中國古代戲曲名著鑒賞辭典·傳奇編·李漁·風箏誤(第二十九出詫美)

書生韓世勛，幼喪父母，由父摯友戚輔臣撫養成人，與戚子友先同窗肄業。戚輔臣與罷職家居的詹武承相知，武承有二妾： 梅氏居長，生女名愛娟，丑而拙劣; 柳氏居次，生女名淑娟，美而多才。適逢川廣蠻兵作亂，朝廷重新起用詹武承平亂。詹因二妾不和，便在院中筑墻，命其東西分居，并將二女婚事拜托戚輔臣。清明節，友先求韓為其風箏作畫，韓將所作感懷詩題上，但未署名。友先放風箏，線斷墜于柳氏所居西院中。淑娟受母親慫恿，在風箏上和詩一首。恰好愛娟遣人相邀，遂擲下風箏而去。友先命家人索回風箏。韓見風箏，讀和詩而稱賞，詢問館童，知乃詹家二小姐手筆。于是又重做一只風箏，再題詩一首，暗示愛慕之意。風箏線斷落于詹家，讓小童假托戚公子之命前往索取，以探測其意。誰知這次風箏卻落入東院愛娟之手。愛娟深慕戚公子，乃與奶娘密謀，假托淑娟之名，讓小童傳語，約戚公子夜間相見。韓如約而往，不料黑暗中，對方舉動失禮，丑態百出。正疑心之際，恰好奶娘舉燭進房，韓見對方丑貌，驚而逃離。試期臨近，韓赴京趕考，高中狀元，被朝廷任命為監軍，派往西川助詹武承平亂，獲大勝。詹知韓尚未婚娶，欲將淑娟配之，韓以為即當初約會之丑女，拒而不允。詹遂致書戚輔臣，請戚主其事。戚已將愛娟配其子友先，接詹書后即為韓張羅婚事。新婚之夜，韓滿腹不悅，直到目睹新娘之面才明白就里，大喜過望。



【傳言玉女前】 (小旦帶副凈上) 兒女溫柔，佳婿少年衣繡，問鄰家娘兒妒否?

妾身柳氏。前日老爺寄書回來，教我贅韓狀元為婿。我想梅夫人與我各生一女，她的女婿，是個白衣白丁，我的女婿是個狀元才子。我往常不理她，今日成親，偏要請過來同拜，活活氣死那個老東西! 叫梅香，去請二夫人過來，好等狀元拜見。(副凈應下)

【傳言玉女后】 (生冠帶，末隨上) 姻緣強就，這惡況怎生經受?冤家未見，已先眉皺。

(見介) (副凈上) 夫人，二夫人說，她曉得你的女婿是個狀元，她命輕福薄，受不得拜起，她不過來。(生) 既是二夫人不來，今日免了拜堂罷。(小旦) 說的什么話! 小女原不是她所生，盡她一聲，不來就罷。叫儐相贊禮。(凈扮掌禮上，請介)(副凈、老旦扶旦上，照常行禮畢，共坐飲酒介)

【畫眉序】 (生悶坐不開口，眾唱) 配鸞儔，新婦新郎共含羞，喜兩心相照，各自低頭。合歡酒，未易沾唇，合巹杯，常思放手。狀元相度，該如此端莊，不輕開口。

【滴溜子】笙歌沸，笙歌沸，歡情似酒，看銀燭，看銀燭，花開似斗。冬冬鼓聲傳漏，早些撤華筵，停玉盞，好待他一雙雙，歸房聚首。

(小旦) 掌燈送入洞房。(行介)

【雙聲子】 新人幼，新人幼，看一捻腰肢瘦。才郎秀，才郎秀，看雅稱宮袍繡。神祜佑，神祜佑，天輻輳，天輻輳。問仙郎仙女，幾世同修?

【隔尾】 這夫妻豈是人間偶?是一對蓬萊小友，謫向人間作好述。

(眾下) (生、旦對坐，旦用扇遮面介) (內發鼓畢，打一更介)(生背介) 她今日一般也良心發動，無言見我，把扇子遮住了臉。(嘆介) 你這把小小扇子，怎遮得那許多惡狀來!

