野有蔓草，零露漙兮。

有美一人，清揚(yáng)婉兮。

邂逅相遇，適我愿兮。

野有蔓草，零露瀼瀼。

有美一人，婉如清揚(yáng)。

邂逅相遇，與子偕臧。

——《詩經(jīng)·鄭風(fēng)》

這是一首反映男女野合的愛情詩。詩共兩章，章法和內(nèi)容基本相同。

首二句寫景：“野有蔓草，零露溥兮。”溥(tuan)：形容露水結(jié)成水珠，下段的瀼瀼(rang)指露水多的樣子。野地里青草綿延，草葉上露珠晶圓，這是仲春清晨的景象。它為一對情侶的巧遇提供了一個典型的活動環(huán)境。按照古代的婚姻禮俗，早春二月正是青年男女自由相會的美好佳節(jié)： “中春之月，令會男女，于是時也，奔者不禁。”(《周禮·地官·媒氏》)所以，這二句詩既是即景起興，又是人物相遇的特定時、地背景的交代，正如朱熹所說：“男女相遇于野田草露之間，故賦其所在以起興。”(《詩集傳》)

三、四句寫人：“有美一人，清揚(yáng)婉兮。”這個寫法很高明，作者避開了對美人的正面鋪敘，采用了一種較為空靈虛化的手法，突出描述了姑娘的眼眉。 “清揚(yáng)”即清明，形容眼睛的明媚傳神。據(jù)《世說新語·巧藝》載，東晉畫圣顧愷之畫人像，常數(shù)年不點(diǎn)睛。他認(rèn)為“四體妍蚩，本無關(guān)于妙處，傳神寫照，正在阿堵(指目睛)中。”魯迅也說過：“要極省儉地畫出一個人的特點(diǎn)，最好是畫他的眼睛。”(《我怎么做起小說來》)這二句詩的精煉，不僅“以少總多”地寫出了美人的風(fēng)韻神采，而且還給讀者留下了馳騁想象的足夠空間，可以對姑娘的美麗自由地加以聯(lián)想補(bǔ)充。它對后世詩歌創(chuàng)作中“遺貌取神” “虛處著墨”等手法的形成，有著始創(chuàng)的開啟作用。

綠野、紅粉相得益彰，此景、此人意外相遇，小伙子的激動之情化作了對姑娘的大膽追求：“邂逅相遇，適我愿兮。”“邂逅相遇，與子偕臧。”“臧”通“藏”。——碰巧與你來相遇，真是遂了我的心和愿;碰巧與你來相會，和你共藏兩心歡。于是，他們雙雙迅速地隱沒在那野田叢草的深處了。全詩的結(jié)尾含而不露，耐人尋味。

這首小詩真實(shí)地反映了古代勞動人民愛情生活的一個風(fēng)俗側(cè)面，格調(diào)明朗歡快，具有輕喜劇的色彩。