日火樹銀花，燈光錦簇。“羞”字指權貴們仍沉溺歌舞，不知亡國之羞。“玉梅消瘦，恨東皇命薄。昭君淚流，手撚琵琶弦索”，作者傷感地表白梅花凋殘，春光不久。腹有滿腔之愁，只能寄托在哀聲悲音之中。“離愁聊寄，畫樓哀角”，作者詞尾寫離愁苦悶之時，又聆聽著幽咽角聲，恰如挽歌，令人傷心至極。

這首詞作為元兵兵臨于城下之時，在其詞中也可以看出有一種大廈將傾前夕的危機感，言辭之間，有的只是嘆息和無助。

少年心在尚多情。

碧桃花下，醉到三更。

一片風流，今夕與誰同樂?