清明節(jié)近千山綠，輕盈士女腰如束。九陌正花芳，少年騎馬郎。 羅衫香袖薄，佯醉拋鞭落。何用更回頭?謾添春夜愁。

——王重民《敦煌曲子詞集》

這首無名氏小詞，頗帶早期詞章的清新自然格調(diào)。它以自描的手法，勾勒出一幅春游中青年男女邂逅相逢而又相互愛慕的畫面。上片，頗似電影中的蒙太奇手法，將幾個畫面剪接，便顯示出物象中相聯(lián)系的情思，下片轉(zhuǎn)入情態(tài)心理刻劃，但筆簡意豐，情態(tài)生動，讀來意趣盎然。

詞一開頭，便是一個“清明節(jié)近山千綠”的大場面。 “清明節(jié)近”點(diǎn)出了深春時令; “千山”勾畫出郊野環(huán)境;而以“綠”字綰合二者，呈現(xiàn)出一派春意正濃的美好境界。在這樣的大背景上，大自然像是在向人們招手，結(jié)果，如花引蜂蝶，引來了喜春愛春的游客。閃現(xiàn)出的第一個鏡頭，是一位春神般的女子：“輕盈士女腰如束”，她豆蔻年華，體態(tài)輕盈，細(xì)腰如束;加“士女”二字，更見其溫文秀麗之姿。接下來，“九陌正花芳”寫得更妙，妙在一石三鳥;一、以視角論，鏡頭由“千山”移向平原， “九陌”，即田間道路。千山，地高氣涼，近清明草樹方綠;平原九陌，地低溫煦，近清明而呈萬花競放佳境。一個“正”字，渲染和強(qiáng)化了春色宜人的景觀。二、以象征手法論，這“正花芳”，不又是“輕盈士女”玉肌芳容的最好隱喻么?三、以詞的意脈論，它上承“輕盈士女”，下又引出來一位英俊翩翩的男性——“少年騎馬郎。”這上片末句，看是輕描淡寫，一筆帶過，實(shí)為“過片”中的點(diǎn)睛之筆。沒有它，這上片的境味就有些淡化，下片也沒戲可唱;有了它，就會使讀者興味盎然地接讀下片。因此，可以說，上片雖然只是幾個鏡頭的閃現(xiàn)，但卻意脈貫通，頗有“蒙太奇”手法之妙。

下片，承“過片”而轉(zhuǎn)入人物的情態(tài)描寫：“羅衫香袖薄，佯醉拋鞭落。”上句寫仕女，下句寫少年。她，輕羅繡衫，薄如蟬翼。豐秀溢香，真是一位輕盈秀麗而又溫婉的姑娘;他，身騎駿馬，揚(yáng)鞭游春，意氣何等俊偉!然而春陌相逢，話題無因，甚至想逗留互看都無甚借口，因而少年才采取了“佯醉拋鞭落”之計。這佯醉鞭落之舉，看似畫面的動勢描寫，實(shí)是少年復(fù)雜心態(tài)的寫照。很顯然，他深深地喜愛上這位輕盈貌美的姑娘;這頗類似崔國輔“遺卻珊瑚鞭，白馬驕不行”(《少年行》)的描寫，他是想借故多看姑娘幾眼，也希望姑娘的秋波照亮自己。如果說這佯落馬鞭還是借來的通情靈犀，那么，詞末的描寫，則已是兩情相通了：“何用更回頭，謾添春夜愁。”這兩句透露出，那姑娘不僅向他秋波流注，而且因羞澀而離去之際，還多情地回頭望他。因而詞人才說，那女子即使不回頭流盼，也會使少年回家后輾轉(zhuǎn)反側(cè)地相思， “何用更回頭”呢?這一回頭流露情意，不更使他在春夜徒然苦苦相思而難于成眠了么?至于姑娘回家后該是怎樣，詞人沒有明言，那就留待讀者去想象了。

這下片，寫得意境美，意態(tài)美，言有盡而意不絕，不僅富有無言的戲劇性，且能給人留下回味的余地。