中國古代戲曲名著鑒賞辭典·雜劇編·徐士俊·春波影(第一出)

揚(yáng)州名妓馮小青聰潁多才，精通詩畫，與馮子虛于南樓幽會私情，為大婦發(fā)現(xiàn)而娶之于家中。馮二娘妒火中燒，對小青百般虐待，使之影孤形單。上元燈火燦爛，春滿西子湖畔，此良辰美景，使身陷火坑的小青倍增傷感。幸得楊夫人周旋，才脫出虎口，不幸病臥孤山，讀 《牡丹亭》以婁江女俞二娘自比，抑郁而死。



(凈扮馮子虛上) 小生馮子虛是也，忝列衣冠，喬擔(dān)風(fēng)月，因此這些朋友都喚我倘秀才。近來取得個(gè)維揚(yáng)麗人，叵耐寒荊不減柳氏，小生只得權(quán)作季常，暫置南樓。早去請姑娘楊夫人與表妹小六娘伴他幾日，待我再作想頭。今夜恰是上元，往朋友家吃幾杯暖房酒看燈去者。(下)

(副旦扮楊夫人，旦兒扮小六娘同上) (楊云) 老身?xiàng)罘蛉耍@女兒小六娘，為侄兒馮二郎取得個(gè)偏房，暫居別館。他是個(gè)新人，也消得個(gè)溫存他的。因此侄兒屢次著人來請我。我為家中有事，自前日來了，不曾去看他。今早又打發(fā)兩乘車兒，接我看燈，只索同小六娘走一遭者。(下)

(正旦扮小青艷服上) 妾身馮小青是也，名曰玄玄，生長維楊，年可二八，耽于吟詠，會解琴棋，新來遠(yuǎn)嫁武林馮生。他是個(gè)豪公子，性兒有些嘈雜憨跳。更兼大娘子奇妒異常。咳，想著我老母漂零，僅有阿秦可伴，小星慚愧，真如虎豹同游，煞是悶人也。今日聞得馮郎去請楊夫人、小六娘來看我，為何此時(shí)還沒有來? (楊夫人，小六娘上) (楊) 絕樣繁華塞路衢，綺羅香里斗珊瑚。(小) 游人到處夸金谷，不道梁家有綠珠。(相見介) (楊云) 小青娘好清幽也。(旦) 妾身渴候夫人、小姐到來，共盼街頭燈火，借他喧熱，解我凄涼。(小) 小青娘可是看得楊州燈厭了! 也要索個(gè)杭州燈兒換換眼睛。我們上樓去咱。(眾上樓介)好閃爍的燈光也! (旦唱)

【新水令】 六街燈火半梅花，浸風(fēng)流月盤高掛，笙簫醒醉眼，爆竹逐棲鴉。(內(nèi)做笑聲介) (旦唱) 笑語喧嘩，敢則是賞元宵酒盅發(fā)。

(小) 小青娘，你看畫屏中，妖嬈兒倚風(fēng)獨(dú)盼，恍惚有思，正好比著姐姐哩! (旦唱)

【駐馬聽】浪指閑牙，剛道是畫屏女子風(fēng)流殺; 高燒銀蠟，微微媚臉襯燈花。便做到風(fēng)前情思亂如麻，甚的是眼前光景皆如畫。問準(zhǔn)家春思發(fā)，縹緲垂簾下。

(旦) 我還有一個(gè)比著你哩! (小) 是誰? (旦) 那那那，執(zhí)拂姣鬟偷近郎側(cè)，將無是你乎。(楊) 小青娘忒應(yīng)酬得快也。(旦唱)

【殿前歡】俺那里識些些，只不過月中影子水中花，看嬌癡宛轉(zhuǎn)春無價(jià)，豆蔻含葩，曉風(fēng)催欲放咱，輕恣倒，輕款洽。(執(zhí)小手介) (旦唱) 俺與你執(zhí)手纏綿話，兩般情緒，一樣根芽。

