《明代民歌·山歌·看》原文與賞析

姐兒窗下繡鴛鴦，薄福樣情郎正出浜。姐看子郎君針搠子手，郎看子?jì)赡锎矙M。

江南水鄉(xiāng)，河道交織如網(wǎng)，村舍繞綠圍紅。一座茅屋緊傍河道湖叉，窗扇洞開。窗前，一位嬌美靈秀的倩女正面對(duì)著湖光水色，纖纖玉手拈著銀針，引著彩線，在潔白的絲綢上繡著繡著。那悠悠碧水，那緩緩清波，那幾朵映日的荷花，那一對(duì)追逐戲水的鴛鴦，漸漸地活現(xiàn)在她的巧手下?？墒遣恢獮槭裁矗琴慌蝗煌Ｏ铝饲墒郑嫔贤?，幽幽地嘆了一口氣，桃花般的臉上現(xiàn)出焦急的神情。那水面上空空蕩蕩的，不見船形帆影，使得她那秋水為神的目光黯淡下來，臉上浮現(xiàn)出淡淡的陰云。突然，她的目光一亮，臉上的陰云為之一掃，綻開了笑容。她看見了!她看見了魂?duì)繅艨M的心上人兒。那英俊瀟灑的郎君，正蕩起雙槳，駕著輕舟，駛離那垂柳掩映下的船塢，剪開粼粼的波光，輕快地行駛在碧水倒映的藍(lán)天白云之中。多美的畫兒啊!姑娘的俏臉上飛滿紅霞，倚著窗兒凝神注視，剎時(shí)間仿佛變成了一尊美麗的雕像。這時(shí)，船上那“薄福樣郎君”也發(fā)現(xiàn)了他心中的女神，將目光投射過來。頓時(shí)，雙方那火辣辣的目光，呆癡癡的目光，脈脈含情的目光，便默默地、久久地糾纏在一起。如癡如醉的姑娘喲，心兒顫，身兒酥，手兒軟，那尖尖的花針扎進(jìn)玉手中，竟不拔也不驚。如醉如癡的小伙兒喲，魂兒飛，眼兒呆，槳兒停，那輕舟橫在水面上，不進(jìn)也不退。水鄉(xiāng)，美麗的水鄉(xiāng)，完全凝固成這樣的世界：仿佛只有雕像般遙遙相望的一對(duì)年輕的男女，仿佛只有麻繩般緊緊糾纏的四道灼熱的目光，仿紼只有濃酒般漫漫涌動(dòng)的一片感情的汪洋……這就是 《山歌 ·看》為我們展示出的生動(dòng)美妙的藝術(shù)境界。

這是一首描寫男女戀情的山歌。它擷取生活中富有戲劇性的小小情節(jié)，抓住典型的特征，不用比興，不用夸飾，純用樸素的白描手法，句句如實(shí)摹寫，冼練爽利地勾勒出 “男女私相戀，眉目暗傳情”的情景，將他們那種纏綿的愛情表現(xiàn)得妙肖入畫，極富地方特色和濃郁的生活氣息。

首句緩緩而起：“姐兒窗下繡鴛鴦”，點(diǎn)明第一個(gè)人物：繡花的女子;交代第一個(gè)場景：茅屋里，窗扇前;寫出人物的活動(dòng)：拈針引線繡著鴛鴦戲水的圖案。首句以姑娘臨窗而繡含蓄地點(diǎn)明題目，又以其手繡鴛鴦隱約地暗示主旨，為描寫眉目傳情的場面鋪設(shè)了伏線。

