范成大

三旬蠶忌閉門中，鄰曲都無步往蹤。

猶是曉晴風露下，采桑時節暫相逢。

本篇與前篇宗旨相若：都試圖表現農家緊張的生活節奏。但選取的描寫角度卻全然不同：它以蠶事為題材，展示了農家養蠶勞動的一個側面。其中，既有風景畫的勾勒，也有風俗畫的點染。較之前篇，筆墨似更為集中，畫面則似更為豐富。

在詩中描寫蠶桑活動，當然并非自范成大始，《詩經》中的《豳風·七月》、《魏風·十畝之間》早已開其先河。而在宋代，蠶事雖然不是熱門的題材，但涉筆于此的詩詞，數量卻也頗為可觀。即便身居宰相尊位的晏殊，也曾吟唱出“巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎”(《破陣子》)的詞句。因此，這既為本篇的作者提供了多方取資借鑒的余地，同時也就為他設置了若干個不易跳出的窠臼。難得的是，作者硬是跳出了這些窠臼。之所以能如此，很大程度上是因為他由“蠶忌”這一習俗入筆來馳騁才思。

所謂“蠶忌”，是指養蠶期間的諸多禁忌，包括忌外人進門。這種習俗，所來有自：檢《禮記·月令》可知，早在上古時期，國家便每年都要舉行有關蠶事的祭祀活動，并頒布一些相應的禁忌規定。相沿既久，便成為一種固定的習俗。在這種習俗中，既包含著迷信的成分，同時也融入了農家通過長期的生產實踐所摸索出的養蠶經驗。

“蠶忌”，固然非止一端，但作者這里卻僅取其一端，那便是忌外人進門。前兩句“三旬蠶忌閉門中，鄰曲都無步往蹤”即是對這一禁忌的形象化描述：在實行蠶禁的三十天里，家家門戶緊閉，再也不見鄰居間相互來往的蹤跡——不但白天無人來走門串戶，連寂寞無聊的夜晚也無人來閑話家常，鄰居間一下子變得那么疏遠和隔膜!這就不僅僅是因為沒有余暇的緣故，而是出于某種禁忌了。語言雖極平實，農家唯恐犯忌而導致蠶事受損的惶恐心情卻畢現于字里行間。他們惶恐，決非毫無緣由，因為蠶事的成敗直接關系到全家一年的生計：成，或可免于凍餒;敗，則將衣食無著，轉死溝壑。這樣，他們又怎能不這般惶恐、這般緊張呢?從中見出作者對農家的艱難處境和復雜心態的體察之深。

那么，在實行蠶禁期間，鄰里鄉親之間是否絕無見面的機會呢?詩的后兩句將鏡頭搖向野外，以清新的畫面對此作了否定性的回答：“猶是曉晴風露下，采桑時節暫相逢。”“曉晴風露”，既是刻畫景物，同時也點明農家外出采桑的時間：天剛拂曉，露水猶濃。之所以這般趕早，想必一來是因為這時的桑葉未經日曬，最為新鮮;二來是因為白天另有其他農活亟待料理，不克分身;三來或許也是因為徹夜照看于蠶室，不免困頓，想借清涼的晨風稍解倦意。于是，他們幾乎每天都于此時與“鄰曲”不期而遇。“暫相逢”，既明白點出其相會之短暫——彼此都來去匆匆，豈能在桑田里執手長談?同時也曲曲折折地披露了其此時此境的歡快心情——相會雖短，畢竟能使一直緊繃著的神經得以松弛;即便只能互致一聲問候，對于剛走出充滿禁忌的蠶室的農家來說，也是莫大的精神享受，足以使其全部身心都沉浸在喜悅中，要言之，唯因成日處于惶恐與緊張的狀態，此時這短暫的相會，才顯得分外珍貴。這樣著筆，堪稱張馳相間，開合有方。