(內(nèi)吹打介) (楊) 夜色漸幽，笙歌正熱。此際不知多少佳人才子，相逢有緣哩。(小) 世間有幾個(gè)霍小玉也。(旦) 咳，只曉得墜釵的小玉，那曉得賣釵的小玉也呵! (唱)

【掛玉鉤】 一枝疏影正橫斜，紫玉枝頭掛，劃地里燕來燕去髩鬆鴉，逗起姻緣話。可惜他后來呵，巧不逢，橋難駕，說甚舊日般風(fēng)情，只落得多少咨嗟。

(內(nèi)打三鼓介) (楊) 呀，恰早三更也，我們回去咱。(旦) 還早哩! (小) 小青娘，今夜之游比著你廣陵時(shí)節(jié)爭多。(旦) 咳，若提起二十四橋明月夜，只恨我玉人何處教吹簫? (唱)

【雁兒落】端的是古楊州風(fēng)物華，到做了舊錢塘燈月夜，愛的是后庭歌，喜的是今宵話。

(楊) 馮郎為何此時(shí)還沒有來，小青娘，可也候得不耐煩哩!(旦唱)

【得勝令】 知他個(gè)玩仙燈在那家，敢只是向章臺還走馬，夜深沉風(fēng)露幽，燈掩映清輝刮。(小) 母親俺家去也。(旦指小唱) 你可也思家，穩(wěn)倩取妝偷卸。(楊) 我們?nèi)チT，馮郎也只在此時(shí)便回。(旦唱) 冤家恰歸來月已斜。

(小) 小青娘，聞得你長于詞句，今夜恁般佳景，不賦彩毫，也是個(gè)缺典。(旦) 此時(shí)夜闌人倦，那有這樣心情? 妾有舊稿一編，慢慢奉教。(唱)

【鴛鴦煞】 那里討九天咳唾珍珠灑，止不過筆興兒點(diǎn)染詩中畫。閑著這燈下笙歌，月底琵琶。徹曙纏綿，半宵禁架。掩上了樓際窗紗，推出那嫦娥罵。忽忽地剩酒殘茶，您可肯趁雞鳴喚咱同下了榻。(下)



忝 (tian腆)： 羞辱，有愧于。叵耐： 不可忍耐。柳氏： 即下句季常之妻。宋代陳慥字季常，其妻柳氏奇妒，為慥所憚。后人常用此典借指懼怕內(nèi)人。綠珠： 為石崇之歌妓，善吹笛。因司馬倫殺崇，綠珠亦跳樓自殺。姣鬟 (huan環(huán))： 美麗的發(fā)結(jié)。霍小玉： 唐傳奇中妓女，通詩書，善音樂。曾與隴西進(jìn)士李益有盟約，后李負(fù)約不往，霍積思致疾，慟極而亡。廣陵： 郡縣名，故城在今楊州東北。“二十四橋”二句： 語出杜牧 《寄楊州韓綽判官》詩：“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫?”二十四橋在江蘇楊州市境。章臺：即章臺柳之典故。唐韓翃有姬柳氏，安史亂，兩人奔散，柳出家為尼。后韓使人寄柳詩曰：“章臺柳，章臺柳，昔日青青今在否? 縱使長條似舊垂，亦應(yīng)攀折他人手。”后來兩人重得團(tuán)圓。缺典： 猶言缺陷，不完美。



《小青娘情死春波影》寫的是青樓女子被娶為妾的痛苦遭遇。劇作以情取勝，委婉纏綿而意境深邃，悲愴凄切而催人淚下。祁彪佳在《遠(yuǎn)山堂劇品》 中評價(jià)：“此等輕逸之筆，落紙當(dāng)有風(fēng)雨聲。小青得此，足為不死。填詞若野君，再於韻律著意，則駸駸直追元人之上矣。”