【園林好】 (生) 我笑你背銀燈，難遮昨羞，隔紈扇，怎藏舊丑?她當初露出那些輕狂舉止，見我厭惡她，故此今日假裝這個端莊模樣。(嘆介) 你就端莊起來也遲了! 一任你把嬌澀態，千般裝扭，怎當我愁見怪，閉雙眸; 愁見怪，閉雙眸。

我若再一會不動，她就要手舞足蹈起來了，趁此時拿燈去睡。雙炬臺留孤獨影，合歡人睡獨眠床。(持燈下) (旦靜坐介) (內打三更介) (旦覷生不見介) 呸! 我只說他坐在那邊，只管遮住了臉。方才打從扇骨里面張了一張，才曉得是空空的一把椅子。(向內偷覷，大驚介) 呀! 他獨自一個竟去睡了，這是什么緣故?

【喜慶子】莫不是醉似泥，多飲了幾杯堂上酒?莫不是善病的相如體態柔?莫不是昨夜酣眠花柳，因此上神倦怠，氣休囚，神倦怠，氣休囚?

他如今把我丟在這里，不瞅不睬，難道我好自己去睡不成? 獨自個冷冷清清， 又坐不過這一夜， 不免拿燈到母親房里去睡。 檀郎不屑松金釧，阿母還堪卸翠翹。(敲門介) 母親開門。(小旦持燈上) 眼前增快婿，腳后失嬌兒。(開門見旦，驚介) 呀! 我兒，你們良時吉日，正好成親。要什么東西，只該叫丫環來取，為什么自己走出來? (旦) 孩兒不要什么東西，來與母親同睡。(小旦大驚介) 怎么不與女婿成親，反來與我同睡?

【尹令】你緣何黛痕淺皺?緣何擅離佳偶?緣何把母閽重叩?莫不是嬌癡怕羞，因此上抱泣含愁把阿母投?

(旦) 他不知為什么緣故，進房之后，身也不動，口也不開，獨自一個竟去睡了。孩兒獨坐不過，故此來與母親同睡。(小旦呆介) 怎么有這等詫異的事? 我看他一進門來，滿臉都是怨氣，后來拜堂飲酒，總是勉強支持。這等看起來，畢竟有什么不慊意處。我兒，你且坐一坐，待我去問個明白，再來喚你。叫梅香，掌燈。(旦下) (副凈上，持燈行介) (小旦) 只道歡娛嫌夜短，誰知寂寞恨更長。來此已是。梅香，請他起來。(副凈向內介)韓老爺，請起來，夫人在這里看你。(生上) 令愛不堪偕伉儷。老堂空自費調停。夫人到此何干? (小旦) 賢婿請坐了，有話要求教。(坐介) 賢婿，舍下雖則貧寒，小女縱然丑陋，既蒙賢婿不棄，結了朱陳之好，就該俯就姻盟。為甚的愁眉怒氣，全沒些燕爾之容? 獨宿孤眠，成什么新婚之體? 賢婿自有緣故，畢竟為著何來? (生) 下官不與令愛同床，自然有些緣故。明人不須細說，岳母請自端詳。(小旦) 莫非為寒家門戶不對么? (生) 都是仕宦人家，門戶有什么不對! (小旦) 這等為小女容貌不佳?(生) 容貌還是小事。(小旦) 哦! 我知道了，是怪舍下妝奩不齊整。老身曾與戚年伯說過，家主不在家，無人料理，待老爺回來，從頭辦起未遲。難道這句話，賢婿不曾聽見? (生徽笑介)妝奩什么大事，也拿來講起?

【品令】 便是荊釵布裙，只要德配相投。況如今珠圍翠繞，還堪度春秋。 (小旦) 這等為甚么? (生) 只為伊家令愛有聲揚中冓。 我笑你府上呵，妝奩都備，只少個掃茨除墻的佳帚。我只怕荊棘牽衣，因此上刻刻提防不舉頭。