次句筆鋒一轉(zhuǎn)，落在另一地點(diǎn)和另一人物身上： “薄福樣郎君正出浜。”“薄福樣”，意謂沒有福相; “浜”，不通河的小水道。這句寫的是窗前嬌娘的目之所見，通過她的眼睛，點(diǎn)明又一地點(diǎn)：小水道上;引出篇中的又一人物：“薄福樣情郎”，表現(xiàn)情郎的具體活動(dòng)：駕著船兒駛出小水道。此句看似純乎冷靜客觀地描述，不帶任何感情色彩，其實(shí)并非如此。通過分析，不難發(fā)現(xiàn)，其中的感情色彩是很濃、很復(fù)雜微妙的。這感情色彩正是從“薄福樣”一詞中透露顯示出來的。情郎乃是姑娘傾心相愛之人，為何姑娘要以 “薄福樣”目之?即使是其丑陋，也會(huì)因感情之作用，感到其格外可愛啊!其實(shí)，個(gè)中大有深意： 為其英俊瀟灑征服，故深愛之，然又以刻薄語形容之，則含有“打是親，罵是愛”的意味，由此透露出姑娘的鐘情;情郎為何不早早出現(xiàn)，竟讓奴家等得心焦，幾乎盼穿了雙眼，你一點(diǎn)也不理解人家的心情……故以刻薄語責(zé)之，由此顯出姑娘終于見到情郎時(shí)的嬌嗔，她正在暗耍小性兒呢!如果對(duì)全篇加以綜合分析，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他們二人的愛情并不名正言順，乃是一種私情。因此，這“薄福樣”三字中隱約流露出的感傷與無可奈何的情緒，也就不難理解了：郎君啊，雖然我們彼此傾心相愛結(jié)私情，但命運(yùn)捉弄著我們，使我們畢竟難成眷屬，你沒福份我命薄啊。奈何奈何!

末尾兩句，抓住最富有表現(xiàn)力的典型細(xì)節(jié)，突出一個(gè)“看”字，進(jìn)行刻畫： “姐看子郎君針搠子手，郎看子?jì)赡锎矙M?！鞭鳎?、扎、戳之義也。這是全篇最精彩的場面，也是全篇的重心之所在，其主旨也在這里得到最生動(dòng)、最完美的表現(xiàn)。這兩句，先寫岸上窗前，嬌美的姑娘含情脈脈地盯住情郎，針兒扎了手而渾然不覺;后寫河中船上，英俊的小伙兒神情癡癡地注定姑娘，船兒打了橫而恍若不知。他們彼此遙遙相向，纏綿的目光糾纏在一起，交流著千種柔情，萬般恩愛。

這首情歌，以“看”為題目，以“看”為線索，句句不離“看”字展開描述：岸上看，船中看;小伙看，姑娘看;岸上舟中、姑娘小伙一起互相看。雖然未見一字情詞，但無限的情意又無不從那如癡如醉的“看”中流溢出來，感人肺腑。

古人為詩，往往津津樂道于“詩中有畫”。這首情歌正突出地體現(xiàn)了這一美學(xué)理想。它不僅是詩中有畫，而且是奇妙的“連環(huán)畫”，甚至簡直堪稱是一出使人身臨其境的無聲的影視小品。其鏡頭緊緊地落實(shí)在一個(gè)“看”字上，隨看而轉(zhuǎn)換移動(dòng)，一個(gè)緊接一個(gè)地迅速推出：一畫岸上窗前，姑娘手繡鴛鴦眼望河面;二畫水面舟中，小伙兒手搖雙槳眼脧岸上;三畫窗前姑娘眼盯情郎，針扎玉手;四畫舟中小伙兒目視姑娘，忘卻操槳駕船，竟至舟橫水面。全篇僅僅四句，但每一句都抓住了動(dòng)態(tài)，抓住了細(xì)節(jié)，盡去一切浮華藻飾，純用白描點(diǎn)染神韻; 而且將景物同人物活動(dòng)的典型細(xì)節(jié)緊密聯(lián)系在一起，而不是孤立地去寫人或繪景。因此，每一句都恰到好處地勾勒出一幅有環(huán)境背景，有人物活動(dòng)的具體畫面。四句四種情境，四幅單軸畫，交替疊映，有機(jī)聯(lián)綴，自然轉(zhuǎn)換，構(gòu)成連續(xù)展開的動(dòng)的畫面，構(gòu)成這出愛情小品的整個(gè)情節(jié)的起始與發(fā)展。這個(gè)“連環(huán)畫”，不僅使欣賞者看到了場景的變換、人物的神態(tài)、典型的細(xì)節(jié)，也仿佛感覺到畫中人脈搏的跳動(dòng)，感情的蕩漾。其中雖未著一字愛的表白，但卻使人于無聲處真實(shí)地聽到了愛的雷聲、風(fēng)聲和雨聲，看到了愛的閃電、波濤和彩云。