第一出戲，寫馮子虛懼怕大婦，置小青娘于南樓獨(dú)處，又索表妹小六娘和她的母親楊夫人去看望青娘; 青娘在楊夫人和小六娘的陪伴下觀賞上元燈火，受到心理上的一次次撥弄，內(nèi)心世界與現(xiàn)實(shí)景物交融感應(yīng)，表達(dá)了無盡的苦悶與強(qiáng)烈的不滿。這出戲?yàn)槿珓∏楣?jié)發(fā)展的動因，為主人公心理與社會矛盾沖突的初起，亦為人物以死向社會宣戰(zhàn)的剛烈性格形成的基礎(chǔ)。

這出戲由七支曲子組成。

第一支曲子描繪了一幅杭州上元燈火圖，作為這出戲的主要場景。良宵月夜，燈火闌珊，猶如梅花乍吐，笙簫雜作，爆竹畢剝，人聲鼎沸。正當(dāng)妙齡、春情萌發(fā)的青娘，淪落他鄉(xiāng)，思及母親僅有阿秦作伴，而那馮公子憨跳，自己的意中人兒又在那里?懷著此種心境，她登樓眺望，盡管面對佳節(jié)樂景，然而只能是孤寂郁悶，萬斛愁緒，迷離恍惚，似醉似夢。“笙簫醒醉眼，爆竹逐棲鴉”，正傳出了主人公此刻難以排遣的寂寥與莫可名狀的失落之感，實(shí)則“以樂景寫哀”而“一倍增其哀樂”(《閑情偶記》)。這種情感基調(diào)既有統(tǒng)攝此出戲之功，又有籠罩全劇之妙。

第二至第四支曲子，是青娘在楊夫人和六娘的第一次挑撥下，由現(xiàn)實(shí)到歷史展開對女子命運(yùn)的思考。【駐馬聽】 曲先描繪了一幅畫屏女子情思圖： 那遠(yuǎn)處縹緲垂簾人家，錦屏如畫，銀燭燃起燈花，正映著風(fēng)流女子微笑的臉頰，誰解她心中情思亂如麻。主人公雖通達(dá)詩書，感情含蓄，然而經(jīng)六娘挑逗，也不得不流露出了“風(fēng)前情思亂如麻，甚的是眼前光景皆如畫”的真情。此句與 《牡丹亭》“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”異曲同工，極言那“剪不斷，理還亂，悶無端”的香閨繡女，為什么不能想愛就愛，生死相隨，而只能落得個(gè)“縹緲垂簾下”的痛苦結(jié)局，“問誰家”一個(gè)“問”字正傳出個(gè)中消息。

緊承“問”字作答，第三支曲子進(jìn)而揭示了畫屏女與青樓女的共同命運(yùn)。小六娘為貴夫人之女，自不待言出于幽閨香閣。她嬌癡宛轉(zhuǎn)而正值豆蔻年華，春情欲放，也只能“執(zhí)拂姣鬟偷近郎側(cè)”，變無價(jià)春情為月中影子水中花。如果說第二支曲描繪的是“人面桃花相映紅”的情景，此曲則是“桃花依舊笑春風(fēng)”的深沉感慨。幽居深閨的畫屏女子受到的是封建禮教的禁錮，而淪落青樓的下層女子則得到的是他人的輕薄。處境雖霄壤有別，命運(yùn)卻又何嘗不同，實(shí)則“兩般情緒，一樣根芽”。這恐怕是《春波影》在主題的開掘上要高出同類題材作品的一籌。

楊夫人一句夜色幽，笙歌熱，才子佳人喜相逢的撥弄，又引起了青娘對古代女子命運(yùn)的思考。主人公以唐傳奇中的妓女霍小玉作例，先在賓白中發(fā)出至深感慨：“只曉得墜釵的小玉，那曉得賣釵的小玉也呵!”此則無異于說都言青樓女子多情，有誰解其不幸! 于是青娘不能不在曲詞中對霍小玉的生不逢時(shí)、鵲橋難架而發(fā)出長長一聲嗟嘆。