(小旦大驚介) 照賢婿這等說起來，我家有什么閨門不謹的事了。自古道眼見是實，耳聞是虛。賢婿所聞的話，焉如不出于仇口? (生) 別人的話，那里信得! 是我親眼見的。(小旦大驚介) 我家閨門的事，賢婿怎么看見? 是何年何月? 哪一樁事? 快請講來! (生) 事到如今，也就不得不說了。去年清明，戚公子拿個風箏來央我畫，我題一首詩在上面，不想他放斷了線，落在貴府之中。(小旦) 這是真的。老身與小女同拾到的。(生) 后來著人來取去，令愛和一首詩在后面。(小旦) 這也是真的，是老身教她和的。(生) 后來，我自已也放風箏，不想也落在府上。及至著小價來取，誰如令愛教個老嫗約我說起話來。(小旦) 這就是她瞞我做的事了。或者是她憐才的意思，也不可知。這等，賢婿來了不曾? (生) 我當晚進來，只說訂婚姻之約，待央媒說合過了，然后明婚正娶的。不想走進來的時節，我手還不曾動，口還不曾開，多蒙令愛的盛情，不待仰攀，竟來俯就。如今在夫人面前，不便細述，只好言其大概而已。我心上思量，婦人家所重在德，所戒在淫，況且是個處子，怎么廉恥二字，全然不顧? 彼時被我灑脫袖子，跑了出去，方才保得自己的名節，不曾敢污令愛的尊軀。

【豆葉黃】 虧得我把衣衫灑脫，才得干休，險些做了個輕薄兒郎，險些做了個輕薄兒郎，到如今這個清規也難守。(小旦) 既然如此，賢婿就該別選高門，另偕伉儷了，為甚么又求聘這個不肖的東西?(生) 我在京中，哪里知道，是戚年伯背后聘的。如今悔又悔不得，只得勉強應承，不敢瞞夫人說，這一世與令愛只好做個名色夫妻，若要同床共枕，只怕不能夠了。名為夫婦，實為寇仇，若要做實在夫妻，若要做實在夫妻，縱掘到黃泉，也相見還羞。

(小旦) 這等說起來，是我家的孽障不是了。怪不得賢婿見絕。賢婿請便，待老身去拷問她。(生) 慈母尚難含忍，怎教夫婿相容! (下) (小旦) 他方才說來的話，字字項真，一毫也不假。后面那一段事，她瞞了我做，我哪里知道? 千不是，萬不是，是我自家的不是，當初教她做什么詩，既做的詩，怎么該把別人拿去? 我不但治家不嚴，又且誘人犯法了。日后老爺回來知道，怎么了得! (行到介) 不爭氣的東西在哪里? (悶坐氣介) (內打四更介)

【玉交枝】 (旦上) 呼聲何驟?好教人驚疑費籌。(見小旦介) 母親為何這等惱? (小旦) 你瞞了我做得好事! (旦驚介) 孩兒不曾瞞母親做什么事。(小旦) 去年風箏的事，你忘了? (旦背想介) 是了，去年風箏上的詩，拿了出去，或者韓郎看見，說我與戚公子唱和，疑我有什么私情，方才對母親說了。(對小旦介) 去年風箏上的詩，是母親教孩兒做的。后來戚家來取，又是母親把還他的，于孩兒什么事?(小旦) 我把他拿去，難道教你約他來相會的? (旦大驚介) 怎么!我幾時把人約黃昏后? 向母親求個分剖。(小旦) 你還要賴。起先戚家風箏上的詩，是韓郎做的; 后來韓郎也放一個風箏進來，你教人約他相會，做出許多丑態，被他看破，他如今怎么肯要你! (旦大驚，呆視介) 這些話是哪里來的? 莫非是他見了鬼! (高聲哭介) 天哪!我和他有什么冤仇? 平空造這樣的謗言來玷污我! 今生與伊無甚仇，為甚的擅開含血噴人口! (小旦掩旦口介) 你還要高聲，不怕隔壁娘兒兩個聽見! 今日喜得那老東西不曾過來，若過來看見，我今晚就要吊死! 我細思量，如何蓋羞，細思量，如何蓋羞?

