《清代民歌·(西調(diào))乍離別》原文與賞析

乍離別，難割難舍，要待要走，回頭又看，慟淚兒擦了又流，由不的勾起那恩愛牽連。罷，罷，罷，趁早登程，免的又在陽關(guān)路上頻嗟嘆。見了些黃花滿地，草木凋零，離人對景更惹愁煩。下在旅店之中，更深寂寞，愁怕孤枕，懶去安眠，寒蛩不住聲鬧喧，孤雁兒陣陣哀鳴，叫得我好心酸。(疊)冷清清只有那穿窗斜月將我伴。(疊)

這支曲子寫戀人離別的痛苦。此曲從特別的角度，運用獨特的表現(xiàn)技巧，把感人的離別之情抒寫得深摯入微，纏綿悱惻，細膩感人。

曲子先是攝取了 “乍離別”時的凄楚場面： “乍離別，難割難舍，要待要走，回頭又看，慟淚兒擦了又流，由不的勾起那恩愛牽連。”這里寫出了那即將登程的旅人與情侶的難分難舍。先說他割不斷那縷情絲，頻頻回首，步履難移。再寫他的心中痛苦，禁不住雙淚漣漣。最后寫他心中想起往日的恩愛之事，愈加流連難去。作者抓住場面、情事、氣氛從正面直接寫出將離而未離，要分而難舍的乍別之時那感人肺腹、斷人肝腸的悲哀與痛苦。

接著，作品變換了抒寫的角度，用頓挫之筆，將上面的正面描寫收住。轉(zhuǎn)寫這位旅人要截斷留戀之情，立登前程，他嘆道： “罷，罷，罷，趁早登程，免的又在陽關(guān)路上頻嗟嘆。”我們似乎看到他腳一跺，心一橫，毅然轉(zhuǎn)身，就要上路。可一想他敘說的原因，“免的又在陽關(guān)路上頻嗟嘆”，就感到他情感的閘門沒有鎖住，反而開啟得更大了。隨即，小曲的筆致在頓挫之后，又立刻宕開，寫旅人想象自己離去之后，在古道之上，客舍之中，目見耳聞的悲涼之景。這樣因情設(shè)景，以景襯情，更深一層地寫出離別的悲傷。首先他想到自己離開親人在陽關(guān)路上踽踽獨行：“見了些黃花滿地，草木凋零，離人對景更惹愁煩。”然后他又想到，行一程之后，天昏日暮，古道無人，投宿于荒村野店： “更深寂寞，愁怕孤枕，懶去安眠，寒蛩不住聲鬧喧，孤雁兒陣陣哀鳴，叫得我好心酸，冷清清只有那穿窗斜月將我伴。”這里一幕是古道荒郊的衰颯秋景：茫茫古道，伸向遠方，路側(cè)清瘦的黃菊，在風中搖曳，四面的效野，荒樹野藤，一片枯黃。另一幕是野店孤枕的凄涼夜景：夜靜更深，店中冷寂，室中蟋蟀長吟，窗外孤雁哀鳴，清冷的月光穿窗斜照，更增幾分凄涼。繪出這兩幅圖畫，都是為了抒寫離情之苦。借景抒情，大多是人物即月所見，實景實寫。而這里所寫之景卻是旅人設(shè)想店啟程后途中所見之景，店中所處之境，是以虛筆寫想象中的景物，這種想象之景又完全是因情而設(shè)。這樣，旅人雖然尚在自家府前留連未去，卻可以靈活地虛寫旅程中方能看到的景物，用別后旅途的凄涼，來渲染眼前離別的悲傷。雖未觀景，同樣可以寫景，可以取得化景物為情思，繪情思為畫面的獨特的抒情效果。

這首民歌的抒情手法很純熟，收到了很好的藝術(shù)效果。在結(jié)構(gòu)上，它很善于 “取勢”，用筆揚抑有致，收縱自如，形成一波未平一波又起的感情波浪，形成了強烈的抒情氛圍。在具體抒寫離情時，它一方面通過真實的離別場面描寫，來表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感;一方面又運用虛筆，巧妙地因情設(shè)景，借景抒情。這樣，筆法多變，使表達的情感更為豐富，又化虛為實，增強了形象性和感染力。變換了形式就等于改變了內(nèi)容。所以，這支小令題材常見，讀后卻使人倍感新鮮，難以忘懷。