以上三支曲子展示了青娘南樓觀燈時(shí)由遠(yuǎn)及近，由現(xiàn)實(shí)到歷史的反復(fù)痛苦思索。尋著青娘的思索軌跡，似乎依稀可以想見她佳節(jié)之夜，于南樓痛苦徘徊的情景。

后三支曲子則是表現(xiàn)主人公通過對自身的痛苦思考而覺醒。良宵佳節(jié)，徘徊他鄉(xiāng)，青娘思鄉(xiāng)之情本來就無處渲泄，一經(jīng)六娘用今夜之游比起楊州怎的進(jìn)行第二次挑逗，便恨情頓起一吐而快：“若提起二十四橋明月夜，只恨我玉人何處教吹簫”。這里賓白化用杜牧 《寄楊州韓綽判官》 中的詩句，情景妙合無垠。曲詞便以“恨”字引發(fā)，將“古楊州風(fēng)物”與“舊錢塘燈月”，“后庭歌”與“今宵話”對比。這里既襯托出人物外在之美，如同二十四橋綽約仙子; 又突出了人物內(nèi)在之苦。又經(jīng)楊夫人第二次撥弄，青娘的悔恨與激憤之情便又轉(zhuǎn)到了結(jié)發(fā)的郎君身上。夜闌風(fēng)幽，青輝掩映。此刻青娘盼郎君到來，實(shí)則不減那 《會真記》中“待月西廂下，迎風(fēng)戶半開，拂墻花影動，疑是玉人來”的情景，空閨獨(dú)處，孤寂痛苦，難以言狀。于是自然預(yù)感到男子的始亂終棄，也許他向章臺還走馬，去尋舊情。

經(jīng)過楊夫人和六娘前后四次心理撥弄，青娘內(nèi)心的孤獨(dú)、苦悶、煩躁、激憤之情已無法遏止，加以聲聲琵琶笙歌，點(diǎn)點(diǎn)令人迷亂的燈火，一輪引人幽思的皓月，便化為令人回腸蕩氣的一呼：“掩上了樓際窗紗，推出來嫦娥罵。”會畫善詩的青娘，不雅言則粗“罵”，足見其內(nèi)心的憤慨。這最后一支曲詞，與第三出“死生安足論，衷懷沒處陳”遙相呼應(yīng)，構(gòu)成了全劇思想內(nèi)容的主旋律，這是主人公對封建社會制度，對吃人的封建禮教，對殘酷的封建人際關(guān)系的強(qiáng)烈控訴。

通覽此出戲劇，不難看出主人公由苦悶到覺醒的情感軌跡： 第一支曲子突出一“悶”字，中間五支曲子則是主人公思考女子悲劇命運(yùn)的全過程，第七支曲子突出一“罵”字，表達(dá)了對女子悲苦命運(yùn)根源的批判。其中不乏情思難以排遣的煩悶，春情勃發(fā)的喜悅，月影水花、好景不長的慨嘆，強(qiáng)烈而又深沉的控訴。整出戲以情立骨，句句景語，字字情語，景隨情至，情遙景生，實(shí)則李漁所言：“景書所睹，情發(fā)欲言，情自中生，景由此得，二者難易之分，判若霄壤。”在情節(jié)上，陪角人物的一次次挑逗，激起主人公情感的一次又一次起伏，波波瀾相續(xù)相生而跌宕有致。

此外，整出劇物、聲、色、光相交融，舞臺內(nèi)外相結(jié)合，表現(xiàn)出巧妙而又豐富的舞臺性。例如借助人物的上樓動作，有助于在感覺上使舞臺表演向空間立體延伸; 幕內(nèi)的笑聲、鼓聲、笙歌聲、觥籌交錯(cuò)聲等等，會使劇作表演時(shí)小小舞臺給人尺幅千里之感。

《春波影》第一出顯示的藝術(shù)功力和思想內(nèi)容的深度，至少可以證明此劇為明代戲曲高唱的余響。