(內打五更介) 料想今晚做不成親了，你且去睡，待明日再做道理。糞缸越摟越臭，(旦) 奇冤不雪不明。(下) (小旦) 這樁事好不明白。照女婿說來，千真萬真，照她說來，一些影響也沒有。就是真的，她自己怎么肯承認? 我有道理，只拷問是哪個丫環約他進來的就是了。(對副凈介)是你引進來的么? (副凈)阿彌陀佛! 我若引他進來，教我明日嫁個男子，也像這樣不肯成親。(小旦) 掌燈，我再去問。(行介) (副凈請介) (生上) 說明白散去，何事又來纏? (小旦)方才的事，據賢婿說，確然不假; 據小女說，影響全無。這“莫須有”三字，也難定案。請問賢婿，去年進來，可曾看見小女么? (生) 怎么不曾見? (小旦)這等還記得小女的面貌么? (生) 怎么不記得! 世上哪里還有第二個像令愛的尊容! (小旦) 這等，方才進房的時節，可曾看看小女不曾? (生) 也不消看得，看了倒要難過起來。(小旦) 這等待我叫小女出來，叫賢婿認一認。若果然是她，莫說賢婿不要她為妻，連老身也不要她為女了。恐怕事有差訛，也不見得。(生) 這等就叫出來認一認。(小旦) 叫丫環多點幾枝蠟燭，去照小姐出來。(丑應下) (生) 只怕認也是這樣，不認也是這樣。(小旦背介) 天哪! 保佑他眼睛花一花，認不出也好。(老旦、副凈持燈，照旦上) 請將見鬼疑神眼，來認冰清玉潔人。(小旦) 小女出來了，賢婿請認。(老旦、副凈擎燈高照，生遙認，驚，背介) 呀! 怎么竟變做一個絕世佳人! 難道是我眼睛花了? (拭目介)

【六幺令】 把雙睛重揉，(近身細認，又驚，背介) 逼真是一個絕世佳人! 哪里是幻影空花，眩我昏眸?誰知今日醉溫柔，真嬌艷，果風流，不枉我鐵鞋踏破尋佳偶，鐵鞋踏破尋佳偶。

(小旦) 賢婿，可是去年那一個么? (生搖手介) 不是! 不是!一些也不是。(小旦) 這等看起來，與我小女無干，是賢婿認錯了人了。(生) 豈但認錯了人，竟是活見了鬼! 小婿該死一千年了。(小旦) 這等老身且去，你們成了親罷。(生) 岳母快請回，小婿暫且告罪，明日還要負荊 。(小旦笑介) 不是一番寒徹骨，怎得千重喜上眉!(老旦、副凈隨下) (生急閉門，向旦溫存介) 小姐，夜深了，請安置吧。(旦不理介) (生) 是下官認錯了人，冒犯小姐，告罪了! (長揖介) (旦背立不理介)

【江兒水】 (生) 雖則是長揖難辭譴，須念我低頭便識羞。我勸你層層展卻眉間皺，盈盈拭卻腮邊溜，纖纖松卻胸前扣。請聽耳邊更漏，已是丑末寅初，休猜做半夜三更時候。

(內作雞鳴介) (生慌介) 小姐，雞都鳴了，還不快睡! 下官沒奈何，只得下全禮了。(跪介) (旦扶起介)

【川撥棹】 (生) 蒙慈宥，把前情一筆勾。霽紅顏漸展眉頭，霽紅顏漸展眉頭，也虧我屈黃金先陪膝頭。請寬衣，莫怕羞，急吹燈，休逗留。

【尾聲】 良宵空把長更守，哪曉得佳人非舊，被一個作孽的風箏誤到頭!

鴛鴦對面不相親，好事從來磨殺人;

臨到手時猶費口，最傷情處忽迷神。



白衣白丁： 平民，沒有功名的人。合巹 (jin 僅) 杯： 舊時婚禮新婚夫婦所飲的交杯酒。合巹，古人用葫蘆剖成兩瓢，謂巹。新婚夫妻各執一瓢喝酒。

相度： 指神態，風度。一捻： 一把。形容女子腰細。雅稱： 非常相稱。

祜 (hu 戶) 佑： 祜，福，這里作動詞。天輻 (fu 扶) 輳 (cou 湊)： 謂天意使之驟合到一起。輻輳，指車輻聚集于車輪的圓心。蓬萊小友： 蓬萊仙山上的小神仙。好逑 (qiu 求)： 好的配偶。氣休囚： 氣息不暢，有氣無力。

檀郎： 晉代潘岳小名檀奴，是個美男子。后來檀郎成為美男子或情郎的代稱。翠翹： 古代女子的首飾，形似翠鳥的尾毛。閽 (hun 昏)： 門。不慊(qie 切)： 不滿意。伉儷 (kong li 抗利)： 夫妻。中冓 (gou 構)： 內室。“只少個”句： 比喻戚家閨門不謹。茨 (ci) 蒺藜。《詩· 風·墻有茨》：“墻有茨，不可埽也。” 小價 (jie 借)，傳話辦事的小童。處子： 處女。

“縱掘到黃泉”兩句： 傳說春秋時鄭莊公與母親萎氏感情不好，他發下這樣的誓言：“不及黃泉，無相見也。”后來經勸說，母子在地下隧道中見面，終于和好。這里韓生的態度比鄭莊公還要激烈，表示誓死不與詹家女兒相好。人約黃昏后： 指男女幽會。朱淑真《生查子》詞：“月上柳梢頭，人約黃昏后。” 負荊： 即負荊請罪，表示認錯。腮邊溜： 腮邊眼淚。丑末寅初： 丑、寅，屬地支，古代用作記時單位。丑來寅初約為凌晨五時。霽 (ji 濟)： 原指雨后或雪后轉晴，這里比喻怒氣消散。“屈黃金”句： 男兒不能輕易不跪，所以俗語說：“男兒膝下有黃金。”這里化用其義。表示屈膝。



《風箏誤》是李漁的得意之作，他在給友人的信中說：“此曲浪播人間，幾二十載，其刻本無地無之。”(《一家言全集》卷三 《答陳蕊仙》) 一直到今天，仍然活躍于戲曲舞臺。

全劇第一出 《顛末》云：“好事從來由錯誤”。這是作者寫作 《風箏誤》的主觀意圖。韓世勛本想借題詩的風箏向詹淑娟傳達情愫，誰知誤落到丑女詹愛娟手中。韓世勛冒充戚友先，以假亂真，詹愛娟冒充詹淑娟，以丑冒美。由此引出一連串誤會。先是“相佳人相著一副絕精的花面”，最后“照丑妻照出一位傾城的嬌艷”。風箏姻緣疊遭誤會波折，終如人愿。令人捧腹的情節蘊含著一個發人深省的主題： 假象不能持久，真相終歸大白。正如虞鏤在全劇序中所說的那樣：“媸冒妍者徒工刻畫，妍混媸者必表清揚。”于是，“錯誤”引出“好事”，“風箏誤”引出“好姻緣”一連串的偶然性誤會的發生，是由當時特定的歷史條件所決定。如果男女之間交往自由，詹愛娟怎能以丑冒美? 韓世勛豈會開始夤夜幽會，誤丑為美，后來被逼成婚，誤美為丑? 詹淑娟又豈會長時間蒙受不白之冤呢? 封建禮教是阻隔在迫切需要交往的青年男女之間的無形高墻。應該說這是 《風箏誤》所顯示出來的積極的客觀意義，盡管作者自己并未意識到。

當然，《風箏誤》之所以一直傳演不衰，主要在于作者以風箏作為貫穿全劇的線索，運用巧合和誤會的手法，編織成許多充滿喜劇效果的情節。作品關目新奇，針線細密，賓白風趣動人，懸念引人入勝。

本劇由風箏引起的誤會可以分成兩條線索： 一是韓生冒戚生之名幽會，導致愛娟以為韓生就是戚生，一是愛娟冒淑娟之名相見，導致韓生以為愛娟就是淑娟。第十三出 《驚丑》之前運用巧合醞釀誤會，兩條線索初見端倪。《驚丑》之后，誤會加深，兩條線索平行發展，直至誤會最后消釋。

《詫美》是 《風箏誤》第二十九出，是第二條誤會線索發展的高潮。

狄德羅在談到如何保持觀眾興趣的問題時曾經說過，劇作家構筑情節時，往往將“內情透給”觀眾，而對劇中人卻絕對保密。“讓他們在不知不覺中構成紐結，應該使他們對一切事情都猜測不透; 他們走向結局而毫未料及”。《詫美》一出人物登場之前，觀眾對誤會中的人物關系了然于心，而劇中人卻被蒙在鼓里。韓生一直誤以為愛娟就是淑娟，而詹武承和戚輔臣并不知內情，彼此說定，偏要韓娶淑娟。戲也就從這里生發出來。為了強化這種喜劇效果，作者層層設置波瀾。

劇情在喜慶的氣氛中開始，首先著力寫柳氏的得意之情。柳氏因女婿是個狀元，而梅氏的女婿是個白衣白丁，有心要請梅氏來參加婚禮，氣氣梅氏，“問鄰家娘兒妒否”? 與此同時，劇中極力誼染“笙歌沸”“銀燭花開似斗”的喜慶氣氛，渲染新婚佳偶如同“一對蓬萊小友，謫向人間作好逑”。但與此形成鮮明對照的是，韓生的反應出奇的冷淡，“冤家未見，先已眉皺”，甚至借梅氏未來為由要免了拜堂，被勉強拜堂后又是默默獨坐。包括柳氏在內，眾人都以為“狀元相度該如此，端莊不開口”。觀眾卻不以為然。

進入洞房后，如果淑娟直露嬌容，也就無戲可做。然而新娘害羞，以扇遮面，既入情入理，又為喜劇性沖突的深入制造了新的契機。在韓生眼里，新娘越是以扇遮面就越是令他作嘔：“背銀燈難遮昨羞，隔紈扇怎藏舊丑。”于是，他先是“愁見怪，閉雙眸”，繼而持燈而去，擁被獨眠，把個多情的新娘撇在身后。可憐淑娟從一更到三更一直靜坐，最后才發現新郎早已離去，一下子陷入尷尬之中，百思不得其解。【嘉慶子】 一曲寫盡了她內心深處對新郎的種種揣測，內含無限溫柔和體帖，引起觀眾對這位無辜少女的同情，對假冒者的憤恨。

無可奈何之時，淑娟求救于母親。柳氏一天歡喜，化作萬般煩惱。不得不出面向女婿詢問情由。喜劇情節竭盡騰挪變化之能事。柳氏急于知道事情的原委，韓生鑒于往事難以啟齒，偏要她猜。柳氏揣測再三，怎么也沒想到竟是嫌自家閨門不謹。她懷疑女婿所聞出于仇口，但是當韓生說明出于親眼所見并詳述風箏之事后，柳氏也不由自主地卷入誤會之中。在柳氏這情有可原，因為女兒拾到戚公子的風箏她當時在場，此其一。女兒在風箏上和詩也是她慫恿的，此其二。這兩個細節不虛，則后來女兒私約韓生之事自然有可能發生。有趣的是，韓生在敘述往事時隱去了兩個重要的事實。一是他曾冒戚生之名借風箏題詩傾訴愛慕之情。這完全是顧及自己的面子，原在情理之中。但因此而避免了柳氏由韓生冒充戚生而懷疑他人冒充淑娟的可能性。二是隱去了“驚丑”的細節，這也情有可原。新婚之夕，女婿在岳母面前嫌新娘相貌丑陋，畢竟不便啟齒。所以他只指責女方當初約會之時，“廉恥二字，全然不顧”。這樣一來，又避免了柳氏懷疑其中有誤的可能性。因為淑娟的美貌，作為母親柳氏焉得不知。既然女婿當日見到的女子奇丑無比，那一定是有人冒名頂替無疑。一旦懷疑到這一層，辨認勢在必行，就會失掉下文母女相質的好戲。由此可見作者敷設劇情，極細微之處也照顧得十分周到。

至此，風箏引起的連鎖誤會達到了高潮。新郎誤會新娘之外，又加上母親誤會女兒。意外的事件導致柳氏又恨又悔又怕： 恨女兒不爭氣，“慈母尚難含忍，怎教夫婿相容”; 悔自己不該慫恿女兒題詩風箏之上，再讓別人拿去; 怕老爺回來責怪她“不但治家不嚴，又且誘人犯法”。滿腔怒氣逼向純屬無辜的淑娟，母女間爆發了一場極富喜劇色彩的沖突，而誤會的消除正從這里打開缺口。

事關家風名節，母女各不相讓。柳氏以為女兒私約韓生幽會確鑿無疑、嚴辭斥責愛女。淑娟毫無精神準備，如墜入五里霧中，滿腹冤屈。隨著母親指責的步步加重，她的反應也步步強烈。先是“驚介”，接著是“大驚介”，當說她幽會中還做出許多丑態時，是“大驚呆視介”，最后終于“高聲哭介”，并責怪對方：“今生與伊無甚仇，為甚的擅開含血噴人口”。這時作者筆鋒一轉，寫柳氏擔心家丑讓梅氏母女聽到，連忙“掩旦口介”。這一細小的動作，恰恰透露出柳氏在特定條件下的特殊心理。起初，她主動約梅氏前來參加女兒婚禮，是向對方夸示炫耀狀元女婿; 眼下，又暗自慶幸“那老東西不曾過來”，則又唯恐給對方留下話柄。前后鮮明對比，給劇作增添了無限情趣。

“文似看山不喜平”，戲劇也是如此。看 《詫美》這場戲，誰都知道韓生最后必定認出眼前的淑娟決非當初幽會時見到的丑女，但誰也沒料到錯綜復雜的誤會如何收場，誰也沒料到，為了最后一刻高潮的到來，作者進行了如此多的鋪墊，引出如此多的好戲。圍繞“風箏誤”，喜劇人物關系構成了這樣的態勢： 韓生堅信自己的誤會，聲明與新娘“名為夫婦”，“實為寇仇”; 淑娟無辜遭誣，認為是奇恥大辱，聲稱“奇冤不雪不明”; 柳氏處于夾縫之間，左右為難。相信女兒吧，女婿說得“千真萬真”; 相信女婿吧，照女兒說來“一些影響也沒有”。而且拷問丫環，丫環賭咒發誓，不承認曾約男子來家。知道內情的觀眾同情淑娟，為韓生而焦急，期待柳氏能理出是非，辨明真相。順應喜劇情節的發展和觀眾的心理，千呼萬喚，經過充分蓄勢的“詫美”場面終于出現了。

越是到最后，作者越是不放過制造喜劇效果的機會。一串串惹人發噱的賓白令人拍案叫絕。柳氏意識到事有蹊蹺，建議辨認。辨認之前，韓生滿肚子不愿意，含而不露地把他想象中的淑娟的丑陋挖苦到了極點：“世上哪里還有第二個像令愛的尊容”，“只怕認也是這樣，不認也是這樣”。如此渲染，還是為了襯托“詫美”的驚奇效果。至于柳氏，手上更捏了一把汗，甚至祈求“天那! 保他 (韓生) 眼睛花一花，認不出也好。”可想而知，明燭高照之下，心中無鬼的淑娟屏息凝神、溫柔嬌艷、冰清玉潔、含羞默坐。韓生辨認時先是“遙認驚背介”; 懷疑自己眼花了，“拭目介”，最后“近身細認又驚背介”，才相信“逼真是一個絕世佳人”。除了動作神態突出驚奇的效果以外，又極寫韓生此時不惜選擇最嚴厲的字眼咒罵自己：“豈但認錯了人，竟是活見了鬼，小婿該死一千年了。”“小婿暫且告罪，明日還要負荊。”剛才口口聲聲以“下官”自居，與柳氏爾我相稱，此時左一個“岳母”，右一個“小婿”，謙恭之至，無以復加。

方看驚濤奔急峽，忽隨流水繞芳坡。“風箏誤”引起的軒然大波終于風平浪靜，留給韓生和淑娟的則是新婚之夜的甜蜜和芳馨。打發走了岳母之后，韓生向小姐陪禮，先是“向旦寒溫介”，淑娟“良宵空把長更守”，“被一個作孽的風箏誤到頭”，自然不會善罷甘休，反應是“不理介”。韓生進而“長揖介”，淑娟則“背立不理介”。直到韓生“跪介”，淑娟才原諒了丈夫，“扶起介”。把經歷了許多誤會的新婚夫婦之間的關系刻畫得自然、貼切、恰到好處。觀眾的喜劇欣賞心理得到了極大的滿足。

緊接著 《詫美》之后的第三十出 《釋疑》是全劇的大收煞。但是像 《風箏誤》這樣人物糾葛十分復雜的喜劇，不可能將全部誤會性沖突都放到大收煞中去解決，而必須在此之前逐步地解開喜劇性情節的“扣子”。這就決定了 《詫美》在全劇結構中的重要地位。它是 《釋疑》的前奏曲。首先消除了韓生與淑娟之間的誤會。李漁在 《閑情偶寄·詞曲部》中談到傳奇的大收煞應該做到“山窮水盡之處，偏宜突起波瀾，或先驚而后喜，或始疑而終信，或喜極信極而反致驚疑。務使一折之中，七情俱備，始為到底不懈之筆。”作為大收煞的前奏曲，《詫美》同樣具有這些藝術特征。其引人入勝的魅力也就在這里。